Плешакова Валентина Михайловна

«РУССКАЯ ПЕЧЬ»

Попов Владимир Владимирович

«БАГЕТЫ, КАРНИЗЫ, РАМЫ»

Коноплева Наталья Павловна

«ПОЛСОТНИ "ЛЕНИВЫХ" УЗОРОВ ДЛЯ ВЯЗАНИЯ»

Сорокина Анна Львовна

«ВОРОТНИКИ "РИШЕЛЬЕ" ВНОВЬ НА ГРЕБНЕ МОДЫ»

---

Журнал «СДЕЛАЙ САМ»

(02)∙1996

Подписная научно-популярная серия

СТРОИТЕЛЯМИ НЕ РОЖДАЮТСЯ

Русская печь

В.М. Плешакова

От первого вздоха

Как зачин жизни воспринималось в семье каждодневное занятие хозяйки — растопка печи. И, действительно, лишь заиграют языки пламени на решетке дров, в доме все приходит в движение. Не потому ли в украшении избы, в элементах ее отделки так часто у нас встречается петух — символ очага, огня и света?

Исследователи русского быта объясняют языческое поклонение славян огню приверженностью роду, пониманием себя как частицы живого мира с его извечным круговоротом. В «Материалах для географии и статистики России, собранных офицерами генерального штаба», и увидевших свет более ста лет назад, издатель этой работы М.Цебриков записал такое наблюдение: «При устройстве нового очага огонь переносится непременно со старого очага: без этого нельзя ожидать прежнего довольства. Если по отдаленности нового жилища нельзя перенести туда старый огонь, то берут, по крайней мере, принадлежности очага: кочергу, ухват и т. д., как это делают переселенцы из Смоленской в малоземельные губернии».

Ритмы бытия, ритуалы определялись тем, насколько крестьянин приспособил такое устройство, как русская печь, для жизнедеятельности своей и домочадцев.

Поистине все существование человека, с рождения до последнего вздоха, проходило рядом с печью.

По сибирским приметам само появление нового человека на свет доставалось его матери с меньшими муками, если она во время родов держалась за забор печи — верхнюю боковую доску, которая отделяет дверь от деревянных пристроек к печи. Тем временем на плите роженице готовились отвары трав и ягод.

Отрезав пуповину и обмыв в корытце, младенца пеленают и в подушках укладывают на печь. Пока не подрос, не встал на ножки, его, оберегая от простуды, и купают в печи, напаривая березовым веником непременно со словами:

«Спи по ночам, расти по часам, не слушай, где собаки лают, слушай, где люди бают». Потом следует три раза постучать веником о лавку и продолжить:

«Как на венике листочки не держатся, так пусть на рабе Божьем (имярек) уроки, призоры, страхи, переполохи не держатся». А если дитя все же чахнет, на Новгородчине, бывало, вылечивали его в несколько приемов, повторив такие действия. Каждый раз размеры ребенка отмечают узелками на нитке. Потом его над квашонкой перед челом печи обливают водой. Нитку с мерками надо кинуть в первый огонь с приговором: «Как эта нитка, пусть сгинет хворь с раба Божьего…» — и называется имя.

Чтобы соска оставалась чистой, ее либо держат в квасе всю ночь, либо прогревают на шестке остывающей печи.

Прикармливая ребенка, молоко для него затапливают в горшке.

Как только приходит время отнимать малыша от труди, кормилице надо сцедить каплю на горячую плиту, тогда, по всеобщему убеждению, молоко у матери перегорит разом, и она безболезненно переживет этот период.

И хоть из народного опыта многое позабылось или наскоро было отвергнуто, кое-где до сей поры сохранились обычаи и приемы домашнего лечения с помощью печи. Такое врачевание — наука своеобразная и сложная, много в ней обрядового, основанного на поверьях, не бесспорного, но и тысячелетиями выверенного, интуитивно найденного, исцеляющего немало.

Русская печь всегда служила крестьянину верой и правшой, пребывала первой помощницей в многочисленных хозяйственных нуждах.

С наступлением холодов жизнь семьи сосредоточивалась на подворье. Хозяину предстоял обмолот зерна, надо было довести до ума лен, выкормить-выходить скотину и ее приплод, до посевной наладить орудия, инвентарь и выкроить еще время на занятия ремеслами. Тут без печи шагу не ступить.

В ней же готовили на все семейство еду, выпекали хлебы и всевозможные пироги, сушили зерно, ягоды, лен. А где, кроме того, мог крестьянин запарить корм скоту — козам, овцам, свиньям, птице? Высушить мокрую одежду, валенки, рукавицы или впитавшую влагу конскую сбрую? На печи подсушивались сырые телячьи кожи, продубленные шкурки лесных зверей.

В народе печь сравнивали с матерью родной, приговаривая: «Добрая-то речь, что в избе печь», «Хлебом не корми, только с печи не гони». А хорошую минуту человек как называл? «Словно у печки погрелся», «Сижу у печи да слушаю речи». Дружную семью по чему определяли? «У них и печки, и лавочки — все вместе».

Зимними вечерами многочисленная крестьянская семья, обычно три ее поколения, собирались у печки, как возле радушной хозяйки. Старики занимали место на лежанке, туда же, вглубь, за занавески, забивалась младшая ребятня, пока не обремененная заботами по дому. Эти сумерничанья под завывание вьюги и снежный хруст за окном приводили детей в восторг. Старшие, наконец-то переделав дела, выполняли обещанное — рассказывали сказки и былины, пели песни и прибаски. И в отсветах печного огня чье сердчишко стерпит без радостного стука от торжества сказочного добра, побед отважного и великодушного богатыря-молодца?

Перечувствованное здесь навсегда оставалось с человеком и служило ему камертоном всю жизнь. Так, из уст в уста передавались лучшие творения народного духа, сызмала наследники усваивали нравственные установления своего рода, деревни, родной земли.

Русский крестьянин и обозримый мир во многом воспринимал через привычные образы дома, семьи, печи. «Полна печь перепечей, а среди печи каравай» — что это? Небо, звезды, месяц. «У нас в печурке три чурки, три гуся, три утки, три тетерева», то есть по три месяца по временам года. В пословицах и поговорках нашего народа про русскую печь отразилась его жизненная философия, миропонимание: «Не печь кормит, а руки», «Не хвались печью в нетопленной избе». «Счастье придет и на печи найдет», «До тридцати лет греет жена, после тридцати — рюмка вина, а после и печь не греет», «Кого зовут пиво пить, а нас печи бить» (то есть на работу), «Из одной печи, да не одни речи», «Всем бита и об печь бита, только печью не бита».

Начать привычное дело — танцевать от печки. Упал с печи, понимай: недоумок, покалеченный. Псковитянка не назовет, который час, а скажет: «Печка навесело топилась», — значит, утро пришло, рассвело.

От слова «печь» образовано множество точных, выразительных названий, определений. К примеру: печня — кухня, поварня; печея — стряпуха, мастерица печь; печное — варево, горячая пища; печево — печеное и жареное; печник, печебой — печной мастер; печегляд — любитель чужих обедов; печепар, печушник — домосед, лежебока; печегнет — отъявленный лентяй.

Русская печь спасала-выручала в переломные для человеческой судьбы моменты. А в некоторых краях ей приписывали и совершенно магические свойства. Например, считалось, что она способна помогать при выборе суженого или суженой, когда надо было добиться расположения к себе избранного предмета.

Оказывается, чью-либо любовь можно приворотить, прочитав через трубу печи «присушку»:

«Встану, не благословясь, пойду, не перекрестясь, пойду ни дверью, ни воротами, ни путем, ни дорогою, а мышиными норами и змеиными тропами. Окину я своими ясными глазами на все четыре стороны, на море-окиян. Попадутся мне в полудороге 77 бесенков с полубесенком и посреди них сам сатана. Подойду я к ним близешенько, поклонюсь низешенько: взвейтесь 77 бесенков с полубесенком и сам сатана, полетите на море-окиян, на остров Буян. На острове Буяне лежит железная доска, под этой доской лежит тоска — тоска-тоскуча, горе-горюче. Доску подымите, тоску возьмите в свои ручки, носите не уроните. На землю уроните — земля загорит, на воду уроните — вода загорит. Вложите ее рабе Божьей, красной девице (имярек), в хожалые ножки, в махалые ручки, в черные брови, в ясные очи, в ретивое сердце, чтобы она, красная девица (имярек), в еде не заедала, меня в питье не запивала, чтобы она меня на уме держала, казался бы я ей (имярек) краше красного солнца, милее отца-матери, всего роду-племени, чтобы она, красна девица (имярек), в пляске не заплясала меня, в гульбе не загуляла.

Будьте мои слова все востры и быстры, крепче камня серого!

Которые слова переговорил — будьте назади, которые не договорил — будьте впереди. Моим словам ключ в небе и замок. Свои слова замкну, а ключ в море-океян опущу.

Кто может красной девице пособить от этого заговору, тому за щеки щепота, за ноги ломота, из себя кровь сосать, на себе одежду рвать».

А как же избавиться от «присушки»? Да отворотом. Взять иглу без ушка и произнести слова: «Как не найти тебе (имярек) ушко этой иголки, так не присушить тебе меня, красной девицы (имярек)!» — и воткнуть в край своей рубашки, когда догадаешься, что такой-то тебя намерен «присушить».

В семейных празднествах, при приеме сватов или торговой сделке в избе — в каждой церемонии печке отведена своя роль. Вот творит малый чин хозяйка: обносит, пригубив, чарками с вином, а потом встанет у печи, заложив руки за спину. Этим она выказала высшее уважение гостям.

Как должное принимал крестьянин и некоторые неудобства, связанные с печкой. Ведь за припечком или под печкой, в печуре, селится домовой. Отсюда и поговорка: «Вылез, как чур из печуры». По одному поверью домовыми становятся умершие родственники. По другому — из-за вины то ли Ноя, то ли Адама. Бог попросил кого-то из них показать всех своих детей, тому было совестно вести такую ораву, часть попрятал, они и стали домовыми, полевыми, лешими и водяными.

Домовые, говорят, с виду похожи на людей, некоторые считают, что у домового есть сходство с хозяином дома. Супруги домовых — домахи, или домовихи, — являются людям в белой одежде. Домовой близко к сердцу принимает хозяйские интересы. А вы думали, почему в доме стены помогают? Домовой печется о хозяине. Он плачет, стонет среди всеобщей полуночной тишины, предвещая новость стуком в дверь, в стены избы. А то кладет руку на спящего хозяина: космата и тепла — к добру, голая и холодная — к беде.

В каждом доме, в каждом подпечке может жить только один домовой. Бывает, своего вытесняет наброжий, пришлый. Этот может накликать всякие неприятности; чарует коров и отнимает у них молоко, озорничает во дворе или около дома. Не всегда делается такое по злобе. Чаще потому, что борется с другими бродячими домовыми, которые тоже бы не прочь жить тут оседло. Как видим, и в бестелесном мире существуют проблемы с жилплощадью.

Помогая «своему» домовому, архангельцы разбрасывали по углам чертополох для изгнания чужаков. Сибиряки и крестьяне Центральной России оберегали домашний очаг, перешагнув через огонь при заселении дома…

Не только от тоски по патриархальному прошлому живет в нынешней деревне русская печь. Живет рядом с природным газом, с моднейшими отопительными приборами.

В сельском доме она не дань старине — венец народного строительного искусства. Крестьянина привлекают в ней простота конструкции, универсальность и довольно высокая экономичность. Вот почему сохранилась в быту самобытная русская печь в наш так много отвергнувший век.

Из мглы веков

По годам она глубокая старушка. Русская печь появилась на свет, чтобы в нашем суровом климате люди могли обогреть себя и приготовить пищу внутри помещения. Ведь у первобытного человека очаг состоял из двух камней, с углублением между ними для углей. На камни ставили сосуд с едой, а под ним разводили огонь. Века минули до появления настоящих печей.

Постепенно камни заменил треножник-таган. Его огораживали с трех сторон стенками из несгораемых материалов. Позднее этому устройству нашлось место в жилище — в центре конической юрты, в землянке. О чем хлопотал древний мастер? Не только об удобстве и безопасности в пользовании огнем. Он ломал голову над тем, как заставить печной жар работать на человека во всю силу. Русская печь как раз и стала таким устройством, где тепло живого костра, заключенное в топливнике, используется сполна. Наши предки сбивали из глины у одной из стен горизонтальное углубление, отделяя его пирамидальным колпаком. Эта прародительница русской печи, распространенная на территории Древней Руси долгие века, известна как печь курная (рудная, черная). Именно тогда зародилась форма ее свода, перешедшая во все последующие типы русской печи.

Рис. 1. Типы курных печей XI–XIII вв.

Курная топилась по-черному: через отверстие сбоку или вверху дым шел в избу, нагревал воздух; отдав тепло — опускался вниз. Избавлялся от него крестьянин, приотворив дверь. Для этой же цели существовало в избе отверстие 10x15 см в стене у потолка, в другое время закрываемое заслоном, как и применявшиеся в старину волоковые окна, которые затягивали бычьим пузырем или промасленной холстиной.

Встречался и другой способ отвода дыма из избы — через дыру в потолке, «верхних». Дым тогда выходил сначала на чердак и через неплотности кровли — наружу. После топки дыру закрывали деревянной втулкой или мешком, набитым тряпками.

Наши предки и курную печь умели топить так, что в ней топливо сгорало полностью, копоть накапливалась лишь вокруг «верхника» или волокового оконца. Для очистки дымовых каналов крестьяне издавна использовали осину: сажа, что не успевает выгорать после протопки осиновыми дровами, становится рыхлой и легко снимается метелкой.

Соприкасаясь с деревянными деталями «верхника», дым не воспламенял их, остыв по дороге, то есть большая часть теплоты оставалась в жилище. Курная изба благодаря этому отличалась сухостью и прочностью. Известный отечественный исследователь печного искусства И.Свиязев объяснял это тем, что стены со временем покрывались смолой, в состав которой входит креозот. Он-то и предохранял от гниения животные и растительные вещества. Иными словами, дым отчасти выполнял санитарную роль, как ни странно звучит такое утверждение.

Сама печь обычно сбивалась из глины или складывалась на глиняном растворе из камней. В одних местах ее устраивали на песчаной подушке в обвязке из четырех брусков, при этом трамбовку стен и свода вели по борову, на него брали половинчатый обрубок толстого бревна. В других краях печь ладили по легкой опалубке. Иногда трамбовали с помощью «свинки» — двух полукругов из досок, скрепленных поперечными дощечками. «Свинку» обычно помещали на пол и с трех сторон обкладывали глиной, в которую рядами вбивали камень — для удержания жара. По окончании кладки «свинку» вынимали или сжигали при первой протопке. Образовавшееся полое пространство становилось топкой печи.

Как утверждают историки, курная изба долго главенствовала в домах наших предков еще и потому, что служила в гончарных, плавильных, ковочных и других работах. Уже потом для ремесел придумали специальные печи и располагали их вне жилища. Кстати, общеизвестный в Древней Руси «сыродувный» горн (домница) отличался от курной печи лишь приспособлением для искусственной подачи воздуха в нижнее боковое отверстие печи с помощью кузнечных мехов.

В доме курная печь приобретает прямоугольную форму. На Севере в ту пору вместо южных полуземлянок строили рубленые избы с печью-каменкой. Такую печь мастерили из камней на глиняном растворе или без него. До наших дней каменка сохранилась лишь в банях.

В стенах дворцов цесарей замечены каналы, и некоторые учёные предполагают, что устройство дымовых печей было ведомо уже римлянам. Однако в Европе XIV века о дымовых трубах говорили как о предметах роскоши. У нас первое упоминание о дымницах встречается в Новгородской летописи 1560 года. Вначале их делали над отверстием в кровле, чтобы удалялся дым, наполнивший чердак через «верхник» в сенях.

Чуть позднее додумались «верхник» в черной избе ставить прямо над устьем печи. Причем над самим устьем устраивали примитивный колпак, который и соединялся-то с отверстием в потолке лишь на время топки. Так родилась печь «полубелок», название которой находим в документах XVI века. Она предшествовала обычной русской печи, что и доселе в некоторых местах зовется «белой».

«Белая» печь появилась у нас не позднее середины XVII века. Со своей родственницей она разнилась лишь тем, что приобрела сквозную трубу для отвода дыма прямо наружу. Труба, как и прежняя дымница, долгое время изготавливалась из дерева, часто изнутри обмазанного глиной. Дымовую трубу, которая первоначально проходила вертикально через чердак, в дальнейшем во избежание выброса искры, ради удержания тепла, экономии топлива стали «заламывать», то есть превращать в горизонтальный лежак («боров»). Из него дым выбирался через стояк (трубу). Так в русской печи окончательно сложилась дымоходная система.

К XVIII веку также определилась и сама конструкция простой печи, то есть со щитками, несложная по устройству и уходу. Кладут ее из обычного кирпича или бьют из глины таких примерно размеров: ширина — 1270 мм, длина — 1650, высота до потолка — 2380, до палатой (перекрытия печи) — 1540 мм. Подобное устройство обогревает помещение 20–30 кв.м.

Мастеровые люди клали печи так, как было заведено в их местности испокон веков, наследуя от отцов и дедов секреты и приемы кладки. Не без интереса относились они к творениям очагов на чужестранный манер. Еще при Петре Великом, например, начали было привозить из-за границы и отпивать на наших заводах чугунные печи. Но новинка пришлась не ко двору в российском климате. Тела ведь в нагревании и охлаждении повинуются одним законам: чем скорее нагреваются, тем скорее и остывают. Вот и чугунки, накалившись, мгновенно теряли тепло, чуть выгорит топливо, комнаты превращались в волчьи ямы; наша горницы с Богом не спорница: на дворе тепло-то и у нас тепло. Воистину так и было — при одинарных-то переплетах в окнах со слюдой.

Из опытов с чугунными печами полезного в конструкцию простой русской печи переняли немного: заменили глиняные вьюшки на чугунные и закрывали их на чердаке.

При Анне Иоанновне русские печных дел мастера много работали над тем, чтобы тепло дольше стояло в печи. Идея витала в воздухе: дымообороты. Но все попытки их устройства в русской печи приводили к тому, что она дымила. Тогда придумали, сохраняя одну топку, ставить две задвижки для дыма, второй перекрывая дымообороты. Кроме того, отдельный канал выкладывали для вентиляции, а в поду отвели место поддувалу с решеткой. Такая печь и лучше горела, и меньше потребляла топлива. Сначала в обиходе появились печи с дымооборотами, выложенными винтом, «змеевиком» — горизонтально над топкой.

В царствование Екатерины II оказалась популярной еще более рациональная система дымоходов — с вертикальными последовательными оборотами (колодцами). Сооружения получились массивными, объемными. Несмотря на громоздкость, такая печь приобрела многих поклонников.

Хватало протопить ее раз в сутки, и температура в помещении колебалась очень незначительно.

«Я увидал печи огромных размеров и решил, что нужна уйма дров, чтобы их протопить, — отнюдь нет; только в России владеют искусством класть печи, как в Венеции — обустроить водоем или источник. Я исследовал в летнее время внутренность квадратной печи высотой в двенадцать футов и шириной в шесть, что была в углу большой залы. Я осмотрел ее от очага, те сжигали поленья, до самого верху, где начинался дымовник, по которому дым шел в трубу, я увидел, говорю, печные обороты, что, извиваясь, поднимаются вверх. Печи эти целый день сохраняют тепло в комнате, которую обогревают, благодаря отверстию наверху у основания трубы, кое слуга закрывает, потянув за веревочку, как только убедится, что весь дым от дров вышел. Как только в маленькое оконце внизу печи он видит, что все дрова стали углями, он преграждает ход теплу и вверху и внизу. Крайне редко печь топят два раза в день, кроме как у вельмож, где слугам запрещено закрывать вьюшку…»

Кирпичные, «дрова сберегающие», печи поразили не только авантюриста из Франции Казанову, цитата из книги которого приведена выше. В середине XVIII века иностранцы с повышенным интересом относились к русской печи. Особенно англичане. Но, как нередко случается в нашем отечестве, свое ценилось меньше заморского. И вот в городах начинается увлечение фигурными формами печей. Причудливые сооружения из кирпича заполнили дома и гостиные. И были особенно хороши… в бездействии. Потому что ради замысловатого нагромождения забывались функциональные достоинства русской печи, нарушалось правильное соотношение в ее элементах. Естественно, такие печи плохо прогревались, дымили. Зодчий и писатель Н.А. Львов весело потешался над этими уродцами, уверяя, что «печи вазами столь же безобразны, как и вазы печами».

Мода на печи-колонны, печи-обелиски, печи-пушки коснулась в основном зажиточного слоя общества. Однако на конструкцию простой русской печи все это влияния не оказало: «Очаг и вертел, — писал знаток печного искусства И. Свиязев, — удовлетворяют всем потребностям англичанина, а для русского человека необходима еще русская печь для кулебяки, щей, крутой каши и квасу, которые нельзя хорошо приготовить на очаге».

Еще М. В Ломоносов природу движения воздуха и газов в каналах и трубах объяснял разностью веса столбов холодного и теплого потоков. От разницы в температуре дыма и внешнего воздуха возникает тяга в печной трубе. Похожее явление наблюдаем с самоваром: чтобы он скорее закипал, удлиняют трубу, тем увеличивают высоту воздушного столба, который давит снизу на поддувальную решетку самовара, отчего воздух стремительно достигает углей, жар усиливается. По той же причине самовар быстрее закипает на холодном воздухе, чем в комнате.

Почти столетие спустя после Ломоносова появляются теоретические обоснования тех процессов, что происходят в русской печи, производятся расчеты теплотворной способности различного топлива, устанавливаются зависимости между размерами топливника, длиной дымооборотов и полезным действием печи. Все это наталкивает умельцев на усовершенствование традиционной конструкции. Самым значительным новшеством стало соединение английского очага (плиты в шестке) с печью, или пристройка обогревательного щитка. Тем самым печь-старушка лишилась своего крупного порока: раньше снизу она плохо прогревалась. Другое дело теперь. Щиток к ней — дополнительная печь с несколькими дымооборотами. К радости хозяйки, летом можно стало иногда саму печь и не топить, ограничиваясь плитой.

По сравнению с обычной, печь с плитой имеет в ширину до 1530 мм. Под шестком с левой стороны располагается топка для плиты.

Изменения вносились и дальше, в основном в отдельные элементы русской печи. Сегодня она существует в нескольких разновидностях, за некоторыми даже сохраняется имя автора.

На рубеже минувшего и нынешнего столетий черную печь повсеместно вытеснили печи с дымоходами. Класть такие печи стали преимущественно из кирпича. Тем не менее в ряде областей страны, и прежде всего на русском Севере, курные избы стояли вплоть до 30-х годов нашего века.

Что чему служит

Жители современной деревни, даже пожилые, не все знают, как устроена русская печь и назначение отдельных ее частей. В ней нет ничего лишнего, все детали соразмерны и целесообразны. Каждая давно приобрела свое собственное имя, и не одно.

Прежде всего печь удобно расположена. Открываешь дверь из сеней в избу — от порога направо или налево стоит боком печь с лежанкой. Снизу вдут одна или две деревянные доски — ступени. Это приступка, чтобы сподручнее взбираться на лежанку. Над верхней доской неглубокая ниша — печурка, где сушат рукавицы, валенки. Печурку часто делали и с другого бока печи.

С лежанки попадаешь на полати-антресоли, устраиваемые между печью и противоположной стеной избы. Три угла полатей примыкают к стенам, а к голбцу, или полатному столбу, — четвертый, выдаваясь внутрь избы. От столба к стенам тянутся два бруса, называемые воронцами. Они держат доски полатей. Полати в тесной избе были просто необходимы, так как служили общей спальней. На них почивали старики, но чаще всего — дети. Для членов семьи других возрастов прохлаждаться на полатях считалось предосудительным. Их немедленно зачисляли в лежебоки. А наш народ лежебок не одобряет: «На полатях лежать, так и хлеба не видать», «Много храбрых, на полатях лежучи». И в загадке: «Сидит мужик на полатях, на нем синенький халатик» — крестьянин упоминается «для отваду», с хитрым намеком на дым в курной избе.

В наши дни полати редко где не вышли из употребления как место для сна, на них хранят сезонные вещи.

От порога шагнем теперь к печи. Фасад ее народ называл зеркалом. В нижней части оставляют свободное пространство — подполье, или подпечек, куда прячут разный инвентарь. Повыше часто делают холодную печурку под мелкую посуду. Спереди, на уровне пода печи, расположен шесток — площадка, над которой предусматривают отверстие, называемое окном шестка. На шестке держат посуду с едой до варки или после нее. В разных краях России шесток именуют по-своему: загнетка, горнушка, порск, бабурка. Слева, а то и с обеих сторон, в шестке отгораживают впадины — зольники (очелки) для отгребания сюда золы.

Отделенная перегородкой часть избы перед шестком имеет свое название: середа. «На середе управлялась» — то есть хозяйка стряпала, запаривала корм, сушила зерно и т. п.

Напротив шестка находится главная часть печи — варочная камера, известная как горнило, топливник. Вход в камеру — чело или устье — делают в передней стенке прямоугольным или в виде свода. Через это отверстие закладывают топливо, ставят посуду, чтобы готовить пищу. После топки устье закрывают заслоном. Для сохранения жара само устье меньшего размера, чем ширина камеры, у него с правой и левой сторон выложены стенки, прозванные щечками или скулами. Низ камеры — под — несколько наклонен к фасаду. На поду выпекают пироги, хлебы, стряпают варево, томят молоко, овощи, в остывающей печи сушат грибы, сухари, травы.

Над шестком стенки образуют щиток или перетрубье (кожух, козырек) камеры. Здесь скапливаются дым и горячие газы, отсюда они вдут в трубу. В улучшенных печах существуют еще перегородки с отверстием, которое известно как хайло. Иногда хайлом именуют всю часть печи перед трубой.

Путь искрам до их попадания в дымовую трубу преграждают перед вьюшкой или задвижкой стенки со скосом. В образующийся отсек (зуб) из трубы оседает сажа.

Хорошо ли слушается печь хозяйку, большую роль играет форма свода в варочной камере. Считается, что придать своду полупиркулярные формы легче всего, но от них горячие газы отражаются неравномерно, и под нагревается слабо. Кладка пологих трехцентровых сводов потруднее. Зато в таком топливнике достигается более ровный и сильный нагрев основания. Многие квалифицированные печники выполняют трехцентровый свод бочкообразной формы. Кроме обычного подъема к задней стенке его в средней части возвышают на 30 мм, на 50–60 мм увеличивается к середине и ширина свода. Печь при этом работает гораздо лучше, чем в предыдущих вариантах.

В те времена, когда люди жили большими семьями, в доме были в ходу самовары. В верхней части печи для них устраивали самоварник, или душник, — квадратный, со встроенной дверкой, а иной раз и круглый, из кровельной стали. Той же цели служили просто отверстия, закрываемые металлической коробкой или деревянной чуркой по форме душника.

Для самоварника выводят отдельный канал, которому обязательно нужна задвижка, иначе зимой самоварник так будет вентилировать дом, что никаких дров не напасешься.

Гордость хозяйки — справная, «по руке», кухонная утварь и посуда. От многих предметов этого кухонного хозяйства одни поотвыкли, а иные и не видывали вовсе.

В русской печке пища готовилась непосредственно на огне, на жару. Голыми руками горшок в печь ни поставить, ни достать, да просто не дотянешься до топки через шесток. Тут хозяйку выручает ухват, на юге его называют рогачом. Он и впрямь выглядит металлической рогатиной на длинной палке. Ухватов было несколько: побольше, поменьше — под посуду разного размера.

Сковороды брали сковородником, или чапельником. Нечто похожее выпускалось еще недавно — как съемная ручка к крытым сковородам. По поводу предметов кухонной утвари народ не поскупился на меткое словцо. Про ухват (рогач) говорят, например: «Либо каши горшок, либо рогача в бок», «Хвать за ухват, ан в люди бежать», «С ухватом баба — хоть на медведя». Цепь образов возникла даже вокруг прозаической кочерги (крюки, клюки): «Кочерга в печи хозяйка», «Старого лесу кочерга», «Не боится огонь кочерги». Досталось внимания тут и совку — небольшой лопате с желобком, которым орудует хозяйка в топке и поддувале: «Совок в бок», «И масло совком пытают» (доставая изнутри для пробы). С пекарной лопатой, а ею подавали тесто в печь и доставали хлебы, также связано много точных сравнений: «Мужик богатый, гребет деньгу лопатой», «Всякого жита по лопате», «Слово по слову, что на лопате подает». Замечено: «В подпечье — полено большак». Пук березовых веток, хвойника или гусиных перьев, которым обметали под перед посадкой хлебов, — помело — стало героем ядовитых пословиц: «Бабий язык — чертово помело», «У бедного мужика — борода клином, у богатого — помелом», «Ноги колесом, голова помелом, руки веником».

Старейшина кухонной утвари — таган, таганец, таганок, тагарка — пользовался всеми правами гражданства. Этот железный обруч на ножках служил подставкой под котел, чугун и всякую посуду, в какой стряпали еду прямо на огне, хотя знали, что «шестковая стряпня дымом пахнет». Таган шел в дело в основном летом, когда огонь разводили на шестке, а саму печь не топили.

Подбором кухонной посуды хозяйка регулировала передачу тепла и нагрев пищи. Потому посуда была сложных и пластичных форм, с толстыми стенками, из чугуна или глины. И лишь в конце XVIII — начале XIX веков, когда появились чугунные литые плиты с конфорками, изолировавшими открытое пламя, емкости для приготовления пиши стали более тонкими и цилиндрическими. Но чугунные плиты долго крестьянам были не по карману, и они применяли посуду из литого чугуна, глины и дерева, в которой хорошо и равномерно держалось тепло.

Разнообразие крестьянской посуды поражает воображение, еще больше — словотворчество вокруг нее. Простейший пример — чашка, каждый из нас легко вспомнит с десяток других ее синонимов — названий, любовно придуманных, оплетенных венком пословиц и поговорок.

Самый расхожий из посуды — чугун или чугунок, чугунчик — литой чугунный горшок. В былые времена по деревням чугунные изделия (котелки, чугунки, сковороды) продавали чугунщики. В ходу были и естовые, то есть пищеварные, котлы из чугуна, либо из железного листа. В этом сосуде с округлым дном и небольшим раструбом стряпали на много едоков. Самый большой котел назывался «казан», «казанок», «казанец». («Голова с пивной котел, а ума ни ложки», «Мужика семь лет в котле варить», «Шел я мимо, видел диво: висит котел в девяносто ведер» (месяц).

Особая статья — горшки глиняные: круглые и широкие — для варки пищи, широкогорлые — для молока. Кринки, глечики, махотки, бадейки — каждый вид молочной посуды предназначался для определенной операции. В топнике, разумеется, топили молоко, а сметану делали в горшке с решеткой и рыльцем (рыльник). Топница (сосуд побольше топника) использовалась для перетопки масла. В топничке (маленьком горшке) растапливали масло, сало. Мастер, который делал горшки, назывался горшеней, горшечником.

На полке у хозяйки были и глиняный естовник, естальник (от слова «ести») — большой горшок для щей; макитра, в которой терли мак; макальщик — горшок с маслом или сметаной, куда макали блины и оладьи; иногда в доме держали горшок с длинным горлом — «горлач» — и другую глиняную посуду. Горшок в руках, на столе, на печи, а слово о нем — на языке: «Щей горшок, да сам большой», «Гора с горой не сойдется, а горшок с горшком столкнется», «Мал горшок, да мясо варит», «Не наше дело горшки лепить, а наше дело горшки колотить», «Мал горшок, да угодник», «Горшок с котлом не наспорится».

Большой глиняный или чугунный горшок в форме репы, с узким дном знали как корчагу, макитру. Корчажное, то есть вареное в корчаге, пиво, мед, щи. Корчажничать — пивоварничать, варить брагу, угощать: «Пропадай корчага и с брагою». Корчажник — гончар, который делал корчаги для варки пива.

Жаркое и пироги сажали в печь на противне — четырехугольной сковороде из листового железа. На круглых чугунных сковородах в печном жару тесто запекалось сразу сверху и снизу. Стряпня особенно удавалась, когда мука нужного помола да хорошо просеяна. Сито и решето у хозяйки всегда под рукой, пока мельницы не появились, зерно мололи вручную, толкли в ступе (ступке, толкушке, итоге) — чугунной, медной или выдолбленной из дерева. И позже ступа выручала, когда требовалась крупа, дробленка из зерна: «Не ест ступа толокна, а мир кормит».

В кухонной утвари из посуды, как украшение стола, хозяйка выделяла кувшины. Они носили разные названия — кулган (кубган, кумган — медный с рыльцем, ручкой и крышкой). В семействе глиняных — коноб, кухоль, кухлик, горлач, балакир и т. п. («Не велик кувшин, да емок»). Встречался в виде кувшина глиняный рукомойник — гилек.

Жители не только лесных районов предпочитали посуду из дерева. Прежде всего в хозяйстве требовалась дежа, или квашня, заторник — емкость, в которой квасили и месили тесто на хлебы. Квашенкой считали небольшую квашню. Валяли хлебы в чаруте — широкой и плоской чашке. В кадях, кадках, сделанных в виде полубочья, хранили печеное, крупу, муку. («Была бы мука да кадушка, по воду и сам схожу»), В деревянных ушатах и бадьях держали воду, квас, которые черпали ковшом (он же корец, корчик, кашик, кауль, уполовник): «Хватил коречком, да ушел ковшом».

Хозяин, у которого инструмент не падал из рук, сам мастерил из дерева посуду и всевозможные чашки. В миске, или мисе, — глубокой чаше (иногда она делалась глиняной) подавали на стол щи, похлебку («Только и знает, что из мисы да в рот»). Кандея, калабашка, коновка, калаушка, калга, кумка, чеплашка — это и по виду и по названию не похожие одна на другую чашки. Богаты именами и формой кружки — жбан, жбанчик, жбанец (большая кружка наподобие бочонка), коновка, карватка, канька. К жбанчикам да к чаркам народ относился неодобрительно: «Как бражки жбан, так всяк себе пан», «Чарка вина не прибавит ума», «Кому первая чарка, тому первая палка». Каждая местность признавала свой вид ложек: межеумок — это простая, широкая; бутырка — потолще и погрубее первой; боская — продолговатая, тупоносая; носатая — остроносая тонкая — чистой отделки.

Царствовал же на кухне самовар, медный, с трубой и топкой внутри. Начищенный до блеска песочком, мелким порошком из кирпича, он сиял всеми своими боками на хлебосольном крестьянском столе.

Печники и печебои

Русскую печь выложить — надобны и навык, и расчет, и верный глаз. Сами печники убеждены, что в их деле требуется особое чутье, под которым, судя по рассказам, они подразумевают пространственное, объемное воображение.

Печники (печебои) в деревне всегда были людьми уважаемыми, из тех, что известны далеко окрест. Мастер своей маркой и в меру гордился, и безмерно ею дорожил. Каждую свою печь знал, исподволь, если было возможно, интересовался, как она в деле, в случае чего, наставлял хозяев, обучая уходу.

Сложенный таким специалистом очаг действовал исправно и долго, отдавал тепло сполна. Считалось, что в хорошей печи один фунт дров вскипятит три фунта воды.

Когда печь прожорлива на дрова, медлительна в обогреве, никакие ухищрения перемен не произведут, разве только переложить ее заново.

Древнейшее из ремесел — печное — в миру было в чести в самые заповедные времена. Печник принадлежал к «живому инвентарю» любой барской усадьбы. Кладкой печей промышляли в XV–XVI веках крестьяне, в межсезонье уходя от семьи на заработки. Перехожим ремесленникам «вместе с детенышами» (учениками) выдавали харч и по 10 денег на рукавицы, не считая платы «от дела». На Псковщине и в других местах за великое благо для семьи почиталось, что хозяин дома или хозяйский сын «вышел в каменщики», стал печного дела мастером, что тогда значило одно и то же. В «Послании и наказании от отца сыну» протопопа Сильвестра в Домострое из мастеров в рукоделии каменщики и кирпищики отмечены самыми похвальными словами.

В расходных книгах различных монастырей плата за печные работы — а при отсутствии специалистов из своей братии нанимали крестьян из ближайших сел — составляла постоянную статью.

Так же высоко ценилось издавна и искусство топить печи. Еще пять веков назад прижимистые управляющие княжеских дворов, монастырских хозяйств раскошеливались на «истобников», как они поименованы в документах.

Одно и то же топливо в одной и той же печи произведет неодинаковое действие при разном уходе за топкой. Иной хозяин, доверху набив топливник дровами, ждет быстрого потепления. Топливо же, прополыхав, пользы даст меньше возможной, потому что дым беспрепятственно вылетел в трубу, не охладившись до конца по дороге.

Расточительные люди сжигают за зиму по огромной поленнице дров и тепла не видят. Опытный человек растопит печь самыми дешевыми дровами и потом регулирует силу огня добавкой более качественных и умеренно просушенных поленьев (свежесрубленное дерево содержит до 42 процентов воды).

Если дрова очень сухи, в таких случаях, как ни странно, сырое полено, брошенное в жар (полено, а не охапка — от нее повалит черный дым), несколько замедлит горение сверху, дым при всех открытых душниках поползет устало, оставляя по пути большую часть заключенного в себе тепла. Когда же действительно понадобится усилить жар, хорошо подбросить на угли березовые дрова или кокс, сгорающий медленно. Произойдет то же самое, что с закипающим самоваром, который прикрывают крышкой, отчего жар внутри трубы ускоряет кипение.

Вначале береста на березе коптит, так что топочную дверцу надо открывать почаще, чтобы от притока воздуха сами дрова занялись поскорее. От березовых поленьев золы остается всего 1 %, от липы — 5 %, от елового дерева — 8 %.

У того, кто умеет обращаться с печью, за четыре часа и печь протоплена, и обед готов.

У печных мастеров существовали свои христианские патроны — святые Фома и Павел, им приносили молитву до того, как в фундамент ложился первый камень.

Работали печники, будто священнодействовали, спокойно и невозмутимо. Печь вырастала на глазах.

По обычаю в эти дни в доме готовился праздничный обед, которым хозяева потчевали мастеров. Если заказчик не держал уговора, экономил на работниках, обязанность хозяйки была в том, чтобы найти способ эту неловкость закрыть, досыта накормить и уважить людей.

Когда же хозяева и подрядчики рассчитывались суммой, меньше условленной, скупой платил дважды. Известный исследователь народной жизни С. Максимов в своей книге «Нечистая, неведомая и крестная сила» пересказывает характерный эпизод: «Из Шуйского уезда (Владимирская губерния) пишут: «Сговорились плотники с печниками и всадили в трубу две пустые бутылки по самые горлышки. Стали говорить хозяева: «Все бы хорошо, да кто-то свистит в трубе — страшно жить». Пригласили других печников. «Поправить, — говорят, — можно, только меньше десятки не возьмем». Взялись сделать, только вместо бутылок положили гусиных перьев, потому что не получили полного расчета. Свист прекратился, но кто-то начал охать и вздыхать. Опять обратился хозяин к плотникам, отдал уговорные деньги на руки вперед, и все успокоилось». Подобными шутками мастера-строители (печники, плотники, а еще каменщики) прославились по всей земле. Все же повсеместно люди щепетильно точно рассчитывались с печниками. Ведь за ними ходила слава знавшихся с домовыми, нежитью.

Но ясно же, не в нечистой силе была причина, мастера в совершенстве знали свое дело. С помощью нехитрого инструмента такие избы и печи ладили — по сотне и более ста лет стояли. Скажем, печники, которые клали печи из кирпича, вплоть до начала XX века ничего в руках, кроме печного молотка, не держали. А состоял он из обушка квадратной формы и носка в виде лопаточки-кирочки. И управлялись. У печебоев на вооружении был бушмарь, или чекмарь, пест, кий, долбня, ручная баба, тоже единственный помощник. Видно, любили его мастера, раз столько прозвищ надавали.

Сейчас печники, кроме молотка, располагают похожей на него кирочкой с острыми лопатками на обоих концах, кельмой — лопаткой с полотнами разной формы (обе служат для укладки раствора). Необходима для затирки или швабровки поверхности печной кладки кисть мочальная. Толстой деревянной линейкой длиной от 1500 до 2000 мм и сечением 30x40 мм — правилом — проверяют кладку и делают разбивку формы печей. Вертикальность кладки и ее размеры определяют веском (отвесом) с помощью шнура. А еще в набор инструментов печника входят уровень, ватерпас, угольник, деревянное тесло и лопата (ими приготовляют и перемешивают глиняный раствор), нож-цикля для тески изразцов.

Хватает и различных приспособлений. Это ящики, в которых готовят и хранят раствор. Сито для сухих материалов. Рамка для подноски кирпича. Популярны подмости, но еще удобнее козелки. Готовят их сами, 1500 мм в вышину, с перекладиной на половине высоты, на которую укладывают доску. Наиболее подходящими для кладки считаются козелки ростом в 600–800 мм над полом, то есть вначале можно стоять на полу и выкладывать печь до этой высоты, а затем перейти на подмости. Эту специальную скамью с двумя полками размером 1500x250x500 мм устанавливают на рабочем месте параллельно кладке, в 500–600 мм от нее. На верхнюю полку ставят воду, ящик с раствором, кирпич, мочальную кисть. Более легкая нижняя полка служит только для инструмента. Направляющие стойки изготовляют из точно отфугованных досок или брусков.

В печных работах много времени отнимает проверка кладки по вертикали и горизонтали веском, уровнем, правилом, угольником. Если же установить направляющие по углам печи строго по весу и укрепить их к полу и потолку планками так прочно, чтобы не сбить во время работы, проверки по вертикали не потребуется.

Аналогично можно обойтись без горизонтальной проверки рядов кладки при условии, что на стойках будут размечены ряды кладки рисками, пропиленными пилой.

Почитай, всякий, кто сладил сам печь-другую, постиг множество секретов печного дела. Жаль только, что настоящих мастеров становится все меньше и меньше, специальность, можно сказать, исчезающая. На эту тему когда-то в журнале «Крокодил» была напечатана юмореска, очень напоминающая быль. В одном колхозе с помпой, как заморского именитого гостя, встречали всем миром и с оркестром… печника Пупова. Предположение нездешнего гражданина в толпе о том, что Пупов, вероятно, большой начальник, с негодованием было отвергнуто: «Начальства много, а Пупов один!»

Остается надеяться, что печное искусство все же не канет в Лету, что сменят Пупова люди помоложе, с российской хваткой в мастерстве: кому другому нужны на обучения годы, а эти — в считанные месяцы скопленное веками усвоят самобытно. Стоит взяться.

Рис. 2. Колка и теска кирпича:

а — колка поперек (правильная); б — колка поперек (неправильная); в — колка вдоль; г — рабочая поза при колке; д — рабочая поза при теске

Рис. 3. Укладка кирпича на раствор:

а — рукой, с разравниванием; б — положение руки перед укладкой; в — раствор подгребается ребром; г — прижатый кирпич выдавливает лишний раствор

Рис. 4. Работа кельмой:

а — наложение раствора с предварительным разравниванием; б — выравнивание раствора по краям кладки; в — окончательное разравнивание

Рис. 5. Швы:

в — впустошовку; б — вподрез; в — расшитый выпуклый; г — расшитый вогнутый

Рис. 6. Печной инструмент:

а — молоток; б — кирочка; в — кельма; г — расшивка; д — нож-цикля; е — лопата; ж — кувалда; з — отвес; и — метр и рулетка; к — угольник; л — гибкий водяной уровень; м — соколы; н — терка; о — полутерка; п, р — уровни

Основные материалы

Для сооружения своего очага человек поначалу довольствовался подручными природными материалами — известняком и глиной, валунами и бутовым камнем, при этом неустанно экспериментировал. Так, когда-то в Киеве для прочности кладки добавляли в известь паклю, толченый камень, а в Смоленске — золу и уголь. Завезенный из Византии квадратный кирпич применялся только в южных поселениях Руси. В Новгороде предпочитали местный камень, во Владимиро-Суздальской земле также строили из своего белого камня. Между тем, «плита жженная», плита, плинфа пошла по Руси как удобный строительный материал и за несколько веков получила значительное распространение. В Софийской II летописи 1475 года читаем: «И кирпичную печь доспе за Ондроньевым монастырем в Калигников, в чем ожигати и как делати: нашего русского кирпича уже, да продолговатее и тверже; егда его ломать тогда в воде размачивают…» В дальнейшем кирпич претерпевает ряд изменений, и прежде всего в форме, а его производство уже при Петре Великом ведется промышленным способом. Чуть ли не тысячелетие испытывались и все другие материалы, из которых сегодня строят русскую печь.

Чтобы она хорошо и длительное время действовала, не докучая хозяину поломками, еще до кладки предстоит тщательно подобрать все необходимые материалы, способные выдерживать высокие температуры, быть огнестойкими и прочными при нагревании, иначе печь «раздувает жаром».

Вот перечень всего, что должно быть припасено на печь: тина, кирпич, песок, известь, цемент, бетон, бутовый камень, песок, войлок, толь, гвозди, мешковина, металлические уголки, стальные листы и проволока, а также весь набор печных чугунных изделий. В общей сложности вес печи составит около 4 тонн.

Рис. 7. Металлические части печи:

а — верхний чугунный настил; б — духовой шкаф; в — водогрейный бачок; г, д — печные заслоны; е — вьюшка; ж — задвижка; з — поворотная заслонка; и — чистка-коробочка; к — негерметическая дверца; л — герметическая дверца; м — дверца с лапками (кламмерами); н — дверца поддувала

В какой бы местности печь ни клали, больше всего понадобится кирпича и глины; на простую русскую печь — около 1 тысячи штук кирпича и 0,6 куб. м глины. На печь с подтопком и того больше: примерно 1200–1300 штук кирпича и 0,7–0,8 куб. м глины. Глина красная, или обыкновенная, в чистом виде почти не встречается. Ее считают жирной, если примесь песка в ней 2–3 %, средней (до 15 %) и тощей, в которой песок занимает почти одну треть, — около 30 %. В работе каждая из этих глин ведет себя по-разному. Добавки влияют на пластичность, усушку от высоких температур. Общее же свойство этого материала в том, что глина много впитывает воды, но столь же активно отдает ее при нагревании.

Все это учитывается, когда из глины изготавливают кирпич обыкновенный или огнеупорный, растворы, в которых глина — вещество вяжущее, заполнитель — песок и другие компоненты.

На печь хорош красный кирпич, нормально обожженный, стандартных размеров — 25x12x6,5 см и весом 3,2–3,5 кг. На постукивание он отзывается звонким звуком. Бледнее цветом кирпич недожженный, «недопек», при стуке звучит глухо. Такой допускается только на кладку разделок. Железняк, или «перепек», хоть и прочен, плохо колется, берут его лишь на фундамент печи.

Много значит для качественной кладки песок. Его уйдет на печь 0,8–0,9 куб м. Самым удачным признан горный песок. По своему строению — мелким и острым песчинкам — он всего выгоднее на кладку, крепко сцепляется с глиной и дает в растворе ровный и тонкий шов. Песок речной такой прочности не имеет, у него зерна отшлифованы водой. Мелкий песок барханов и дюн и вовсе в раствор не годен.

Любой песок непременно нужно просеивать.

Из других материалов важно знать о поведении извести. Негашеная, промышленного производства, порошком — она может вноситься в раствор сразу. А вот с известью в виде комка придется позаниматься, тем более что этот материал капризен в хранении и даже в сухом помещении с увлажнением воздуха теряет свои качества. Поэтому комковую известь придется обработать. Для этого готовят специальные, так называемые творильные, ямы, укрепляемые досками. На край ставят чуть внаклон прочно сбитый ящик с заслонкой, через которую пойдет известковое молоко. Негашеную известь слоем в ладонь заливают водой. Гашение идет бурно, с брызгами. Если сразу реакция не проявится, воду подливают медленно, дав процессу вызреть. Потом через заслонку молоко сливают в яму и повторяют процедуру, очистив ящик от осадка и сора.

Известковое молоко доходит до состояния теста за несколько суток и может храниться под слоем просеянного песка довольно долго. Для кладочных работ достаточно двухнедельной выдержки. И тогда состав отлично возьмется и в фундаменте печи, и в оголовке труб над крышей.

Кто видел работу печника, заметил, с каким усердием он составляет растворы. Основной из них — глиняный — используется для кладки печи внутри помещения. Всю наружную кладку производят известковым, цементным или известково-цементным раствором.

Как правило, печник сделает не одну пробу глины, прежде чем замесит из нее раствор. Он ищет «золотую середину» в пропорциях между глиной и песком. Он как бы соединяет в лучшем сочетании свойства этих материалов. Тут опасно допустить высокую жирность раствора, тогда неминуемы трещины в кладке, пустоты от уменьшения объема глины при высыхании. Так называемый тощий раствор нехорош тем, что непрочен, крошится. Практики смотрят, как раствор задерживается на лопате: очень прилипает — жирен, совсем скатывается — тощ.

Глину обычно замачивают за сутки или немного меньше, потом послойно выкладывают с песком и настойчиво размешивают, пока состав станет однородным.

Для верности раствор процеживают через сито.

В среднем на печь расходуют по 2,5 ведра раствора на 100 штук кирпича.

Практики нередко для прочности вносят на ведро 100–150 г поваренной соли, однако не переусердствовав, потому что и небольшой излишек может сыграть коварную роль: сквозь штукатурку выступят пятна, которые ничем не забелишь.

Хорошую пластичность и прочность дает раствор из одной части глины и одной песка, иногда песка берут вдвое больше. Воды вливают около одной четверти объема глины. Простейший материал на печь до трубы — это кирпич-сырец. На него берут два или три вида глины с различной пластичностью и добавляют песок. Все компоненты тщательно перемешивают, лучше сухими. Чтобы глиняная масса стала пластичной, ее заливают хотя бы на 10–12 часов при толщине глиняного слоя до 10 см, чтобы его хорошо перемешивать.

Теперь можно приступить к изготовлению сырца. Но надо учесть, что глина дает большую усадку в процессе сушки — от 6 до 10 %. Кирпич длиной 250 мм, высыхая, уменьшится на 25 мм. С учетом этого изготавливают форму под сырец.

Формы делают из струганых досок толщиной 20–25 мм, на гвоздях или шипах, но очень прочно. Для форм без дна желательны поддоны, то есть доски на 50–60 мм длиннее самой формы. До начала формовки сухую форму и поддон смачивают водой и посыпают песком (опудривают). Затем комья глины с силой бросают в форму. Уплотнив, срезают излишки массы скребком или куском доски.

Форму осторожно опрокидывают на сушильную доску, вываливают сырец плашмя для просушки. Как только он немного подсохнет (через 6–8 часов), его переворачивают и ставят на ребро. Сушат, пока не станет жестким, и тогда его укладывают ребром в штабеля.

Битая печь

Долгое время она была единственной конструкцией, распространенной и в центре России, и в сибирской деревне, на Алтае. В черной избе печь служила для обжига посуды. Во избежание пожаров потолки тут делали повыше, чем в избах белых, хотя саму печь ставили примерно по одним правилам.

По обыкновению для этого хозяин созывал помочь, ведь печь должна быть сбита в один день, пока не высохла глина. В помощи участвовали 6–8 человек: одни подносили глину, другие ее разминали тяжелыми деревянными киями, третьи такими же киями били печь.

Вот как описывают дореволюционные авторы сам процесс.

В том углу избы, который предназначен для печи, пола нет (казалось бы, толстые половицы лучше выдержат давление тяжелой печи, чем тонкие доски, на которые она устанавливается, но печь с голбцом занимают одну четвертую часть избы, и, вместо того, чтобы употребить на пол 5 дерев лесу, как это делается, пришлось бы потратить 10 дерев, ведь на устройство пола под печью идут горбыли, отпиленные от тех тесин, которые составляют пол остальной половины избы).

Так вот, на край отверстия в полу параллельно кладутся брусья, а концы их вдалбливаются в стены. На брусья помещают поперечные доски: на них потом ляжет печная глина. На брусья ребром ставят доски, которые, отгораживая угол, образуют две стороны ящика. Доски устанавливают под прямым углом. Третьей и четвертой стороной служат стены избы. Этот ящик зовется опечек.

У стены и на угол ящика прикрепляются по брусу, концы которых упираются в брусы у основания ящика, то есть в пол. Между вертикальными брусами крепят посередине еще один и сверху все той бруса соединяются перекладиной. Под углы опечка подставляются по столбу, оба они вкапываются в землю.

Это деревянные части печи. Теперь о кладке глиняных частей.

Глина берется луговая. (С лугов, которые затопляются водою, вероятно, идет не глина, а речной ил).

На доски, лежащие на параллельных брусьях, сперва насыпается песок, затем начинают накладывать глину. Ее уколачивают киянками, такими точно деревянными молотками, какие употребляются для конопатки избы.

Когда глина уложена до края опечка, делают «свинку». Это два полукруга из досок, связанных поперечными дощечками.

«Свинка» ставится на глину, причем поверхность глины будет подом печи, сама же «свинка» отграничит чело и свод.

Рис. 8: а — схема устройства основания; б — «свинка»

Когда «свинка» установлена на своем месте, ее начинают обкладывать глиною. При этом в глину рядом вбивают булыжный камень. Получается: ряд камней, на нем — слой глины, опять ряд камней и новый слой глины. Камни в этом случае служат не столько для скрепления глины, сколько для удержания жара в толще печи. Для скрепления собственно глины берут растопленную смолу и наливают ее после каждого ряда камней или через ряд.

Печь поднимается над «свинкой» прямоугольно как продолжение ящика-опечка.

Когда кладка печи окончена, «свинку» вынимают вон, а если оставляют, она сгорит после того, как растопят печь.

Чуть ли не до середины нашего столетия на Севере сохранялись русские печи первоначальной конструкции, в которых топливник ладили из камня на глине или сбивали из одной глины. На фундамент определяли мешок с овсом, из глиняного теста сбивали по нему стенки и свод печи. Затем по мере высыхания кладки мешок развязывали и высыпали из него овес.

По линиям параллельных брусьев выводят глиняные стенки, верхняя часть печи выдается над устьем вперед вровень с шестком и укрепляется поперечным брусом или железной полосой.

Немного по-своему били печи казаки Алтая и Западной Сибири. Они устраивали фундамент на полу в четырехугольном ящике из толстых плах, набитом песком. Фундамент называли подпечком. Деревянные части подпечка, выходящие в избу, закрашивали красным и на этом фоне часто выписывали голубые цветы, человечков и лошадок.

Последние два-три века в глинобитной печи вместо природного камня стали выкладывать под из кирпича. Такой классический вариант представляют собой печи на Новгородчине. Тут под той частью пола, где хотят ладить печь, то есть у левого от входа угла, укрепляют четыре столба, основанием упирающиеся в землю, а верхом — в перевод. Делается это для того, чтобы под тяжестью печи пол не накренился и не провалился. Раньше печку ставили прямо на полу, не делая под ним подпорок. При этом прежде всего прилаживали на пол сруб высотою венца в два. Сруб этот делался не «в угол» и не «в лапу», причем бревна или брусья скреплялись друг с другом самыми концами.

На сруб кладется сплошной накатник, состоящий из толстых бревен, концы которых подтесываются. Сруб называется подпечком. Поверхность накатника замазывается и заравнивается глиной, образуется ровная и плотная площадка, на которой кладется из кирпичей пол, именуемый здесь подом. Часть пода, выдающаяся наружу от устья печи, — ошесток. Он делается длиной в поларшина (аршин — 0,7112 м), а шириною во весь под.

Над остальной частью пода выводят из глины свод. В стены этого свода для крепости и тепла кладутся большие камни из полевых шпатов. Чтобы свод вышел правильнее и не упал во время битья, под него предварительно ставят (не всегда) деревянные дуги. Впоследствии дуги или вынимаются, или сжигаются.

Когда свод поднят настолько, что начинает закругляться, в середину его отверстия вставляется кадочка или чугун (для крепости), после чего свод домазывается весь, кроме места, занятого вышеупомянутым круглым предметом, и старательно бьется лопатами как снаружи, так и внутри.

Чтобы лучше выбить свод изнутри, туда через устье печи забирается человек, который и производит всю работу. Как только свод бывает готов, кадка вынимается, а в отверстие из-под нее вставляется, забивается и замазывается сплошная, имеющая вид усеченного конуса закладка, по-местному называемая редчиной.

Теперь над подом с боков, сзади и спереди свода в рост с ним набивают стены. В передней стене оставляется отверстие под свод — устье печи. Бока печи иногда обкладывают деревянными брусьями, которые поддерживаются стеной и столбом у выступа в избу угла печи. Эта обкладка зовется опечком.

Верх печи выравнивается площадкою, так что на нем можно лежать.

Над ошестком устраивают колпак (не всегда), сводчатый внутри и четырехугольный снаружи. В нем у белых печек выводят круглое отверстие для трубы, закрываемое крышками, вьюшками. Над колпаком помещают трубу, которая проходит сквозь потолок и крышу.

Примыкая к задней и боковой стене, печка своим видом напоминает прямоугольную призму. Высота у колпака не мел ее сажени (сажень — 2,1336 м), против свода — от 2 с четвертью аршинов и более, длина — 3–3,5 аршина, ширина — 2,25-2,5 аршина. В боках печи большие четырехугольные углубления — печурки — приноровлены для сушки рукавиц и детской одежды. В передней части подпечка прорубается небольшое окно для входа (зимою) курицам и кошке. Устье печи закрывается заслонкой из листового железа. Печи никогда не белятся, но архитектурные украшения, сделанные дном стакана, встречаются на них зачастую.

От задней и боковой стены два толстых бруса — воронцы — упираются, сходясь под прямым углом, в столб, примыкающий к углу печи. От задней стены к воронцу, поперечному печке, настилают доски, все это образует ползти, равные длине печи и по ширине — расстоянию между печью и боковой стеной.

Готовую глинобитную печь необходимо терпеливо просушить — не менее 5–7 дней и с открытыми приборами. Только затем проводят пробные топки малым количеством топлива, раз от раза увеличивая порции. Такая сушка может продолжаться и дольше.

При хорошем исполнении и уходе глинобитная печь служит исправно.

Правда, подобные сооружения встречаются сейчас все реже.

Простая печь

Среди признанных и многократно опробованных конструкций эта наиболее несложная в исполнении и пользовании. Однако тому, кто никогда прежде кладкой печей не занимался, нужно предварительно потренироваться, чтобы провести работы без ошибки. Рекомендуется изготовить макет, впятеро уменьшенный от натуральной величины и выполняемый с применением раствора и глины. Особое внимание понадобится на своды и арки.

Хороший фундамент под печь — значит негниющий. Его устраивают из прочных материалов: бутового камня, известняка или бетона — на полметра вглубь от пола. Несколько удешевит, если боковые стенки фундамента выложить в полкирпича, а всю среднюю часть заполнить смесью щебня и песка, трамбовать их слоями и смачивать. В крайнем случае обходятся глиной с песком.

Ближе к уровню пола площадь заполняют 2–3 рядами сплошной кладки или слоем бетона 0,1–0,12 м. Так или иначе, выстилают фундамент с большим старанием, остерегаясь небрежностей, которые потом выкажут себя в виде трещин и осадки.

Подполье перекрывают кирпичным сводом, бетонными плитами, кирпичной кладкой по стальным балкам (уголкам), иногда деревянным настилом из толстых досок. По настилу обязательна 2—3-слойная войлочная изоляция. Войлок вымочен в глиняном растворе и обит сверху кровельной сталью, окрашенной с двух сторон. Эта изоляция предохранит доски от излишнего нагревания и удержит засыпку под подом.

Шесток оформляют по уложенной угловой стали, которая должна находиться с наружной стороны печи, и полосовой сталью — с внутренней. Нигде не следует применять деревянные бруски — огнеопасно да и непрочно — и сталь в местах сильного нагрева, потому что она расширяется и расстраивает кладку.

Засыпку производят сухим крупнозернистым песком, лучше даже его смесью с битым стеклом. Когда же для этой цели пользуются песком с гравием или щебнем, сверху засыпку выравнивают одним леском, слоем 2–3 см.

Для того чтобы печь вышла топкой, хорошо и долго работающей, в ней исключительно важно правильное устройство сводчатого перекрытия и пода. В горизонтальных топливо сгорает медленно, и печь чуть нагревается. Поэтому под настилают с небольшим подъемом к задней стенке горнила, на 3–4 см выше шестка. При этом воздух активнее притекает к задней стенке, отчего топливо прогорает до конца и равномерно. А сваи ставят с еще большим подъемом к задней стенке, чем под Например, если высота горнила около устья 460–480 мм, то свод над подом поднимается у задней стенки на 500–520 мм. При таком строении свода горячие газы собираются в глубине горнила и все пространство прекрасно прогревается, особенно под.

Рис. 9. Простая русская печь (без печурок и с печурками) и щиток:

а — без печурок; б — с печурками; в — разрезы печи: 1 — подпечье; 2 — ниша; 3 — шесток; 4 — душник; 5 — щиток (чело); 6 — задвижки; 7 — дымовая труба; 8 — пере крыша горнила; 9 — заслонка; 10 — устье; 11 — разделка; 12, 13 — печурка; 14 — порожек; 15 — засыпка; 16 — свод; 17 — топливник (горнило); 18 — под; 19 — щеки; 20 — порсок; 21 — подшесток; 22 — арка подшестка; 23 — топочный проем; 24 — арка топочного проема; 25 — хайло; 26 — свод подпечья; 27 — уступ кладки; 28 — канал душника; 29 — устье дымовой трубы

Призадумаемся, а зачем устье устроено в нижней части горнила, тогда как сверху расположена стенка? В этом тоже свой резон: создан газовый порог, благодаря которому под сводом выше устья задерживаются горячие газы. И тут они, сгорая до конца, отдают тепло печи.

Свод любой формы кладут одновременно с обеих сторон, начиная от пят, к середине, до тех пор, пока не останется промежуток меньше, чем в четверть кирпича. Сюда закладывают замковый кирпич, обмазанный с трех сторон глиняным раствором.

Оттоку тепла из горнила через устье создает преграду заслонка. Ею задвигают устье во время или после топки. Этот шит листовой стали или чугунный имеет форму устья и сверху закруглен, с ручкой посередине. Внизу к заслонке крепят лапки, тогда она устойчивей.

В варочной камере боковые и задние стенки делают в три четверти или в целый кирпич, стену переднюю — в половину кирпича. Так как свод сверху наклонен к устью, кладку над ним приходится выравнивать засыпкой. Для пода подбирают наиболее ровный и гладкий кирпич. Его укладывают на засыпку, которой заполняют колодец над настилом.

Над шестком для образования щитка или перетрубья камеры (кожуха, козырька) стенки кладут в виде опрокинутого ящика. Здесь скапливаются дым и горячие газы, отсюда они идут прямо в трубу.

Класть следует строго по порядовкам, с тщательной перевязкой швов. Первый ряд собирают из целого кирпича, второй — выводят колодцем — для образования подпечья. Третий, четвертый и пятый ряды повторяют второй. Здесь важно соблюдать перевязку швов. Свод закладывают с пятого до восьмого ряда, обязательно вытесывая пяты. По опалубке доводят свод до верха, с передней и задней сторон ставят его на стенки.

В восьмом, девятом и десятом рядах выкладывают стенку, в двух последних рядах устраивают холодную печурку. Одиннадцатый ряд продолжает предыдущий, он перекрывает печурку, только надо помнить о перевязке швов. Двенадцатый ряд определяет настилку пода, укладку кирпича на песок делают без глиняного раствора. В тринадцатом — шестнадцатом рядах обозначены закладка шестка, устья печи и варочной камеры — горнила. Стены ведут в три четверти кирпича (половина и четверть). Их не связывают между собой, а только перевязывают швы. В семнадцатом ряду полностью завершаются задняя стенка и устье по форме горнила. В восемнадцатом свод получает законченность, кладку в нем сочетают с тщательной перевязкой швов и установкой замкового кирпича.

Рис. 10. Кладка основания и уступа

Рис. 11. Кладка 5—7-го и 10—20-го рядов:

1 — прогон; 2 — кружало; 3 — опалубка; 4 — свод подпечья; 5 — шесток; 6 — засыпка

Рис. 12. Перекрытие проемов печей и топливников над топочными дверцами:

а — кирпичной перемычкой в замок; б — кирпичной клинчатой перемычкой; в — аркой

Рис. 13. Формирование горнила устья, топочного проема и щитка:

а — 17-й ряд; б — 25-й ряд

Девятнадцатый ряд, а он выложен в виде арки, перекрывает проем над шестком. С двадцатого начинают уменьшать отверстие над шестком, очень внимательно промеряют отвесом стенку. В двадцать первом ряду, опять же выполняя перевязку швов, повторяют последовательность ряда девятнадцатого и окончательно выравнивают кладку в двадцать втором ряду. Здесь еще больше уменьшают отверстие над шестком и закладывают самоварник. С двадцать третьего по тридцать второй ряд формируется перетрубье. В двадцать третьем ряду заканчивают кладку самоварника и ящика для сбора сажи. Все ряды выполняют по порядовкам, ставят две задвижки и устраивают канал дымовой трубы размером 26x26 см. Выше тридцать второго ряда начинается кладка трубы, в народе именуемой дымарем.

Очень важно правильно установить дымовую трубу. Различают насадные и коренные трубы и настенные каналы, или дымоходы. Для русских печей характерны насадные трубы. Их ставят непосредственно на самой печи, как бы в продолжение ее. Всего лучше вести коренную трубу с самого фундамента, рядом с печью. Насадная труба всей своей тяжестью опирается на массив печи. Она состоит из разделки у потолка, стояка на чердаке и оголовка трубы на крыше.

Разделкой, развязкой, распушкой или «холостой» кладкой называют прием разобщения печи или дымовой трубы с деревянной частью дома.

Началом трубы служит плоскость перекрытия дымохода вьюшкой или задвижкой. Задвижка состоит из движка, который ходит в пазах рамки. Рамку укрепляют в печной кладке и прижимают кирпичами. Вьюшка представляет собой рамку с отверстием и бортиками. Внутри отверстие закрывается блинком, а снаружи еще и верхней крышкой, которая захватывает бортики. Вьюшка в дымоходе с наружней стороны печи закрывается вьюшечной дверкой. Иногда ставят вьюшку, а над ней задвижку. Это удобно тем, что при топке печи можно регулировать выход газов. Скажем, с приоткрытой задвижкой сильнее нагреваются щиток или перетрубья.

Дымовые трубы располагают с таким расчетом, чтобы они как можно ближе выходили к коньку крыши. А уж над коньком возвышается только головка трубы. При насадных трубах это выполнимо при определенном расположении печи в доме. Такие трубы устанавливают на шейке распушки. За распушкой идет стояк, который доводится до самой кровли.

Стояк представляет собой столб с внутренним дымоходом, стенки которого выложены рядами по 5 кирпичей плашмя («в пятерик»). В чердачном помещении между потолком и крышей стояк является как бы патрубком между разделкой и оголовком трубы. В оголовке, верхней части трубы, различают выдру (вторую распушку), шейку и шапку в виде карниза. Между выдрой и кровлей к стояку, расположенному несколько выше крыши, прокладывают воротник из кровельной стали, который препятствует протеканию воды в чердачное помещение.

На дымарь нужен хороший красный кирпич, известковый или цементный раствор. Недожженный кирпич, толстые швы кладки — частая причина тому, что печь дымит. Стенки труб толщиной не менее трех четвертей кирпича кладут на чердаке по глине, а сверху крыши — по извести, извне покрывают штукатуркой из цемента или гидравлического раствора. На чердаке трубы отбеливают, чтобы легко был заметен дым из щелей в случае неисправности трубы. Ее возвышают тем более, чем дальше она от конька. Так устраняются помехи дыму от ветра. С той же целью крестьяне, бывало, опрокидывали на трубу горшок с выбитым дном: удлинив трубу и сузив ее устье, они тем добивались увеличения скорости дыма и его сопротивления ветру. Ту же пользу приносят рукав из кровельного железа, вставляемый пирамидальным основанием в трубу и оканчивающийся цилиндрической трубкой, флюгарка, костыль и т. п.[1]

От топки до трубы тепло проходит через дымообороты (каналы) — стоячие (колодцы) и лежачие (борова). Горизонтальные в русских печах встречаются чаще и идут по чердаку, соединяя печь с трубой. Настоящий знаток конструкции русской печи занимается расчетами дымооборотов особенно тщательно. Размерами их определяется скорость движения газов. Если сечение дымооборотов велико, тепло в буквальном смысле будет вылетать в трубу. Когда же каналы узки, намучаешься и с растопкой, и с ожиданием нагрева печи.

Последний дымоход не должен быть пролетным, делается «подвертка», то есть короткий оборот, или колено, в котором помещается вьюшка, прямо над наружной трубой. Вьюшку в «подвертке» располагают так, чтобы последний дымовой канал, холодный, наружный, начинался под, а не над ней, что уменьшает утечку теплого воздуха из печи, Это если сделан канал для вентиляции. И ее последний отвесный ход размещают над вьюшкой. Дверца вьюшки тогда послужит клапаном для вентиляции. Вьюшку ставят двойную, с блинком над главной крышкой.

У народа дымовая труба — заметный персонаж фольклора: «Жена, что на хате труба, муж, что на церкви глава», «Там народу труба нетолченая», «Шумит, как ветер в пустую трубу», «Шумна деревня — четыре двора, двое ворот, одна труба», «Кому-нибудь и печи топить, а иному и трубы чистить»…

В печи с хорошей тягой топливо сгорает полностью, особенно березовые поленья. Однако русскую печь топят любыми дровами, соломой, камышом, бурьяном, коренником (торфом), кизяком и т. п. Помещение с печью в некоторых краях называют исто пней, истопкой, а беремя дров на одну топку — истопком, истоплей. Этим же словом кое-где обозначают чердак, все место под кровлей сверх наката. Время, пока топится печь, в Сибири имеет свой особый термин — затопля.

От старинной печи — к современной

В старину печи делали огромных размеров. Иной раз они занимали треть комнаты. В приводимых здесь расчетах речь идет о печи средней величины. Ее высота — 275 см, ширина — 115, ширина щитка — 77, дымохода к вьюшке — 42 см.

Все советы из предыдущего раздела относятся и к этому варианту печи старинной, простой.

Как экономнее провести кладку? Пройдем ряд за рядом. Первый закладываем в о кирпичей по длине в 153 см и по 4 с половиной кирпича в ширину на 115 см. Спереди оставляем место на начало окна в подпечек. Окно получится спаренным, ведь перед имеет две поперечные стены. Окна выводим размером по 38 см, то есть в полтора кирпича. Исключительно важно соблюсти и размеры основания, и точность отвесной стороны стены.

Второй ряд кладем вперевязку, чтобы швы не находили один на другой. Здесь для опоры настила требуется выложить стенку на ребро внутри большой полой площадки. Для этого отвесами проверяем, насколько ровными получаются все четыре угла.

Третий ряд проходим в полкирпича плашмя, так же действуем и в четвертом ряду, на внешних стенках. На внутренние ставим кирпич на ребро. Кроме того, в этом ряду следует уложить полосы из железа по 60 см длиной, а в середине — 85 см в длину.

В пятом ряду занимаемся вначале наружными стенами, а потом над окном внутренней стенки, которая идет поперек, необходим отступ на 2–3 см, чтобы прочно лег настил. Будет ли он кирпичный или из горбыля — в обоих случаях швы густо промазывают глиной.

В шестом ряду продолжаем кладку по схеме, помня, что нужно оставить окно в кирпич (25–30 см) — по размеру большой сковороды и внутреннюю стенку на настиле выложить очень прочно на ребро. В седьмом и восьмом рядах повторяем контуры предыдущего ряда, опять — и дальше почаще! — проверяя, достаточно ли выходят ровными стены и углы. В середине восьмого ряда уложим полоску стали 85 см длиной.

В девятом ряду окно снаружи перекроем обычной кладкой, а середину — вточок.

В десятом ряду в два кирпича выкладываем перед печи вточок, образуется шесток. Выстилать под еще не начинаем до выкладки сводов, потому что он ровным сейчас все равно не получится.

С одиннадцатого ряда ведут внутреннюю поперечную стенку чела. Для этого берут дугу из листовой стали 40x33 см. Концы в основании отгибают горизонтально, самое малое на 5 см, эти края нужно закрепить в кладке. По дуге выводят свод чела. Сама дуга укажет, в каком ряду надо будет подтесать кирпич. Мастера обходятся без такой металлической вставки и с двенадцатого по пятнадцатый ряды выкладывают на глаз.

Испытанием для печника становится кладка свода, который должен выглядеть как разрезанная вдоль бочка. В нашей схеме показана последовательность кладки свода. Новички могут воспользоваться деревянными толстыми дугами, называемыми кружалами. Помимо внимания к форме свода, придется очень строго выполнять связку.

Перед выкладкой свода пустоту на настиле засыпают гравием и щебнем с песком. Затем требуется сверху насыпать только мелкого и сухого песка, а засыпку остановить, на один ряд плашмя, не доведя до пода.

Когда свод готов, приступаем к выстилке пода. Песок равняем от стыка кирпичей на шестке и уровня свода чела. Кирпичи без раствора плотно подгоняем друг к другу (обратите внимание на чертеж десятого ряда — рис. 14).

Рис. 14. Кладка старинной русской печи с подтопком.

На разрезах А-А, Б-Б, В-В даны размеры всех элементов печи, ее габариты, длина и ширина варочной камеры, щитка, дымоходов, топливника, подтопка и др. В щитке кирпич укладывают плашмя в отличие от простой печи, где он выполнен кладкой на ребро

Красный кирпич в поду служит недолго, поэтому все печники стараются под класть из огнеупорного кирпича. Первый ряд выстилаем в четыре кирпича. У стенки чела по углам предусматриваем ямки в полкирпича для золы, угольев. Остатки топлива сподручнее будет выгребать, если под выложить с подъемом в 5 см к задней стенке. Завершим кладку тем, что мелкий песок кирпичом разотрем по поду, закрыв все швы.

На пятнадцатом ряду кладут полосу стали 115x7 см и толщиной в 1 см, которую прикрывают шестнадцатым рядом. В семнадцатом ряду с правой стороны нужно оставить место для малой печурки — 15x38 см. В восемнадцатом — размечаем боковые малые печурки, две или четыре. (Подпечья, печурки увеличивают нагревательную поверхность печи.) На этой плоскости на ребро или плашмя начинают закладку шитка. При кладке на ребро впереди плоскости печи производят отступ на 5 см, а когда кладут плашмя, отступа не нужно.

С двадцать второго по двадцать шестой ряд укладываем на ребро, в двадцать седьмом — плашмя. Следуя рисунку, образуем первый ряд карниза снаружи. В двадцать восьмом ряду в продолжение карниза ведется и устанавливается задвижка самоварного душника.

В двадцать девятом ряду заканчивают карниз, ставят вьюшку, но так, чтобы не перекрыть каналов самоварного душника. Вьюшку вмазывают глиняным раствором, сбоку и сзади еще зажимая кирпичами.

В тридцатом ряду закрепляют у вьюшки дверцу, по ее высоте равняют тридцать первый ряд, для прочности на рамку накладывают стальную полосу в 35 см длины. Окончательно заделывают дверку в тридцать втором ряду.

Устойчивое тепло бывает с такой печью в комнате до 40 кв.м. На сооружение понадобится 810 штук красного и 90 штук огнеупорного кирпича, 0,6 куб. м красной глины, 0,8 куб. м качественного песка, по 50 кг цемента и извести.

Более универсального назначения — печь с подтопками. Посмотрим, как видоизменяется ее конструкция. Печь вся выполняется только из кирпича. У нее есть особенности в отдельных элементах. Так, в щитке кирпич укладывается плашмя, а не на ребро, тогда как свод чела при кладке на ребро прочнее. Между тем сами своды печи должны быть выложены именно плашмя, так кирпич при эксплуатации меньше подвержен разрушению.

Рис. 15. Кладка элементов усовершенствованной русской печи:

1, 14 — малый и большой подпечки; 2 — свод; 3 — пята свода; 4 — чистка; 5 — коренная труба; 6 — топливник; 7 — зольник; 8 — стержень; 9 — стальная полоса; 10 — конвективная система; 11 — перекрыша; 12 — щиток; 13 — устье горнила

Остановимся на последовательности операций по рядам. Первые три ряда образуют основание печи. Размеры: длина — 153 см, 6 кирпичей, ширина — 115 см, 4 с половиной кирпича. Во втором ряду определяется подпечек длиной 115 и шириной 25 см. На этой стадии очень важно начать периодически промерять вертикальность стенок по углам отвесом. В третьем ряду ставим поддувальную дверцу, а концы проволоки выносим на четвертый ряд, чтобы их закрыть кладкой. Из экономии на первые три ряда иногда берут половинки кирпича, соблюдая, конечно, связку.

В четвертом ряду дверка поддувала укрепляется в кладке, определяются три окна чистки. Окно и пространство подпечка перекрывают кирпичом, углы стесывают, чтобы уменьшить сопротивление дымовым газам.

Пятый ряд повторяет контурами предыдущий, с той разницей, что здесь кирпичом на ребро обкладывают зольную камеру 30x14 см. В этом ряду дверку и окно чистки поддувала перекрывают, устанавливают колосниковую решетку и топочную дверцу. Таким образом образуется полость после перекрытия подпечка двумя рядами кирпича плашмя.

В седьмом ряду с установкой топочной дверцы вырисовывается пространство топливника 56x25 см. Дымоход теперь состоит из четырех рядов кирпича, уложенных плашмя, это 28 см.

Поддувальную и топочную дверцы можно ставить и с фасада, и с бока. Только если их размещать под шестком, топливник и зольник получатся длиной по 25 см и понадобятся короткие поленья, что в хозяйстве невыгодно.

Лучше и топку и поддувало устраивать сбоку, тогда их длина выйдет 65 и 30 см.

В восьмом ряду предстоит перекрывать горизонтальный дымоход, для этого нужны пазы, чтобы и на внутренней, и на внешней стенках кирпичи легли плотно. Вначале внешнюю стенку с трех сторон обкладывают отколотым кирпичом. Тем самым определяется опускное окно 25x12 см. Середину кладки засыпают сухой смесью щебенки, гравия, битого стекла и желательно очень мелкого песка.

Продолжая в девятом ряду кладку коренных стенок, кирпичом на ребро выкладывают и стенку внутреннюю, она плотно примыкает к кирпичам, перекрывающим дымоход. Сверху досыпают 6–7 см сухого песка. Выше заднюю стенку топливника поднимать нельзя, ведь в следующем ряду произойдет установка плиты и с нею образуется окно (хайло) для выхода дыма в опускное окно. Проволоку топочной дверцы распрямляют да еще к ней прибавляют стальную полосу длиной 35 см.

В десятом ряду заделывается топочная дверца. Одновременно, если кирпич качественный, надо вытесать пазы для плиты, которая должна быть вровень с подом. Закончив десятый ряд, устанавливают чугунную плиту с дополнительной надставкой (откол от старой плиты). Сам под выстилают лишь по завершении кладки свода.

В одиннадцатом ряду идет закладка основания чела и откола плиты. Отколом формируется чугунный потолок топливника. Не будь приставки, пришлось бы эту плоскость выкладывать кирпичом, который служит совсем недолго. При отсутствии откола лучше взять стальной лист 8—10 мм толщиной. В этом же ряду размечаются дымоходы подтопка, шестка, чела, варочной камеры.

В трех следующих рядах кладка идет по намеченным раньше контурам, однако печник всегда внимателен, переходя от дымового канала подтопка к шестку.

Пятнадцатый ряд начинают с кладки свода чела Наружные стены выравнивают кладкой плашмя, внутренние кладут на ребро, сзади пройдет еще шестнадцатый ряд внешней стенки. Полоску стали держат для примерки до той поры, когда выложат свод печи и выстелют под.

Кладка свода начинается с шестнадцатого ряда и трудна тем, что кирпичи подтесывают по форме кружала (работать на глаз нецелесообразно, поскольку кирпичи из кладки будут без конца выпадать). Закончив свод и под, делают выравнивание рядов кладки, настилают полоску стали и перекрывают окно шестка.

Рис. 16. Кладка подпечья усовершенствованной (с плитой в шестке) русской печи:

а — общий вид; б — 1-й ряд; в — 2-й ряд; г — 7-й ряд.

1, 3—подпечки; 2 — 1-й ряд коренной дымовой трубы; 4 — зольник плиты; 5 — упоры

В семнадцатом ряду оставляют место для боковых печурок и с левой стороны фасада делают самоварный душник, который укрепляется кирпичами восемнадцатого ряда, для него возникает канал 7x27 см. Кладкой девятнадцатого ряда перекрывают самоварный душник. У боковых печурок образуется задняя стенка. Сами печурки будут высотой в три ряда

Печурки перекрывают в двадцатом ряду, который оказывается повыше свода. Все пространство от свода к внешней стенке засыпают песком, мелким щебнем и обмазывают глиной. В следующем ряду образуется плоскость всей печи, кроме основания щитка. Щиток формируют, руководствуясь схемой.

Основных материалов на эту печь понадобится чуть больше, чем на простую, — 945 штук красного кирпича и 150 штук огнеупора, 0,7 куб. м красной глины и 0,8 куб. м мелкого качественного песка, 100 кг цемента и 50 кг извести.

Своими достоинствами отмечены усовершенствованные варианты русской печи со щитком. Подробные схемы их кладки, воспроизводимые в нашей статье, при определенных навыках помогут сложить печь избранной конструкции.

Расходы материалов нетрудно прикинуть самому, помня; что дешево с первого раза, потом требует много ремонта и новых затрат.

И польза, и красота

Входящему в село человеку в первую очередь бросаются в глаза побеленные печные трубы над крышами домов на каждом порядке улицы. А когда печи топят, эта картина трогает крестьянскую душу непередаваемо глубоко. Такие переживания описал Василий Белов в романе «Кануны»: «Носопырь огляделся. Вверху на горе десятками высоченных белых дымов исходила к небу родная Шибаниха. Дымились вокрут все окрестные деревеньки. И Носопырь подумал: «Вишь оно… Русь печи топит. Надо и мне…» Дым, очаг, дом, родная деревня, отечество неразрывны в народном сознании. И пусть, что изба, что печь у каждого на отличку, как характеры деревенские, но все вместе они — общество, как много таких деревень и городов — страна, Россия.

Рис. 17. Флюгарка

«Знай наших!» — с этим принимается мастер за любую работу, а в том, что ладит наполю, на век, расстарается наособицу. Для защиты от сильного ветра, который опрокидывает дым и глушит тягу, хозяин ставил, бывало, на трубу насадки из железа или керамики с флюгарками и колпаками. Флюгарки и сейчас живы в Городецком, Ковернинском, Балахнинском районах Нижегородской области и в северных краях России. Делали их из толстой листовой стали, а уж форм совершенно причудливых. Можно всю округу обойти, нет одинаковых. И многие — настоящие произведения искусства.

Эта красота с улицы видится. В избе ж взор приковывает печь, украшенная так, как позволили фантазия хозяев дома и их карман. Обычно стремились расположить печку поаккуратнее, убористее, чтобы не выглядела она толстой расхристанной бабой. В самом скромном жилище на зеркале печи красной глиной наносили незамысловатый узор, сверху рисовали петухов. Люди посостоятельнее расписывали красками на молоке и саму печь, и стены дома. Непременный атрибут печи составляли яркие цветастые занавески, которыми загораживали лежанку.

По тому, как содержалась печь, определяли, хороша ли хозяйка. И кто же не дорожил своей репутацией! Печь в доме сияла чистотой, была белоснежной. Каждую неделю ее подбеливали снаружи, чистили внутри. При первой возможности облицовывали глазурованной плиткой или изразцами. При такой отделке больше, чем чистотой и прочностью, печь радовала как ни с чем не сравнимое украшение жилища.

С первобытного времени кузнечное и гончарное дело были самыми важными и почтенными ремеслами. На территории Древней Руси археологи обнаружили различные изделия местных мастеров, которые, помимо домашней посуды, украшений, игрушек, изготавливали из глины кирпичи разнообразнейшей формы и расцветок, облицовочные глазурованные плиты и печные изразцы, изразцы мозаиковые с позолотой. Тогда же, судя по находкам, в отличие от облицовочной плитки печной изразец приобрел форму длинной рюмки.

Русские мастера владели искусством изготовления изразцов еще в X веке, позднее эту разновидность самобытной гончарной техники развивали в Новгороде и Пскове. В записках строительного дела, дворцовых книгах и описях дворцовых построек, а также в многочисленных мемуарах иностранцев содержатся любопытные свидетельства высокого художественного уровня российских умельцев «израсщатых дел».

В XVI–XVII веках распространение получили изразцы одноцветные — белые, синие и зеленые — и «узорные». У этих по основному зеленому или синему фону («грунту», «земле») своим цветом и выпукло выводился «узор». Понятно, белые изразцы, гладкие, без рисунков, были проще в изготовлении и потому дешевле. Облицованные ими печи носили название «обращатых» или «мурамленных». Тем не менее по бытописанию наших известных историков, такие печи служили признаком состоятельности. В народной песне о богатом купце Терентьеве говорилось, что у него:

Печка была муравленая,

Середа была кирпичная.

Печи, выложенные зелеными изразцами, и назывались зелеными, независимо от того, однотонные они или узорные. Еще более по тем временам престижными считались синие изразцы — «ценинные». Ценинные печи и изразцы ценились всего дороже.

Рис. 18. Печные изразцы:

а — прямые; б — угловые

Всевозможные глазурованные изразцы тоже звали «мурамлеными» или «муравлеными», а чаще — «поливными». С петровского времени у такого изразца появился синоним в названии, его стали именовать кафелем.

На изразцы брали ту же глину, что и на кирпич, только очищали ее очень тщательно. Сначала в особых формах обжигали глиняную массу — «лицо» изразца приобретало основной фон. Затем в небольших двойных тигельках растирали и расплавляли цветную мураву. Ее разливали по рисунку в углубления на «лице» изразца, отчего «узор» становился выпуклым. Мураву добавляли в несколько приемов, всякий раз одного цвета, дожидаясь просушки поливы, чтобы каждая краска легла в разноцветном рисунке по своей линии. В конце обработки изразец отправляли в обжигательную печь, мурава здесь плавилась, становясь стекловидной массой. Затем изделию еще предстояло медленно остывать.

Поражает разнообразие печных изразцов, которые изготавливали русские мастера. По дворцовым приказам известный историк И. Забелин в своем исследовании «Историческое обозрение финифтяного и ценинного дела в России» систематизировал эти изделия по форме и названиям. В XVII веке номенклатурный перечень выглядел так: «1) круглые, 2) плоские, 3) поясовые, 4) перемячки, 5) свисные или свее (каблук), 6) исподники, 7) городки, 8) валики или валики прошивные, 9) уступы (обращенный каблук), 10) средние уступы, 11) подзорные, 12) пушные, 13) стенные, 14) шкафные, 15) листва (полка), 16) шары, 17) столбовые, 18) ложчатые, 19) прямые, 20) крюки, 21) ноги, ножи, 22) языки и потом углы или наугольники: 1) стенные, 2) шкафные, 3) уступные, 4) лиственные, 5) свесовые или наугольники свисные, 6) углы с полустолбиками, 7) углы ложчатые, 8) углы-крюки. По своей величине изразцы бывали большой, средней и меньшей руки».

«В продаже целым изразцом принимался стенной; углы стенные и все другие принимались за полтора изразца; языки — за один; все мелкие изразцы разных наименований — по два за один стенной; шкафные — один за два; углы шкафные — один за три».

Что же касается узоров на изразцах, то тут изобретательности мастеров нет предела. На муравленых изделиях встречались изображения растительного и животного мира, сюжетов из жизни людей, мифологические картины, нравоучительные сцены. В большинстве своем мастера выражали себя с помощью рисунка, но, видимо, не вполне полагаясь на понятливость зрителя, делали и надписи — назидательные, описательные, озорные. Не раздумывайте, чем занят человек, изображенный на изразцах, которые встречались в домах Суздальской губернии. Автор подсказывает текстом: «Жду товарища». Или что означает верховой на быке: «Богат, да глуп», — утверждает другой мастер. А сколько чувств вложено в подпись к рисунку женщины с грибом: «Теща шла да плешь нашла». Как видим, проблема тещ и зятьев появилась не сегодня.

Удивительно искусно подбирались в рисунке краски. Обычно «земля» изразца бывала зеленой, а по ней причудливо переплетались сочные синий, желтый, изумрудный, фиолетовый и фисташковый цвета.

Крепили изразцы к печи проволокой, один ее конец заделывали в кладке, а вторым со шляпкой в виде крестика или розетки прихватывали края изразца.

Изразцы употребляли для отделки не только русских печей. Довольно широко эти изделия шли на отопительные печи, печи сложные, двух- и трехярусные, которые по большей части сооружали в крупных постройках, дворцах и храмах. В подобных конструкциях собственно топка размещалась в нижнем этаже, тепло наверх поступало по так называемым насадным, проводным трубам. Их непременно обкладывали изразцами, тем паче что здесь гончарные изделия не страдали от большого пожара, который возникал рядом с топкой. В историю архитектуры вошли уникальные сооружения изразцовой печи в Александровском Успенском соборе, построенном при Иване III в конце XV века, печь Московского Кремля, сложенная в середине XVII века, ряд печей в сельских домах нынешнего Подмосковья и Центральной России.

В петровскую пору существовала всеобщая мода на изразцовые печи с колонками, впадинами, печурками и лежанками. Началось все с того, что Петр I привез из Голландии художественно выполненные изразцы, которыми впоследствии отделали печи во дворцах и богатых домах обеих столиц. И тут по-новому взглянули на то, что могли делать сами. Россия богата традициями в технике изготовления «мурамленых» и ценинных изразцов, это искусство развивалось с эпохи Киевской Руси. Чуть ли не с того времени на окраинах городов и крупных поселений среди гончаров появляются артели ремесленников — «ценинные мастера большой руки». Во главе такого гончарного конца стоял староста, признанный авторитет в своем промысле. Он и еще несколько умельцев на неквалифицированных работах держали ярыг подручными, помощниками.

Помимо гончарных слобод, изразцами занимались некоторые богатые монастыри. Так, на Валдае иверские монахи брали в миру заказы на муравленые изразцы и не имели себе в этом деле равных. Дешевыми поливными изразцами (гладкие, белые, а по ним синей краской написаны травы) славился Новоиерусалимский монастырь, откуда впоследствии производство перешло в Москву, на частную фабрику «грубочных и ценинных дел» купца А. Гребенщикова. Одновременно и под Петербургом действовал «завод, где образцы печные писаные и всякие урны или горшки муравленые и прочую посуду делают».

В следующем столетии спрос на мастеров по изразцам вырос еще более. И Оружейная палата Московского Кремля превращается в ремесленно-художественную школу, чьи выходцы составили славу этому промыслу.

Менее известны мастера, изготавливавшие флюгарки, колпаки, насадные трубы и всевозможные металлические изделия для печей. Их ладили не только в кустарных мастерских и деревенских кузницах. Долгое время чугунные вьюшки, разные металлические детали к печам выпускали Тульский литейный завод и другие крупные российские предприятия.

Ухват — парень хват

Что и говорить, возни с русской печью немало. Сразу и не приноровишься, как лучше разложить дрова и когда их поворошить, в какой момент пора отгрести угли и куда, при какой температуре сажать в жар чугунок с варевом (супом из ячневой крупы) или пустоваром (постной похлебкой), запекать в печи овощи, насколько для этого надо будет перекрыть или закрыть печку.

Те, кто отведал из русской печи обеда, его вкуса не забудут. Ведь кушанья, изобретенные нашими предками, несопоставимы с теми, что сегодня у нас на столе. Мы даже и не подозреваем, как богата и разнообразна была русская кухня, прелесть которой в особом режиме приготовления пищи.

Еда готовилась, как говаривали в старину, «на вольном духу». Посуду с продуктами со всех сторон обволакивал сухой, горячий воздух, равномерно прогретый. И блюда получались не отварными, а, скорее, томлеными, тушеными.

Причем в каждом компоненте сохранялись и его питательные свойства и аромат, чего не удается достигнуть при современных способах готовки. Поэтому блюда, казалось бы, точно исполненные по рецептам старой русской кухни, не производят никакого впечатления — они и отдаленно не напоминают о прежнем великолепии. И ни ученые, ни народные умельцы пока не придумали устройств, способных имитировать тепловой режим русской печи. Не так уж не правы те, кто полагают, что с исчезновением ее из домашнего обихода мы постепенно лишаемся народной культуры питания, разумной и целесообразной.

Речь идет прежде всего о несравненном русском хлебе, истинный вкус которого, можно сказать, забыт. Разве только кто-то из людей самого преклонного возраста вспомнит, как у них в доме пекли хлебы и запах горячего каравая растекался по всей улице. Бывало, понимали так: где курится из печной трубы дым, там хлеб, там жизнь. Дым стал признаком всего уютного, оседлого, надежного. Недаром на Руси с XV века сами избы называли дымом. По преданию, булку хлеба, которым родители благословляли молодых, невеста увозит с собой, чтобы не тосковать о родном доме.

Хлебы пекли из ржаной, ячневой, пшеничной, гороховой и гречневой муки.

Выпечка хлеба считалась ремеслом важным и почетным. Особо ценили мастеров приготовления простого каждодневного хлеба из ржаной муки. Уже в XI веке на Руси выпекали его кислым, из сброженного теста. Секреты специальных заквасок, или квасов, таили, передавая из рода в род, и наследовали как имущество.

С печением хлебов, отмечают историки, в народе соединялось знание, понятие домоводства. И та пренебрегал ас ь хозяйка, которая не умела хорошо их испечь, ибо думали: в чьем доме добрый хлеб, в том и хозяйка (обряжуха, повариха, кухарка) толковая. Стоит ли говорить, что наши прапрабабки осваивали науку хлебопечения, чуть выйдя из пеленок. Учились сначала вприглядку, играючи, около матери, и дальше всю жизнь — от родни и соседей, накапливая свое умение.

Тесто готовили в несколько приемов. Особо важными в приготовлении ржаного хлеба считались начальные процессы — замесить «расчин», творить, притваривать квашню, перекатывать тесто. Если хозяйка затевалась с хлебами на следующее утро, днем накануне стряпни она доставала наквасу — тесто от предыдущего раза, хранящееся в ржаной квашонке, и подливала в него немного холодной воды. Вечером подбавляла еще, всыпав ржаную муку и соль, завязывала посуду квашенником — льняной скатеркой, которую держали в хозяйстве на этот случаи, после чего корчагу зимой ставили на печь, а летом — на лавку.

Вторая половина дела — притваривать квашню. К замесу предыдущего дня прибавляли некоторое количество муки, и тесто становилось настолько вязким, что его можно было вынимать из квашни лопатой, но вначале предстояло выждать, чтобы оно поднялось. Тогда тесто перекатывали — накладывали в «сильницу», плоское блюдо с мукой, где тесто перекатывали (обминали), а уж затем разделывали на столе в хлебы.

В ячневую квашню вместо наквасы употребляют дрожжи из-под пива. Тесто, в отличие от ржаного, вторично не перекатывают. Наутро делают сочни (шаньги) из пресного, на воде ржаного теста, поверх которого наливается ячневое, и края корки загибают.

Гороховое и гречишное тесто замешивают так же, только на горячей воде.

На пшеничную квашню нужны теплая вода и опара. Заливают кипятком пшеничные отруби, разбавляют холодной водой и примешивают дрожжей. Когда смесь поднимется, решетом отцеживают жидкость. Это и есть опара. На другой день из затворенного таким образом теста катают калачи или булки, дважды его смесив.

В этнографических заметках дореволюционного времени описано приготовление ржаного хлеба на Вологодчине. Рассказчики уверяли автора в том, что, если чуть отступить от заведенных правил, получишь продукт, который в рот не захочешь брать.

Итак, хозяйка приносит лукошко муки из погреба, просеивает сквозь решето в осиновое корытце, а отруби вываливает в чашку (потом они идут в заварку скотине). Затем берет чистую квашню, вливает в нее маленький ковш квасной гущи и до половины квашни — колодезной воды, всыпает муку и размешивает ее мутовкой. Эта часть дела называется растворением квашни. Раствор должен быть не очень густ. Квашня ставится на теплую печь и вместе с мутовкой закрывается квашенником.

За ночь хозяйка два-три раза посмотрит, «ходит» ли тесто. Утром, если оно «выходилось», кладется щепотка соли, и хозяйка месит раствор рукой, подсыпая муку. Когда тесто перестанет льнуть к ладони — оно готово.

Квашня остается на лавке, пока тесто вновь поднимается. Тут стряпуха берет короноватую, сплетенную из корней чашку, посыпает ее внутри мукой и поварешкой выкладывает тесто из квашни. Она катает ковригу, подбрасывая чашку так, что масса вылетает из нее и снова падает сюда же. Когда тесто готово, его переваливают в другую чашку, где оно еще раз поднимается, закрытое с катерником — заготовленным для такой надобности полотенцем.

Печь затапливают тогда, когда приходит пора катать ковриги. Но вот печь протопилась. Угли отгребли по сторонам. Хозяйка заметает печной под помелом. Чтобы узнать, каков жар, она шаркает по поду острием лопаты. Если выскакивают искры, в печи слишком жарко, а если их нет, можно сажать хлебы. Тогда стряпуха вываливает тесто из чашки на лопату и отправляет в печь все, сколько есть, ковриги. Следом двигает заслонку. Труба в это время уже закрыта.

Чтобы узнать, упекся ли хлеб, хозяйка вынет из печи один, возьмет в руки и приложит к уху. Кипит внутри — еще, не упекся. А ничего не слышно — готов. Хлебы достают лопатой и раскладывают в те же короноватые чашки, в которых раньше находилось тесто. Плеснув на ладонь воды, хозяйка смачивает горбушку, чтобы корка не стала слишком сухой. Потом хлебы «отдыхают» под полотенцем. И уж тогда их перекладывают в деревянную посуду.

Такой кусок не стыдно бывало подать к любому столу. Пекишу, наскоро, во время топки испеченный хлеб, позволяли себе лишь в крайности, от нужды великой, и то исключительно для своих и домочадцев.

Кроме ржаной много стряпали из пшеничной муки — хлеб пеклеванный, заварной, обдирный, подовый («Детки — половички растут, как на опаре киснут»), различные другие изделия, начиная с монастырской просфоры и кончая знаменитыми ковригами. Древнерусская коврига представляла собой большой хлеб, но в отличие от каравая не круглый, а трех- или четырехугольный.

Каравай месили из лучшей пшеничной муки так же, как и для калачей. Посуду, в которой его предполагали стряпать, наполовину наливали маслом: в пост — растительным, в межговенье — коровьим. Затем куски готового теста опускали в масло — они пропитываются и не слипаются друг с другом. Такому тесту надо подняться, только тогда его отправляли в печь.

В каждой местности в хлебопечение привносили что-то свое. Из домашних печей вышли и обрели всемирную славу московские сайки и калачи, смоленские крендели и валдайские баранки. А каких только не выпекали пирогов! С горохом, кашей, грибами (гороховик, крупеник, грибник), с мясом и рыбой (кулебяка), глухой и открытый расстегая, продолговатый и круглый треух. И делали их кислыми, сдобными или подовыми.

Излюбленным лакомством считались пряники, которые дарили на именины, подносили невесте, гостям, угощали ребятишек. Праздничные, подарочные, печатные весили по 2–3 кг, иные доходили до пуда.

В Сибири хлебом считали все виды печеного, приготовляемые исключительно из муки, а также мучные изделия с овощной начинкой: ржаной хлеб, пшеничную и ячневую квашню, шаньги из пшеничной и гороховой муки — с морковью, картофелем, тыквой, сыром и крупами.

Под одинаковым названием в разных краях существовали совершенно непохожие кушанья из муки и начинки. Например, на Дону и Урале в курнике непременно присутствовали окорока хохлатки и еще 3–4 сорта мяса. К востоку от Уральского хребта этот же пирог наполняли морковью, а нередко и сухими грибами, смешанными пополам с драной, мелкой крупой[2].

Также местными особенностями различались и знаменитые рыбник, блинник, шаньги, всевозможные прикуски, заедки к чаю. Почти каждое из этих блюд стряпали к определенному празднику или событию — на позовушку (званую вечеринку), чины отводить в послесвадебном угощении родителей обоих семейств, именинника чествовать и к иным торжествам.

На Новгородчине высшим классом признавалось, когда хозяйка по всем правилам умела сообразить помазень, рогушку, оконечко, семенник — разновидности ватрушки: со сплошной начинкой сверху, с начинкой, уложенной на тесто, края которого защипаны, почти наглухо закрытый пирог с небольшим отверстием-оконцем, пирог, намазанный конопляным маслом.

Беспредельна была изобретательность стряпух в приготовлении всевозможных супов, каш, закусок, напитков, отваров, блюд из овощей. Современному человеку мало что говорит такое название кушанья, как паренка. Между тем на нем выросли многие поколения крестьян. Очищенные овощи в наглухо закрытой корчаге, чаше всего без каких-либо добавок сахара или меда, выдерживают в остывающей печи. Их потом едят без всякой приправы или подсушивают, заливают соусом и еще день томят.

Иногда свежие овощи пекут в жарко натопленной печи.

И то и другое блюда не переводились на столе, а по питательности они соперничали с покупными сладостями.

Почти забыт сегодня вкус то пленки, топелки, топника — топленого молока, сгустевшего и порозовевшего на открытом огне, сливок, сметаны. В печном, чреве готовилось и великолепное русское масло, которое могло очень долго сохраняться свежим.

Еще более экзотично воспримет наш современник упоминание о марсило — топленой бруснике или тыкве, целиком запеченной на поду.

Даже известные нынче блюда, приготовленные в печи, отличались совсем иным вкусом, нежели снятые с газовой конфорки. Каша крутая запекалась в горшке пенкой, получалась хорошо пропаренной и такой плотной, что ложка стояла. В каше-размазне зерна крупы, разбухнув, становились однородной массой. («На чужую кашу надейся, а своя бы в печи была», «Заварил кашу, так не жалей масла!»)

В деревенской семье любого достатка не обходилось без блинов, блинков, блинцов — пшеничных, ячневых, овсяных, гречневых, из пресного и кислого теста.

Наливает хозяйка потоньше слоем| жидкое тесто в сковороду и ухватом водружает ее в топливник на таган. На глазах блин делается пышным и ноздреватым, зарумянивается и сверху и снизу, с пылу, с жару, кипит, шипит, чуть ли не говорит. Проворная стряпуха успевает заниматься с 5–6 сковородами сразу, а ее помощница из старших детей так же быстро промазывает еще не остывшие блины постным или скоромным маслом.

Только в русской печи удаются настоящие суточные щи, другие наваристые похлебки — с рыбой («Уха — баушка глуха»), грибами, овощами, крупами, горохом. К тому же печь ведет себя наподобие термоса, отдавая тепло медленно, примерно 12 часов. Так что под вечер обед всей-семье можно бывало ставить на стол без промедления. Люди блюли веками отработанный порядок в приеме пищи: походя не ешь, на то есть пора. Нынешней безалаберщины в еде не допускали. Питались умеренно, не переедая, потому и тучные фигуры в деревенской среде встречались крайне редко, их обладатели попадали на язык местным острословам и частушечникам.

Напомним некоторые рецепты наиболее расхожей крестьянской пищи.

Кисель. Бывает гороховый, пшеничный, ржаной, овсяный и из картофельного крахмала.

На гороховый требуется гороховая мука, которую подмешивают в кипяток частями до нужной густоты, в печи доводят до кипения. Едят горячим со сметаной или остывшим с растительным маслом.

На пшеничный и ржаной годятся отруби или крупно смолотое зерно. Их мочат в холодной воде около недели, настой процеживают через сито, жижу выливают в пойло скотине, а загустевшую часть заливают холодной чистой водой, которую через некоторое время снова сливают. И уже тогда густую крахмальную массу заливают в горшке кипятком, варят в печи.

Чаще всего едят остуженным, ложками, с постным маслом, медом, молоком или с густым квасом.

Овсяный кисель получали двояко. Бывало, кипятили в горшке воду, замешивали толокном и, когда сгустится, ели горячим. Иногда в квашню наливали воды, клали часть ячменной муки, часть мякины и ставили в печь, чтобы уварилось. Затем, процедив сквозь сито, снова отправляли в печь. Как сгустится — значит, готово. Едят горячим и холодным, в скоромные дни с молоком и со сметаною, в постные — с ягодами и суслом.

Знали еще и жидкий кисель. Просеянную муку на воде варили полчаса и подслащивали простым сахаром. Когда смесь почти остынет, нужно слить ее в горшок с крышкой и прибавить 4 л дрожжей, взболтать и, не накрыв, оставить на сутки на горячей печи, чтобы кисло. Через край будет бить тонкая жидкость, которую необходимо сливать. Оставшееся хранить под крышкой; 4 л этих дрожжей служат к закваске таковых же новых.

Кисель из ячневой муки тоже заваривают крутым кипятком, но это блюдо чаще называют кашей-заварухой.

Квас. В глиняный горшок кладут ячменной мякины и солоду, льют воду и под закройником (глиняная крышка с расширением наверху, за которое берут ее в руки, на юге Вологодчины она зовется волохом) ставят в печь, чтобы Прокипело. Эта жидкость называется приголовком. Когда печь протопится и трубу закроют, горшок снова заталкивают в печь до утра. Утром в кадку набирают холодной воды и выливают сюда же приголовок, опускают и горшок, потому что в нем-то предполагается самая сладость. В этой кадке квас живет до тех пор, пока мякина не всплывет и не появится пена. Тогда квас процеживают через решето в лагун — деревянную кадочку с квадратным отверстием в дне, затыкаемом втулкой. Лагун опускается в голбец, откуда квас берут по мере надобности, нацеживая в жбан или братынь.

Кулáга. Сухие ягоды, чаще всего черемухи или боярышника, перемалывают в муку и применяют вместо солода, хотя немного солода все же внести надо.

В горшке с теплой водой эту муку месят (а иногда вместо нее — солод), подсыпают чуть-чуть муки ржаной. Получается густое тесто, оно некоторое время «солодеет» в тепле, и потом его разбавляют кипятком дополна посуды, кладут кусок ржаного хлеба и тоже в тепле дают сутки покиснуть. На другой день горшок под крышкой заталкивают греть в печь. А к вечеру кулага готова.

Горячую едят ложками, холодную — макая хлебом.

Дежень. В чашку с кислым молоком подмешивают толокно до желаемой густоты, кладут сверху большую ложку сметаны и едят. Иногда взамен сметаны берут свежее, «пресное» молоко.

Сушилка, баня, лекарня

Ближе к осени и все холода русская печь работает как сушилка. В это время года в северной да и в срединной России по большей части стоит ненастье, разбухают от дождей дороги, кажется, будто сырость пропитала все на свете. Но прятаться от непогоды (считалось: нежиться) некогда. Тем более не до того было, когда на гумне под навесом в ожидании крестьянских рук скапливались свежеубранные снопы хлеба, лен, необмолоченный подсолнечник.

Самое сырое хозяин, раскинув на противни, просушивал в сухом воздухе протопленной, но еще не остывшей печи. Остальное зерно — ржаное, пшеничное, ячменное, овсяное — доводили до ума, рассыпав на теплой лежанке.

Немного раньше, до косьбы, начиная с цветения хлебов, вели сушку лесного урожая. По нескольку раз на дню из дома в лес снуют в эту пору ребятня и свободные от полевых работ взрослые. Несут оттуда полные берестяные лукошки ягод, позднее — корзины диких яблок, груш, хмеля, орехов. А вскоре наступает грибная пора. И после того как пройдет колосовик, полезет основной гриб, белый, «дорогой», выводя на поляны многочисленную свою челядь. И тут никакой посуды не хватает — вяжут ношу в фартуки, рубахи, головные платки. Дома же, перебрав грибы начисто, самые крупные режут и нанизывают на бечевку — сушить в печке. Так и стоит в избе то яблочный и ягодный, то грибной, то хлебный дух, суля сытую зиму.

Когда же бочонками с солениями и квашениями уставлен погреб, туески с медом, вареньем упрятаны в холодных сенях, настает время порадоваться хозяйскому сердцу: вознаградила земля за любовь к ней и холу, за труды неусыпные.

И по деревне пройдешь с гордо поднятой головой, никто не осудит, не укорит в нерадивости, в нерасторопности, людское мнение дорогого стоило. Ленивый хозяин не мог рассчитывать на удачную женитьбу сына или на то, чтобы отдать дочь в зажиточную работящую семью. Кому же лестно родниться с лодырями!

Зимой и по весне, правда на короткое время, еще одну хозяйственную работу осуществляли с помощью русской печи, отгораживая около нее «ясли» только что появившимся на свет телятам, ягнятам, козлятам, поросятам, цыплятам. В тепле они обсыхали, крепли, прочно становились на ноги, и тогда их отправляли обратно в хлев и птичник. Хлопот несмышленыши доставляли, конечно, много, но радость ребятишек бывала неописуемой.

На печи и возле нее сушили вроде бы все, что требовало сушки, — дрова на растопку и лучины, валенки, рукавицы, сбрую. Однако никогда не вешали стираного белья, его прожаривали на летнем солнце или крутом морозе с ветерком.

Почитай, в каждом дворе стоял деревянный сруб с печкой-каменкой для субботнего священнодействия, каким бывало для российского человека мытье в бане.

В некоторых местах баней служила русская печь, особенно с просторным топливником. Для этого ее основательно протапливали, заготавливали ушаты холодной и горячей воды. Из самого печного зева выгребали золу, все вынимали и на горячие кирпичи настилали солому. Тот, кто парился, черпал из ушатов воду, сбрызгивал березовый веник и хлестал тело. От такой бани усталость и хвори как рукой снимало. Благотворно действовали, вероятно, и смолистый запах еловых да сосновых дров, распаренная солома. Кто изучал с приборами и расчетами, какая от всего этого польза? Ученым было недосуг. А народ знал по опыту. Иначе обычай мыться в печи на соломе не продержался бы так долго. Есть свидетельства, что в селах Подмосковья, в Тверской и северных областях, а также в Сибири подобным образом мылись в 30-х годах нашего столетия вплоть до Отечественной войны.

Можно составить целую библиотеку из книг народных сказаний, песен, поверий, былей и небылиц о чудодействии русской печи, лечебные свойства которой и в самом деле представляют собой подлинное национальное богатство. Оттого и официальная медицина все менее скептична в отношении к народному врачеванию, осваивая и применяя рецептуру старинных русских лечебников, методы народной медицины и акушерства.

Если организм переохладился, при затяжном кашле и других видах простуды, врачи сегодня рекомендуют сухое тепло, которое веками применяли в таких случаях архангельские крестьяне. Уложат они больного на протопленную печь под шубы, попоят отварами из трав, иногда еще припарки, примочки горячие сделают — при самой высокой температуре у человека к утру наступает облегчение. А коли не произошло перелома в болезни, больного могут в теплой печи подержать, сколько он вытерпит жару, предварительно дав выпить водки, настоенной на стручковом перце.

В поселениях на Енисее печным теплом успешно пользовали, если кости ноют («простуда в кости зашла»), натерев страдальца сырым измельченным картофелем.

Тепловые ванны помогали и от болей в пояснице, в ногах, в руках. Эффект русской печки, вероятно, того же происхождения, что и горячего морского или речного песка.

Каждый лекарь брался за излечение только тех хворей, что ему были ведомы. У знахарей, по-нашему понимая, существовала специализация: собственно лекари, костоправы, повитухи, шептуны. Они и действовали словом, травами и уж в последнюю очередь ножом. Известны «бабушки», которые практиковали, пользуясь 100 всевозможными травами и кореньями. И названия болезням они давали свои, образные, порой известные лишь в одной местности: головник — головная боль, «кумушка», лихорадка (ее себе представляли в виде соблазнительной женщины) — все виды простуды, горлянка — скарлатина, недужницы — чирьи, сворот — чесотка, скрипун — болезненная опухоль сухожилий на руке от напряжения и усталости мышц, профессиональная болезнь косцов, жнецов и мяльщиц льна, холоденка — туберкулез легких, чересленница — гастрологические боли в желудке и кишках.

Свои «самострелы» от хвори лекарки ладят прямо в доме заболевшего, у печки, взимая за услуги очень скромную плату — решето муки, а трехдневное «бабничанье» вокруг роженицы и новорожденного обходилось хозяевам в 3 аршина ситца.

В доме с налаженным бытом лекарь действовал успешно. Редко где не бывало сделано припасов трав и кореньев, традиционных настоек из них, не насушено ягод, земляничного и смородинного листа, сборов на чаи. Сибиряки такие составы из сухих трав и ягод шутя звали аршинным чаем, в отличие от покупного, измеряемого тогда в фунтах.

Что полагалось держать в доме из целебных средств, обычно знала каждая женщина, этому обучали ее с детства, как любой домашней работе. Навыки в сборе, хранении, приготовлении лекарств (своих средств) передавались в семье от поколения к поколению. Разумелось: «Не у каждого тело любит одни и те же снадобья». Женщина-мать наблюдала за своими домочадцами, приспосабливалась, врачуя тем, от чего верней «легшало».

Мать семейства перво-наперво за лето старалась обновить запасы лекарственных трав, которые помогают при разных стадиях простуды и лихорадки. Вязанки мать-и-мачехи (Tussilagofa — fara), мяты душистой (Mentha crispata Schr.) и лесной духмянки (Heiba menthoe silv.) крестьянки собирали, как только проклюнется цвет, и сушили либо на чердачном сквозняке, либо в русской печи, после того как вынуты хлебы. Настоем из мяты поили от кашля, хорошим мягчительным служила мать-и-мачеха, 1 час паренная в молоке в печном жаре. В этом же наборе противопростудных средств непременно находилось место девятильнику (Tanacetum vulgare L.), из которого готовили навар или настойку на водке, иногда в смеси с осиновой корой, зеленой полыни (Artemisia Lutirolia Ledeb.), тоже употребляемой как настойка на водке, земляничнику (Fragaria versa L.), настоенному на воде, водочной настойке из цветков лютика (Pulsatilla Vulgaris Mill et P.patens Mill.), навару из цветков и зелени полевой ромашки (Leucanthenum sibiricum Dc.) или дикого перца (Daphne mezercum L.). Ягоды дикого перца иной раз давали просто съесть в хлебном мякише, и кашель унимался.

При болях в горле, отеках, когда «голос перехватит», хозяйка распаривала в молоке подорожник (Plantago maxima Ait), настаивала в печи горлянку (Androsace septentrionalis L.) и выпаивала больному, а то и припарки делала. Если застужен ребенок, мать ему сварит настой из желтых петушков (Primula officinalis L.), положив на чашку молока 3–4 цветка. Более концентрированный состав избавлял и взрослого от удушающего кашля. При сильной простуде сибиряки обходились настойкой калгана, лапчатки прямостоячей (Rhis Calangae) или филичьей травы (Aconitum Napellus L. Асоnitum volubili). Причем посуду с водкой и филичьей травой выдерживали на голбце, «чтобы светом не брало», 12 суток.

Осиновая (Cortex populi tremulae), черемуховая кора (Padus avium Mill) бывали под рукой на отвары, если залихорадило, пихтовую добавляли в чан с водой в парной, тем выгоняя простуду. Наваром осиновой коры обливались в бане в Великий четверг, «чтоб здоровым быть».

Наготове в доме держали снадобья, помогающие при вывихах, растяжении связок и ушибах, ревматических болях, надсаде.

По весне спешили запастись сосновыми шишками, настоем которых поддерживали надорвавшихся от тяжестей.

В сибирских краях очень верили в припарки из скрипуна (Sedum purpureum Link.) от «скрипа» суставов, «когда разовьется рука» или оступишься. При большой нужде готовили средство посильнее — «сидили» водку на стародубе желтом (Adonis apenina L.), из купальницы (Ranusculus acris L) и других растений. В первом случае водку пьют от надсады, во втором втирают в конечности от ломоты.

Водка из лютика, купальницы, стародуба «сидится» аналогично. Цветки, свежие предпочтительнее высушенных, складывают в чистый глиняный горшок с плотной крышкой, которую еще замазывают глиной, чтобы не испарялись летучие вещества. Горшок ставят в печь до вечера. Потом, охладив массу, отдавливают жидкость через сито и сливают в бутылку, которую тут же закупоривают. Работу нужно вести с завязанными носом и ртом — жидкость ест глаза и вызывает кашель. На скорую руку водку «сидят» и так. Свеженарезанные листья и стебли растения с цветами запекают в ржаном пироге. Вынув из печи, начинку отжимают — водка готова.

В разных местах России, где из чего, готовили взварец — питье-лакомство, праздничное угощение, в котором, по всеобщему мнению, содержатся целебные вещества. На вкус взварец ценился за аромат, хозяйки подбирали каждая свой состав трав и ягод, лесных и садовых. На Енисее взварец творили из каменного зверобоя (Fol. Polypodii vulgaris L.), добавляли недробленой сухой черемухи, немного перцу и долго-долго парили в медниках в печи.

В домашнем обиходе настойка этой травы пьется «для укрепления желудка».

Безобидные и эффективные знали люди средства от головной боли, цимера. Тут шел в ход навар из богородской травы, чабреца, чабера (Origanum vulgare L.), листьев, стеблей и ягод кручинника (Cotoneajter vulgaris L.), настойки на вине ягод можжевельника, арцы (Lunipehis communisetnana Willd. — на пол-литровую бутылку тратят 3 золотника сухих ягод), навар или водочный настой вахты трехлистной, троелистки, трифоля, ушевника (Folia Trifoliata ebnm). Если ничего из этих трав дома не оказалось, привязывали к голове свежие капустные листья.

При воспалении языка и слизистой оболочки рта, «жабке», смазывали ротовую полость брусничным и клюквенным соком в смеси с медом.

Целую науку составлял уход за женщиной, ожидающей ребенка, роженицей и ее младенцем. И там, где предполагалось прибавление семейства, заранее накапливали, сушили и вялили корешки, травы, ягоды, которые потребуются с приходом в жизнь наследника.

Крестьянской женщине приходилось выполнять непомерно тяжелые работы и в поле и дома, так что «надсада» не обходила стороной и слабую половину человечества. Отсюда бывали часты случаи бесплодия. Их предупреждали, употребляя навар нутреца (Aconitum) или чеплыжника (Hemerocallis Flava L.). А легкомысленной мамаше, вознамерившейся «извести плод», говорят, невзначай подносили навар росного ладана, хотя народная медицина практиковала помощь женщине, по какой-либо важной причине не имевшей возможности завести ребенка. Тогда, говорят, ей лекарка давала съесть корешок травы ладошки — пять пальцев (Orchisinihtarus L.). Будто бы сколько корешков съешь, столько лет не будешь носить дитя.

Для усиления родильных потуг роженицу поили отваром спорыньи (Secula cornutum), наваром гвоздики Caigophylli), с хлебным мякишем скармливали зерна воробьиного семени (Lithospermum officinale L.).

Если роды прошли благополучно, молодую мать поят отварами полевой, порезной ромашки (Leucanthenum sibincum Dc.), девятильника (Tanacetura vulgaie L.), марьиного корня (Paeonia anomala L.), взварцем, ягодными и морковным соком, наваром алого плакуна (Lythrum Spec! б.м. Dianthus), отваром марены (Gallium verum L.). При груднице прикладывают листья белены (Semen Hyosciami L.), делают припарки из крестового, лукового зверобоя, свежего или сухого (Gentina macrophylla Pall.). Когда же болезнь запущена так, что появились нарывы, пользовались листьями воронца (Paris guadrifolia L.). Язвы на сосках груди смазывали серой еловой. Маточные кровотечения останавливали отваром синюхи, василька (Calamintha acinos). Бывает, что у роженицы мало молока, а младенец негодует громким криком. Народ издавна применял в таких случаях как самое действенное средство отвар семян аниса (Fruct Garvi).

В сугубо гинекологическом смысле очищению, обновлению организма разрешившейся от бремени женщины содействуют навар бесплодного костяничника, измаденя (Rubus saxatilis L.), собранного в сенокос, когда поспевает голубика, пикулек (Rjs ruthenica Ait), стародуба желтого (Adonis apenina L.), конского щавеля, кислицы конявьей (Rumex domesticus), водочная настойка лапчатки прямостоячей, отвар хмеля (Strobuli Lupuli).

При первых признаках прорезывания у ребенка зубов ему давали мусолил» солодковый корень. Тмин и корни петрушки мать припасала — вдруг у младенца возникнут нарушения в работе почек.

Большим выбором домашних лекарств женщина располагала на случай расстройства желудка. Здесь известные до сей поры брусника, черемуха (глотуха), черника, луговой зверобой, и чистый сок редьки, и татарский бадан (Saxitragacrassifoha), и черноголовник (Sanguisoiba officinalis L.)

И сегодня признаются целебными против золотухи настой льняного семени (Sem. lini), отвар всех частей черной смородины (Riles nigrum L.), калины (Viburnum opulus L.), смеси мать-и-мачехи и череды трехраздельной (Herba Bidentis tripartita), золотарника (Саrаgаnа pygmaea L.), крапивы — жалицы большой (Uftica cannabina L.).

Заботливая мать вырастит нюхательный табак и посушит его корни, чтобы прокипяченными в молоке лечить ожоги, чередуя смесь с березовым дегтем, а сам табак с золой и скоромным маслом использовать, если понадобится, против вшей. Опасаясь чесотки, она насушит цветов лютика, в наваре которого мылись при этих недугах наши предки. Иногда, правда, они использовали рассол груздей или сквашивали со сметаной на шестке корни конского щавеля.

Случись у кого-либо в семействе сохнет и трескается кожа на руках, мать распарит в кипятке листья бархатника (Phellodendron amurense Rupr.) и привяжет к больным местам на ночь.

Свои травы находились для излечения мужских хворей, заразных болезней. Настоем на водке сассапареля (Rad. Sarsaparillae) в народе издавна пользовали больных сифилисом, туберкулезом и страдающих хроническими головными болями.

В 1/4 ведра водки клали 1/2 фунта травы и в темноте выдерживали 12 суток. Настойка становится сладковатой, пьют ее сперва 1/2 рюмки 1 раз, потом дважды в день, распределив питье на 12 суток.

Кроме заготовок трав, корней и ягод на лечение, крестьянки сушили и перерабатывали некоторые растения на хозяйственные, гигиенические цели. Сушеной и свежей купальницей (Ranunculus acris L.), как и папоротниковым листом (Filices), издавна парили дойники и кринки, а глиняную посуду, в которой предполагалось собирать сливочное масло, прожаривали отваром кудряшек (Tragopogon origutalis L.), «чтобы масло слаще вышло».

Большие искусницы в приготовлении домашнего пива, крестьянки употребляли в этом напитке множество трав, среди которых и широко распространенные, и довольно малоизвестные. Поэтому на печном шестке увидишь, бывало, противни с дудками василька (Polemonium caeruleum L.), их клали в «травяное» пиво, хлебное сусло которого перепаривалось со сбором трав: гвоздики (Dianthus sinensis Fisch.), козьего корня (Umbelliferae), душистой мяты. Каждое из этих растений придает пиву свой, характерный вкус. А вот каменный зверобой и омолаживает перекисшее пиво.

Особая тема — набор трав, пригодных для лечения домашней скотины. Не все хозяева запасали и использовали у себя эти природные снадобья. Но вот по части трав колдовских, с чудодейственной силой женщины непоколебимо следовали заветам, усвоенным у старших: одолень-трава помогает привораживанию девиц, чертополох служит изгнанию бесов, выхоревым гнездом (Plica Betulae albae) окуривали скот от нечистой силы, мора и подобных напастей. На Иванов день до восхода солнца раскладывали по углам избы кустики ивана-да-марьи, ибо теперь ни один вор не подойдет к дому. Верили, что ветки одномесячной осины (Populus tremula L.), заткнутые у ворот и по стойкам, оберегают жилище от доступа ведьм…

* * *

Рассказывая здесь о русской печи и образе жизни, с ней связанном, автор далек от мысли, что нужно и возможно повторение прожитого, хотя и не сомневается, что с появлением слоя зажиточных сельских хозяев, которые будут обосновываться на земле капитально, в просторном доме найдется место и русской печи, и всему тому, что несправедливо утрачивается по мере исчезновения из нашего обихода этого сооружения.

Мангал на вашей даче

А.И.Рязанкин

Очень удобно иметь на дачном участке летнюю кухню. Обычно ее делают под открытым небом. Кладут прямо на грунте печь, которая состоит порой из трех-четырех стенок и может быть даже без дверки и трубы. Такая печь недолговечна, так как летом ее размывают дожди, зимой она разрушается от морозов, весной заливается талыми водами. Она пожароопасна в сухую осеннюю ветреную погоду. Газы от подобной печи стелются над землей. Куца лучше построить летнюю кухню под крышей.

Я хочу предложить один вариант.

Подобная летняя кухня долговечна. На ней можно готовить пищу в любую погоду.

Печь совмещена с мангалом. На рисунке 1 — общий вид.

Рис. 1

На рисунке 2 — вертикальный разрез.

Рис. 2

Для ее укладки нужна возвышенная площадка, чтобы весной ее не заливало талой водой. Еще лучше сделать печь на площадке из бетона-1. А можно и из бракованных строительных плит. Площадка должна быть рассчитана так, чтобы в одном углу была печка-2, а рядом — кухонный рабочий стол-3.

Рис. 3

По краям площадки сооружаются Г- или П-образно стенки-витражи-4, предохраняющие от сквозняков. Если витражи из красного кирпича, то их стенки-5 будут одновременно и стенками печи.

После 11-го ряда печь можно класть из любого кирпича или сделать витражи из другого строительного материала, соблюдая правила пожарной безопасности.

Печь состоит из девяти рядов, которые показаны с последующими перевязками в порядовках. В углу площадки одновременно с кладкой витража и печи закладывается дымовая труба-6 с окном чистки-7. Между витражом и печью образуется пространство-8, куда ставятся необходимые принадлежности — кочерга, совок.

От площадки до подины-9 мангала делается засылка с легким уплотнением из строительного песка, грунта, шлака-10, а сверху можно положить подину из половинок кирпича. В печи можно сжигать любой мусор, для этого есть поддувало-11, над которым закладывается сплошная чугунная решетка или решетка из штучных колосников.

Газы из топки идут под плитой-12, через перевальную стенку-13, под водяной бачок-14.

Если посмотреть на вертикальный разрез (рис. 2), то хорошо видно, что бачок можно установить шире (показано пунктиром), т. е. вплотную к огню мангала-15. Газы, обходя бачок, нагревают в нем воду и попадают в трубу-16.

На девятом ряду (см. порядовки — рис. 3) над печью кладется плита. В мангале на этот ряд можно класть шампуры с мясом-17.

С десятого ряда и выше идет кладка стенки-18, разделяющая печь на две. Стенка служит защитой от дыма, идущего от мангала к печи, и как дымосборник. Над мангалом подвешивается зонт-19 из тонкой жести с трубой-20. Над трубой должен быть колпак-21, как и над печной трубой. Трубы возвышаются над крышей-22.

Все стенки можно сложить на глинопесчаном растворе, но снаружи их нужно будет оштукатурить сложным цементным раствором — это предохранит их от дождя.

Для того чтобы дым от мангала не распространялся по кухне, над ним делается козырек с трубой из жести. Козырек можно сделать и под самой крышей (показано пунктиром), соблюдая противопожарную безопасность, — деревянная обрешетка должна быть от железа на расстоянии не менее 25–30 см.

Козырек можно сделать и проще. Для этого нужно перекрыть кирпичной стенкой проем выше человеческого роста, а под самой кровлей положить на стенки козырек типа перевернутого поддона с трубой-24 (показано пунктиром). Плита кладется заподлицо с передней стенкой.

На 10 рядов печи нужно:

кирпич красный — 180 штук;

кирпич огнеупорный — 19 штук;

плита чугунная 41х71 см — одна;

дверка топочная 21х25 см — одна;

дверка поддувальная 14х14 см — одна;

дверка чистки 14х14 см — одна;

бачок для воды 16х28х40 см или 28х28х40 см — один.

ЧТО СТАРЕНЬКОГО?

Багеты, карнизы, рамы

В.В. Попов

Какая картина, какой портрет обойдется без рамы? Или, как очень образно называют ее рамочных дел мастера, одежды? А для одежды изготавливают багет (в прошлом веке его еще называли нежно в женском роде — багета), что в переводе с французского означает «деревянная планка», окрашенная или позолоченная и предназначенная для дальнейшего изготовления рам и карнизов. Багет нередко украшают резьбой, но чаше грунтовкой и лепкой по ней. А уж сверху золотят, серебрят или покрывают поталью, шумихой, ото уже от вкуса, желания, от возможностей.

О дереве и профилированных брусках

Основной материал, идущий на изготовление багета, — это дерево. Обычно для рамочных профилированных брусков (листеля) применяют дерево мягкое — липу. Если она отсутствует, ее заменяют елью или сосною. Независимо от породы древесины к ней предъявляют следующие требования: она должна быть прямоствольной, здоровой, желательно без сучков, хорошо просушенной, обессмоленной. Эти требования диктуются характером самого изделия, так как при их соблюдении картинная рама не будет коробиться. А при покрытии краской, лаком или позолотой уменьшается вероятность появления пятен из-за вдруг проступившей природной смолы.

Для изготовления рамок, карнизов, багета используют профилированные бруски. Их делают либо целиковыми, либо склеенными из отдельных частей (в том случае, когда нужно изготовить рамки или карнизы с глубокой нисходящей фомкой). Бруски получили название профилированные, потому что в сечении у них одна из сторон имеет напрямую или волнистую линию. В профиль эта линия, как правило, бывает восходящей. А раз так, то целесообразно при распиловке брусков сначала отрезать (точнее, отпилить) брусок двойной ширины. Потом его распиливают вдоль по наклонной прямой АБ (рис. 1).

Рис. 1

Таким способом расход древесины будет более экономный. Как водится, бруски шириною до 20–30 мм делают цельными. Более толстые рекомендуется склеивать из нескольких частей. При склейке 2–3 частей в брусок стараются сделать так, чтобы нижняя часть образовывала фальц, а другие более или менее соответствовали профилю бруска. Каждая сторона профилированного бруска имеет свое название (рис. 2).

Рис. 2. Сечение профилированного бруска

Сторона аб называется задней, бв — нижней, вгд — фальцем, де — бочком, еа — профилем. При склеивании брусков из отдельных реек казеиновый клей предпочтительнее столярного, так как последний при повышенной влажности может отсыреть. Рейки перед склеиванием тщательно подгоняют и даже подогревают. Это необходимо для того, чтобы намазанный клей лучше впитался в древесину. Затем рейки зажимают в нескольких местах струбцинами и сушат в течение суток.

Строгание брусков. Подготовленные бруски (цельные или склеенные) обстругивают. Эту операцию производят на специальном верстаке (рис. 3).

Рис. 3. Верстак:

1 — верхняя доска с пазами; 2 — прихватки

На нем укрепляют верхнюю доску, у которой имеются пазы, соответствующие сечению наших брусков. Понятно, что бруски и размещают в пазах, где они держатся крепко, не выгибаясь при строгании (рис. 4).

Рис. 4. Укрепление брусков разного сечения в верхней доске верстака

Узкие бруски менее 20 мм в толщину также нуждаются в фиксации. На верстаке имеются две прихватки, привинчиваемые к верхней доске с помощью деревянных или обычных металлических винтов. Прихватки могут вращаться. Бруски на верстаке строгают частями. Вначале строгают нижнюю сторону, затем под прямым к ней углом — заднюю. Далее строгают бочок специальным рубанком, на подошве которого прикреплены две планки (рис. 5).

Рис. 5. Рубанок с укрепленными на подошве двумя планками

Естественно, планки делают из твердых пород деревьев (дуб, клен, бук и т. п.). Фальц снимают отборником или фальцгобелем. Можно выбрать фальц и шпунтубелем с последующей подчисткой зензубелем или отборником.

Профилирование брусков осуществляют на верстаке (рис. 6), где имеются специальные тиски А, Б, изготовленные из двух деревянных брусков.

Рис. 6. Верстак для строгания профилей у брусков:

А, Б — тиски; В — винт

С помощью четырех винтов В, соединенных общей штангой, эти бруски могут сближаться. Благодаря общему соединению четыре винта В одним поворотом ручки приходят во вращательное движение, зажимая в тисках сфальцованный рамочный брусок (рис. 7).

Рис. 7

По сути дела, в зажимное движение приходит один брусок (Б). Другой (А) наглухо привинчен к верстаку. Для прочности тиски еще обивают жестью. После зажима осуществляют фигурное строгание, то есть брускам придают определенный профиль. Для этого пользуются специальным стругом (рис. 8) — калевочником.

Рис. 8. Струг, или калевочник

Разновидностей у этого инструмента может быть очень много в зависимости от изменения профиля подошвы и ножа. У профильного струга две ручки. При необходимости (когда нужно прострогать слишком широкий и длинный рамочный брусок) за переднюю ручку берутся двое работающих, за заднюю — всегда один. Применение подобного струга позволяет сделать рамочные бруски одинаковыми и по профилю, и по высоте. Профилирование можно осуществить и на обычном верстаке, на котором предварительно надо будет укрепить скобообразную пластину. В этой пластине на расстоянии 30–50 см должны быть отверстия с резьбой. Снизу в эти отверстия ввинчивают конусообразные винты либо шурупы, закрепляя таким образом рамочный брусок с нижней стороны (рис. 9).

Рис. 9. Профилирование бруска на обычном верстаке при помощи скобообразной пластины

Рисунки профилей у рамочных брусков (листеля), как мы уже отмечали, могут быть чрезвычайно разнообразными. Подробнее с ними можно ознакомиться в приложении «Различные профили багета». Но при всем этом они подчиняются художественным, архитектурным закономерностям. В расчет принимается и материал (бывает, что выбранный профиль данному материалу не подходит — работа выйдет невыразительной, некрасивой), и конечно, учитывают будущую отделку поверхности бруска. На последнее обстоятельство следует особенно обращать внимание. Так, например, при золоченой поверхности глубокие выемки убивают, скрадывают эффект позолоты. Глубокие выемки больше соответствуют темной или матовой окраске рам. Вообще существует негласное правило: при дальнейшей позолоте не следует делать слишком узкие и глубокие поверхности, так как в этом случае золотить почти невозможно. Отдельные участки профильной линии надо стараться так сопоставлять между собой, чтобы на углубления приходились только тупые или закругленные углы. Сравните рисунки профилей А и Б (рис. 10).

Рис. 10

Профиль А выполнен совершенно верно. Но на профиле Б позолота будет чище, потому что и углубление меньше, и углы скруглены. Если в дальнейшем багет предполагается грунтовать, то вносят соответствующее изменение в его профиль. А поступают так. Параллельно линии нашего профиля, но ниже, на расстояние будущей грунтовки, проводят еще один профиль. Именно по этому нижнему профилю и следует тогда строгать. Соответствующие изменения вносят и в профиль подошвы струга. На рисунке 11 показано сечение бруска с тремя профильными линиями. Верхняя линия соответствует профилю уже загрунтованного багета, средняя — профилю подошвы струга, а нижняя — профилю необходимого строгания.

Рис. 11

При изготовлении профильных брусков, помимо будущей отделки, учитывают также и характер той картины, для рамки которой листель предназначают. И тут всех рецептов дать невозможно. В конечном счете все зависит от художественного вкуса мастера. Но некоторые общие рекомендации все же дадим. Например, глубокая рама под старую бронзу подходит для художественных портретов. Золотая широкая рома хорошо соотносится с пейзажем. Плоские гладкие рамы под дуб или красное дерево хороши для художественных гравюр. Стиль рамки картины еще очень важно увязать с отделкой мебели в комнате, с цветом стен, с рисунком обоев, с окном, дверью и т. д.

Изогнутые профилированные бруски используют для получения багета соответствующих карнизов, овальных, а также полуовальных картинных рам. Обычно их делают из сосны. Профилированный изогнутый брусок может быть выпуклым или вогнутым целиком или частично. В начале работы рисуют отдельные изогнутые части на доске согласно выбранному рисунку. Затем эти части выпиливают. Далее строгают специальным рубанком, называемым горбачом. Последний используют двух видов: вогнутый или выпуклый в зависимости от того, какую поверхность нужно обработать. Для получения профиля пользуются стругом, аналогичным уже описанному. Но подошва у него должна быть не прямой, а изогнутой согласно наибольшей кривизне профилируемого бруска. При обработке каждого кривого профиля применяют два струга — правый и левый. То есть профиль строгают в зависимости от направления волокон то слева направо, то справа налево. Естественно, легче обрабатывать, скажем, не весь выгиб целиком, а поделив его на части, каждую в отдельности. При этом струг должен быть как можно короче. Из профилированных брусков делают овальные рамы. Точность и тщательность особенно необходимы при склейке отдельных частей ее. Сфугованные плоскости не должны быть под прямым углом к профилю, иначе на грунтовке рано или поздно появятся трещины. И еще од-ним правилом руководствуются при склейке, когда одну часть наклеивают на другую, следят за тем, чтобы волокна у них не совпадали, а перекрещивались.

ПРИЛОЖЕНИЕ

Различные профили багета

Соединяем бруски в рамы

Всякая портретная или картинная рамка состоит из четырех брусков, соединенных либо в квадрат, либо в горизонтальный или вертикальный прямоугольник. Наиболее распространенное соединение у рамок с фальцем на ус со вставным сквозным шипом (рис. 12).

Рис. 12. Соединение на ус вставным шипом

Соотношение размеров вставного шипа с размерами соединяемых брусков следующее. Толщина одинарного шипа S_1 должна составлять примерно 0,4 толщины рамочного бруска S. А длина l равняется примерно 0,8…1,2 ширины бруска В. Разумеется, толщина и ширина брусков будущей рамки находятся в прямой зависимости от размеров самой рамки, а также портрета, фотографии, картины. Наиболее распространенная толщина брусков под небольшие рамки от 20 до 30 мм. Ширина брусков под эти небольшие рамки также находится в приблизительных пределах от 20 до 50 мм. Рассмотрим подробнее изготовление рамки с фальцем (рис. 13).

Рис. 13. Скрепление рамки (в, б):

в — сечение бруска; г — приспособление, при помощи которого фиксируют рамку при склейке

Делают ее в следующей последовательности. В подобранных необходимого размера брусках выбирают фальц, если он не выбран уже. Затем размечают и спиливают в стусле углы. Рамку собирают для проверки плотности соединения. При необходимости осуществляют подгонку. Теперь склеивают рамку, сжимая ее при помощи шнура и специального приспособления. После того как клей высохнет, делают пропилы, изготавливают и вклеивают вставные шипы. Дав клею высохнуть, углы рамки застругивают. Готовую рамку ошкуривают и покрывают лаком либо краской и т. п.

При соединении брусков на ус с фальцем в две трети толщины бруска можно обойтись без вставного шипа.

Этот шип формируют на одном из двух брусков. А на другом бруске делают проушину. Последовательность операций такова. Сначала размечают и запиливают проушину. Далее выстругивают фальц в две трети толщины бруска. Потом выдалбливают проушину. Выдалбливать следует сначала с одной стороны до середины толщины бруска, затем с противоположной, чтобы не допустить отщепов. Теперь размечают в другом бруске шип, запиливают его по продольной разметке. Выстругивают фальц. И наконец запиливают шип по поперечной разметке, уже непосредственно формируя сам шип. Далее производят соединение брусков (рис. 14) рамки известным нам способом, проклеивая и скрепляя при помощи шнура и угловых приспособлений.

Рис. 14. Соединение на ус сквозным шипом; бруски сфальцованы на две трети

Соединение фальцованных брусков на ус со вставными шкантами показано на рисунке 15.

Рис. 15. Соединение на ус вставными шкантами

Сами шканты представляют собой вставные шипы цилиндрической формы диаметром от 6 до 20 мм, длиной 25… 160 мм. На концах у них имеются фаски, а на боковой поверхности — пазы, через которые при забивании их в отверстия при проклейке выходит воздух.

Скрепление на ус со сквозным шипом представлено на рисунке 16.

Рис. 16. Соединение на ус сквозным одинарным шипом

И еще расскажем об одном способе соединения рамочных брусков, просто фальцованных, а также профилированных. Скрепление производят при помощи потайного шипа (рис. 17). Из рисунка понятно, как это делается. Последовательность подготовки шипов, проушин, фальца и соединения брусков в рамку примерно та же, о которой речь шла ранее.

Рис. 17. Соединение на ус потайным шипом

Соединение профилированных брусков такое же, как и у непрофилированных, хотя профиль бруска, конечно, наложит свой отпечаток на конфигурацию шипа и проушины. В зависимости от профиля и габаритов брусков умелец сам может выбрать наиболее рациональный способ соединения их в рамку. Чем мощнее рама и составляющие ее бруски, тем крепче и надежнее должно быть соединение. В таких случаях достаточно прочное соединение дают два вставных шипа-шканта, а также скрепление на ус со сквозным шипом, одинарным или двойным. Дополнительно еще крепят рамы с изнанки при помощи металлических планок или уголков (косынок) и шурупов.

О клее

Казеиновый клей, если не удается его приобрести, можно изготовить самому. Как известно, он состоит из творога и извести. Поэтому берут творог (чем свежее, тем лучше — клей получится прочнее), заворачивают в марлю и помещают его в холодную воду, чтобы избавиться от сыворотки. Можно творог также просто вымешивать в холодной воде. Затем творог тщательно отжимают и помещают в прохладное место. Теперь свежеобожженную известь окунают на несколько секунд в воду, вынимают и дают распасться до получения пушистого порошка (пушонка). Известь должна быть совершенно чистой, без какой-либо примеси песка. Порошок пересыпают в стеклянную банку, которую плотно закрывают крышкой. Итак, для приготовления казеинового клея 1 часть известкового порошка смешивают и растирают с 3 частями творога. Растирают как можно тщательнее и мельче. Это тоже необходимо для получения качественного клея. Далее к смеси порошка и творога добавляют воду и размешивают до киселеобразного или сметанообразного состояния. Этот процесс размешивания сухого казеинового клея в воде многим знаком.

Как известно, казеиновый клей через час-два начинает твердеть. Поэтому его готовят столько, сколько необходимо для склейки деталей.

Для столярных клеев основным сырьем являются кости, хрящи, кожа. В них содержится коллаген — белковое вещество. При нагревании до 80–90 °C коллаген превращается в желатин. Последний, как правило, чистым не бывает, так как содержит в себе прочие белки (кератин, эластин, муцин, хондрин), разные неорганические соли и воду (до 15 %). Продолжительным кипячением (4–5 часов) из кожи и костей выделяют клеящие вещества. Цвет клея — не показатель его качества. Оно скорее зависит от чистоты и вида сырья.

Кожный клей от костного отличается тем, что его водный раствор при добавке квасцов не мутнеет. Он очень упруг, эластичен. Последнее свойство крайне важно при изготовлении меловых грунтов.

Кроличий клей — разновидность кожного. Производят его в виде плиток (чаще квадратных) коричнево-серого цвета. У золотильщиков и столяров, изготавливающих рамы, считается наилучшим при работе с меловыми грунтами под золото.

Костный клей — обычный столярный клей. Эластичность и клеящая способность ниже, чем у кожного клея. Продают в виде коричневых толстых плиток, либо гранул. Можно его приготовить и самому путем продолжительной варки рогов, костей, отходов кожевенных заводов, боен, сапожных мастерских. Варить лучше на водяной бане или в котле, внутри которого уложена корзина или деревянное решето. Тогда клей не будет пригорать. О готовности клея судят при помощи ареометра. Есть еще один старинный способ. В половину яичной скорлупы наливают сваренный клей. Саму скорлупу опускают на поверхность холодной воды. Если через несколько минут в скорлупе образуется достаточно густой студень, клей считается сваренным. При самостоятельной варке столярного клея следят за тем, чтобы сырье было чистым, без остатков мездры, частичек крови, мяса, жира и т. п.

Растворимость клея. Как типично коллоидное вещество клей в воде не растворяется, но набухает. При этом он поглощает столько воды, сколько сам минимально весит. При нагреве набухших плиток клея до 35–50 °C он плавится, превращаясь в сиропообразную жидкость. При охлаждении вновь затвердевает. В жидком состоянии при комнатной температуре клей может сохраниться только тогда, когда его сильно разбавят водой (пропорции 1:50). Пользуются клеем обычно так: кладут на 12 часов в воду. Потом набухший клей плавят на водяной бане, доводя до кипения. По своим свойствам клей относится к обратимым коллоидам, то есть его после затвердевания вновь можно растворить в воде. Однако отдельные вещества способны придать ему характер необратимого коллоида, например, квасцы, формалин и таннин. Квасцы добавляют в количестве от 0,2 до 0,35 веса сухого клея. Более эффективны хромовые квасцы (окрашивают клей в желтый цвет). Под действием формалина клей превращается в водостойкое вещество — форможелатин (разрушить можно только при длительном кипячении в воде или 15 %-ной соляной кислотой).

Очистка клея. В промышленности клей отбеливают хлорной известью или серной кислотой. В результате он обычно содержит остатки этих веществ. Если вода, куда мы положили клей для набухания, окрашивается в коричневый или зеленоватый цвет, значит, в клее находятся растворимые соли. Тогда воду несколько раз меняют, пока она не будет чистой. Наличие кислоты в воде устанавливают при помощи синей лакмусовой бумажки. Если она покраснеет, клей нейтрализуют нашатырным спиртом. Последний добавляют по каплям, пока лакмусовая бумажка вновь не посинеет.

Упругость клея. При изготовлении грунтовок на упругость клея обращают первостепенное внимание. Неприемлем для грунтовок казеиновый клей, гумиарабик. Подойдет не всякий сорт и кожного клея. Выбирают наиболее качественный, так как пересохший на солнце или при повышенной температуре клей может послужить той самой причиной, ускоряющей разрушение грунтовки. Чтобы увеличить упругость клея, сопротивляемость на изгиб, в него добавляют немного гигроскопических веществ — мея, глицерин, патоку, леденцовый сахар.

Прочность клея. В сухом месте клей бывает очень прочным. Не разрушается столетиями и древесина, пропитанная им. По истечении долгого времени клей стареет, меньше набухает в воде, становится нерастворимым. Клей относится х наиболее прочным органическим веществам. Смешанный с мелом или с необожженным гипсом клей дает такие грунты, которые сохраняются тысячелетиями. Клей непрочен во влажной среде, в которой под действием микроорганизмов разлагается. Для того, чтобы увеличить его сопротивляемость влажной среде, в клей добавляют квасцы, карболовую или борную кислоту (от 10 до 30 % от веса сухого клея).

Сусальное золото, серебро, поталь, шумиха

Сусальное золото — это тончайшие листки металла, получаемые путем ковки. Толщина их бывает различной. Наиболее тонкие просвечивают на свет. Лучи, преломляемые в них, приобретают зеленоватый оттенок. Известен еще так называемый двойник (выбивают из золота и серебра), который менее прозрачен.

Изготовлением сусального золота издавна славилась Москва и ее окрестности. Изготавливают его следующим образом. Небольшие по весу и размерам брусочки золота пропускают через два вращающихся стальных валика. Получают золото в форме ленты. Эти ленты навивают на деревянные дощечки и проковывают на наковальне. Затем сворачивают в трубочки. Далее трубочки прожигают на углях, развертывают, раскатывают в пластинки. Вес каждой — около 8,5 г, приблизительный размер 6x12 см. Такое вальцованное золото получило название жеребьевого. Именно оно служит материалом для получения различных сортов сусального золота. Например, для получения полузолотникового золота (вес книжки 0,5 золотника, или 2,133 г) берут 5,5 жеребьев, то есть 42…44,5 г. При весе 5,5 пластинок золота 42 г все их разрезают на 30 равных частей. При весе 44,5 г того же количества пластинок (5,5) — на 32 части. Затем полученные листки золота проковывают между пленками. Последние выделывают из кожицы или плевы, снимаемой с печени забитого скота (в основном бычьей). Эту кожицу промывают в воде, вымачивают в шелоке, квасят в так называемых квасцах или киселях, приготавливаемых из овсяной и крупчатой муки, воды и дрожжей. Квасят не одну кожицу, а сразу 3–4 тысячи штук в бочке, размещаемой в теплом месте. Квасят в течение полугола (с ноября по май). После такой обработки кожица бычьей печени становится эластичной, нежной, тянучей, просвечивающейся. Кожицы, вынутые из бочки, промывают в воде, кладут на специальные деревянные лотки, прочищают с лица и изнанки. После этого их растягивают на лотках и сушат на открытом воздухе. Из высушенных кожиц или пленок собирают подводки и снасти. Подводок представляет собой пачку пленок невысокого качества. Сюда же попадают и обрезки пленки и просто брак. Первый или малый подводок состоит из 260 листков пленок размером 9 см в длину и 6 см в ширину. Второй, или большой, подводок также состоит из 260 листков, но размером побольше: 12x8 см. Назначение малой и большой подводок — первоначальная, подготовительная проковка золотых листков. Для дальнейшей обработки применяют снасти. Это те же пленки, но лучше по качеству и крупнее по размеру (каждая пленка 14 см в длину и 11 см в ширину). Снасти, перед тем как сложить в пачки, натирают с лицевой стороны охрой с красным подкрасом или алебастром с белым подкрасом. При использовании снасти ее листки располагают так, чтобы два из них были обращены друг к другу лицевой стороной. Также поступают, впрочем, и с подводками. Для каждой снасти и подводки сусальщик вырезает так называемые «застенки», то есть два листка животного пергамента или тонкой кожи соответствующих по размеру для сумки. В нее вкладывают пачку пленок, закрывают специальными клапанами и разбивают плоским молотком сначала без золота. Золотые листки (32 шт) перед ковкой протирают сукном, чтобы не осталось жирных пятен от рук. Затем размещают в малый подводок между лицевыми сторонами пленок. Этот подводок прикрывают пергаментными «застенками», закрывают сумку и расколачивают понемногу плоским молотком на шлифовальном или гранитном камне, вделанном в отрубок дерева. Ковку продолжают обычно в течение 3 часов до тех пор, пока пластинки золота не станут разбиты по всей величине подводка. Теперь золотые листки вынимают, сортируют, разрезают пополам, получая 64 листка. Последние опять размещают в малый подводок и в пергаментные «застенки» сумки и проколачивают плоским молотком в течение 2 часов. Расплющенные 64 золотые листка опять, вынув, разрезают пополам, удваивая таким образом их число. 128 золотых листков проковывают в большом подводке сначала плоским, а затем острым концом молотка. Вынутые из большого подводка листки также разрезают пополам. Эти 256 листков размещают в две круглые снасти, разбивают одним острым концом молотка. Затем подобную операцию проделывают еще два раза, исправляя попутно появившиеся в листках дырочки и свищи. Перед разбивкой снасть размещают в особо устроенном забое. Он представляет собой березовый брус, квадратный в сечении, длиной 100–110 см. В этом брусе по длине выдалбливают желоб, куца и вкладывают снасти. Сумки со снастями размещают в забое последовательно друг с другом, перекладывая дощечками. По выходе из последней снасти золотые листки (их число достигает 1024 шт.) сортируют на верстаке, обрезают по мерке и размещают в приготовленные книжки из неклеенной тонкой бумаги. Обычно в каждую книжицу кладут 60 листков сусального золота. Таким же способом выделывают и серебро, и другие сорта сусального золота. Самое плотное и тяжелое из них — трехчетвертное. Напомним, что название соответствующего сорта сусального золота связано с определенной долей старинной меры веса — золотника (4,266 г). Итак, вес трехчетвертного золота составляет 3,1 г. Для его выбивки обычно берут 60,5 г жеребьевого золота, которое делят на 30 частей. Получают 16 книжечек по 60 листов в каждой. Общее количество листов — 960. Общий вес — 48–50 г. В обрезки идет 8,5—10,5 г золота.

Девятизолотниковое золото получают из 38 г жеребьевого. Общий вес 16 книжечек без обрезок — 30 г. Для получения восьмизолотникового золота берут 34 г жеребьевого. Соответственно для семизолотникового нужно 7 золотников, или 30 г жеребьевого золота. Для шестизолотникового — 25,5 г. О получении полузолотникового сусального золота речь уже шла выше.

Кроме перечисленных сортов, изготавливают поддельное сусальное золото — поталь и шумиху. Для их получения берут 11 частей меди и 2 части цинка или 12 частей меди и 3 части цинка. Поталь, к примеру, выбивают столь чистой, мягкой и тонкой, столь похожей по цвету на сусальное золото, что от последнего бывает трудно отличить, особенно когда сверху еще покрывают бесцветным лаком.

Грунтовка багетов и лепка

Мы придали нашему багетному бруску соответствующий профиль. Но приступать к золочению еще рано. Багет нужно покрыть грунтовкой, затем лепкой, если таковая запланирована. Само золочение осуществляют либо по масляному лаку, либо по полименту.

Грунт, или левкас, приготавливают следующим образом. Столярный клей (лучше кожный) заливают водой на 12 часов. После того как он набухнет, его варят на водяной бане в течение 6–8 часов. Соотношение сухого клея и воды 1:5. То есть, скажем, на 1 кг сухого клея берут 5 кг воды. Затем в разварившийся клей небольшими порциями всыпают мел в виде порошка. В нашем случае количество мела должно быть 7–7,5 кг. Все тщательно размешивают с тем, чтобы получить пепельно-серую жидкую краску-19, которую и называют левкасом, или грунтовкой. Вместо мела используют еще и фарфоровую глину — каолин.

При грунтовании багетов, карнизов и прочих профилированных брусков применяют железные шаблоны толщиной в 2 см, профилированные в соответствии с профилем листеля. Понятно, что профиль железного шаблона несколько больше, чем профиль бруска. Если этого не будет, то шаблон не сможет выравнивать грунт, он станет скрести дерево. Шаблону придают фиксированное положение. Под ним пропускают брусок с наложенным грунтом, который он и выравнивает. В багетных мастерских грунтуют аналогичным способом на специальном станке. Когда грунтовка высохнет, на нее накладывают (или приклеивают) лепку, заранее приготовленную из замазки в специальной форме или на машине при помощи роликов. Замазка напоминает ту, которую используют для вставки стекол в оконные рамы. Для ее приготовления применяют клей, воду, гарпиус (сосновую смолу), льняное масло (олифу) и мел в следующих весовых частях: мел — 100 ч., клей — 16 ч., вода — 80 ч., гарпиус — 16 ч., льняное масло — 8 ч.

Для отделки рисунка используют особые стальные инструменты с лезвиями различной формы. Для прочистки желобков загрунтованных рам, карнизов пользуются так называемыми дорожниками. Их делают толще обычных расчисток. Если на грунтовке встречаются ненужные неровности, их убирают шлифовкой. Для этого применяют пемзу или песчаник, наждачную шкурку, а также хвощ.

Золочение

Распространены два способа золочения: 1) по масляному грушу (после этого золото нельзя полировать); 2) по полименту (в этом случае золото полируют при помощи агата).

Золочение по масляному грунту. Грунтом в данном случае может служить вареное масло (олифа) или жирный масляный лак (микстион). Масляный лак наносят кистью тонким слоем на любой материал (металл, дерево, камень, гранит и т. д.). В нашем случае — на деревянную раму. Затем ему дают просохнуть, но не до конца. К золочению приступают, когда лак досыхает и дает слабый отлип. Тонкие листки золота переносят из книжечек на кожаную подушечку специальным золотарным ножом (рис. 18), который изготавливают из тонкой гибкой стали.

Рис. 18

Его лезвие обычно бывает длиною 16–18 см, шириною 2–2,5 см, на конце округлено. Сама подушечка (рис. 19) для золочения представляет собой дощечку (16x22 см) небольшой толщины (10 см), с одного конца которой сделаны ширмочки.

Рис. 19

На дощечку кладут двойной слой фланели, а поверх нее кусочек кожи. Все это прикрепляют к дощечке гвоздиками. На подушечке золото разрезают на листочки нужной формы и размера С помощью специальной волосяной кисти золото переносят на лаковую поверхность и очень слабо прижимают той же мягкой кистью или фланелью. Окончив золочение, всю поверхность на несколько дней оставляют сохнуть. Потом кистью остатки золота удаляют.

Как мы уже говорили, позолоту, нанесенную на масляный грунт, полировать нельзя. Блеск золота полностью зависит от гладкости грунта. Поэтому приготовление последнего — важнейшая операция при золочении. Если поверхность грубая, ее перед покрытием масляным лаком выравнивают шлифовкой. Деревянную поверхность, как в нашем случае, выравнивают, нанося слой мела, смешанного с клеем. Золочение по масляному грунту целесообразно применять главным образом тогда, когда рама или какой-либо другой предмет подвергается атмосферному воздействию.

Второй способ — золочение по полименту. Он более трудоемкий, зато позолота получается красивее, так как золото можно полировать до сильного блеска. Этот способ золочения применим только на тех материалах (дерево, пергамент), на которые можно нанести меловой клеевой грунт либо тонкую известковую или гипсовую штукатурку, а уже сверху тонкий слой полимента. Состав мелового клеевого грунта: 2 ч. мела + 1 ч. раствора кожного клея (соотношение сухого клея и воды 5:100). Достаточно толстый и тщательно отшлифованный меловой грунт покрывают пленкой клеевого раствора (соотношение с водой 7:100) и после высыхания последнего наносят полимент. Он представляет собой отмученную красную глину (красный армянский болюс), в которую при кипячении с водою добавляют смесь небольшого количества (0,04 от общего веса) в равных долях воска и марсельского мыла (это мыло готовят на основе оливкового или хлопкового масла). Бывает и готовый полимент в виде палочек или призм. Его измельчают и растирают либо с яичным белком (очень старый способ: на 0,5 кг полиментной глины берут белок от 15–25 яиц) или с раствором клея (соотношение с водою 10:100).

Полимент можно приготовить также из обычной жирной глины. Предварительно ее замачивают в воде на месяц. Чем дольше она будет находиться там, тем лучше. Органические вещества в глине за это время разложатся и сгниют. Для очистки глины от песка и других крупных частиц ее подвергают отмучиванию. Чем чище глина, тем лучше получится полимент. Кроме мыла, к глине прибавляют еще жир и воск. Один из старых рецептов полимента: глина — 1225 г, марсельское мыло — 42 г, свиное сало (несоленое) — 19 г, белый пчелиный воск — 26 г, спермацет — 13 г. Все эти вещества, за исключением глины, нагревают с водою до полного растворения. Затем размешивают с глиняным тестом, продолжая нагревать и стремясь получить густую сметанообразную массу.

Другой рецепт приготовления полимента из болюса. Глину обливают водой. Она должна рассыпаться. Рассыпавшийся болюс растирают на камне. Затем эту массу величиной с орех подсушивают на стекле (вообще, следует заметить, что при изготовлении полимента удобно пользоваться стеклянной посудой). Подсушенные комочки болюса размещают в сосуде со спиртом до получения густой кашицы. Последнюю поджигают, помешивая. После выгорания спирта оставшийся болюс смешивают с тонкотертым графитом. На 500 г болюса берут 20 г графита. Далее сбивают белки от 10–12 яиц. С белком смешивают столько болюса, сколько необходимо для получения смеси, похожей на мазь. Теперь добавляют 24 г желтого воска и 2,5 г марсельского мыла при легком нагревании.

Готовый полимент наносят волосяной кистью раза четыре. Один раз вдоль.

После высыхания второй раз — поперек. Когда полиментный слой подсохнет, его полируют фланелевой тряпочкой. Теперь приступают к золочению. Приготавливают смесь из 2 частей воды и 1,5 части этилового спирта. Этой смесью равномерно, без нажима смазывают полиментный слой. Золотые листки кладут непосредственно на смоченную поверхность. Золотят так же, как и при первом способе. Полировать агатом начинают до того, как грунт подсохнет полностью. Для полировки золота, серебра, потали применяют специальные инструменты — лощила (рис. 20).

Рис. 20

На рисунке мы видим два вида лощил: одно конусообразное, два других крючковидные. Они устроены следующим образом. На деревянную ручку А насажен наконечник Б длиной 4–5 см. В этот наконечник вклеивают агатовый зубок В. С помощью лощил полируют очень короткими движениями при определенном нажиме. Если полимент был приготовлен правильно, золото слегка уплотнится, приобретая сильный блеск. В заключение заметим, что золочение по полименту очень стойко, сохраняется долгое время.

СЕКРЕТЫ МАРЬИ-ИСКУСНИЦЫ

Полсотни «ленивых» узоров для вязания

Н.П. Коноплева

Лучшее украшение вязаной одежды — орнаменты в народном стиле, вывязанные из пряжи разных цветов. Яркие и многоцветные — для детской одежды; изящные в двух-трехцветовой гамме — для женских нарядов; строгие и сдержанные — для мужских свитеров, — они всегда в моде.

Найти подходящий орнамент в книжке по рукоделию или даже придумать его самостоятельно не так уж трудно. Годятся, например, узоры для вышивки крестом.

Но вывязывать такой узор из разноцветной пряжи удается далеко не всякой вязальщице. Тут нужен не только большой опыт и хороший глазомер, но и неиссякаемое терпение и напряженное внимание. А работа идет так медленно, что в другой раз не захочется браться за эту трудоемкую вязку.

Ведь, если, например, вы захотите вывязать трехцветный орнамент, то вязать придется одновременно от трех клубков. На протяжении каждого ряда приходится много раз сменять нити по рисунку. Если нет опыта, клубки катаются, нитки путаются. Не участвующие в работе нити проходят по изнанке и стягивают вязание. На тех участках, где вертикальная граница двух цветов составляет больше двух рядов, необходимо перекрещивать нити, чтобы нитка нового цвета прижимала ту, которой кончили сейчас вязать. Иначе в этих местах образуются вертикальные прорехи.

Работа идет медленно, а качество оставляет желать лучшего.

Но известно несколько узоров, которые вязать очень легко. Они остроумно придуманы: каждые два ряда провязываются от одного клубка, а узор получается за счет снятых в определенном порядке и вытянутых петель предыдущего ряда — они другого цвета. Нет ни путающихся клубков, ни прорех, ни стянутого по изнанке вязания. Вот почему эти узоры очень популярны, многие вязальщицы стараются пользоваться ими. Однако таких «ленивых» орнаментов известно немного, и они давно примелькались. То и дело видишь их на вязаных шапочках, свитерах, варежках.

Придумывать новые «ленивые» узоры не так-то просто. Дело в том, что они подчиняются определенным закономерностям. Поэтому, нарисовав какой-нибудь вариант на клетчатой бумаге, надо тщательно проверить его на выполнение всех этих закономерностей. Работа скучная, кропотливая и не всегда кончается успехом.

И вот был найден способ придумывать такие «ленивые» узоры по всем правилам. Что за правила — мой секрет, но вот эти узоры перед вами. Можно их вязать вручную, можно и на машине. Ведь если при вязании обычного двухцветного орнамента каждый ряд требует двух проходов каретки, то по-«ленивому» достаточно одного.

Как пользоваться описаниями и схемами

Ко всем «ленивым» узорам здесь даны подробные описания. Каждая петля, каждый ряд, составляющие орнамент, перечислены в строгом порядке. Поскольку предлагаемые узоры периодичны, то через определенное число петель и рядов все действия нужно повторить. Такой период орнамента называется «раппорт». Разумеется, нет смысла повторять описание каждого ряда с начала до конца. Договоримся, что повторяющиеся петли в тексте будут заключены между звездочками (*).

Нет надобности повторять и описания одинаковых рядов. Просто, провязав указанное в тексте число рядов, возвращайтесь к первому ряду и повторяйте все операции.

Для вязания узорчатой каймы перечень рядов в описании дается полностью.

Обратите внимание, что в текстах перечислены только нечетные ряды. Дело в том, что четные, то есть изнаночные, во всех узорах этого типа вяжутся по одному принципу:

ПЕТЛИ, ПРОВЯЗАННЫЕ НАЛИЦО В ПРЕДЫДУЩЕМ НЕЧЕТНОМ РЯДУ, ВЯЖИТЕ В ЧЕТНОМ РЯДУ ТЕМ ЖЕ ЦВЕТОМ ИЗНАНОЧНЫМИ. СНЯТЫЕ U ПРЕДЫДУЩЕМ РЯДУ ПЕТЛИ СНОВА СНИМАЙТЕ НЕ ПРОВЯЗЫВАЯ, ПРИЧЕМ РАБОЧАЯ НИТЬ ДОЛЖНА ИДТИ ПОВЕРХ ЭТИХ ПЕТЕЛЬ.

Если четный ряд был полностью провязан лицевыми петлями, значит, следующий — нечетный — вяжется целиком изнаночными.

Обратите внимание, что каждый нечетный ряд должен вязаться нитью другого цвета, чем предыдущий четный. А чтобы не запутаться в названиях цветов, которые у вас могут оказаться совсем другими, давайте договоримся: самый темный цвет, участвующий в орнаменте, мы будем всегда называть цветом А следующий по насыщенности — В, более светлый — С.

И пусть начинающих вязальщиц не смущают длинные перечни рядов в описаниях. Если раппорт понравившегося вам узора кажется очень длинным, это не значит, что вязание сложное. Все наши орнаменты одинаково просты. Смело беритесь за любой из них — и через несколько рядов уловите закономерность, по которой строится узор. Дальше можно вязать, не заглядывая в описание. Оно дано полностью лишь для того, чтобы время от времени сверяться, если понадобится.

Цвета нитей на схемах чаще всего не показаны, ведь они могут быть у вас совсем другими, чем на наших образцах. Следите только, чтобы нить сменялась по цвету каждые два ряда. В случае сомнений в чередовании цветов загляните в словесное описание.

Изображения узоров даны условно. Не пытайтесь вывязать их, глядя только на рисунки. Из-за участия вытянутых петель их число в рядах может оказаться другим. Руководствуйтесь подробными словесными описаниями.

УЗОР 1. «Норвежский». Он назван так, потому что выполнен в стиле традиционных народных узоров для вязания, распространенных в странах Скандинавии. Обратите внимание, что эта многоцветная орнаментальная полоса позволяет сделать красивый переход от темного фона вязания к светлому, или наоборот. Так, низ свитера может быть связан васильковой пряжей, а кокетка, отделенная орнаментом, — светло-голубой. Вот как вяжется такой узор.

1-й ряд (синяя нить, цвет А): все петли лицевые.

3-й ряд (голубая нить, цвет В): 1 лицевая, 1 снять

5-й ряд (цвет А): 1 снять, 3 лицевые

7-й ряд (цвет В): * 2 лицевые, 1 снял. *

9-й ряд (белая нить, цвет С): * 1 лицевая, 1 снять *

11-й ряд (цвет В): * 1 снять, 3 лицевые *

13-й ряд (цвет С): 2 лицевые, 1 снять, * 3 лицевые, 1 снять *

15-й ряд (цвет А): * 1 лицевая, 1 снять *

И так далее…

Как вязать четные ряды, мы с вами договорились. Если в предыдущем нечетном ряду нет снятых петель (как, например, в 1-м), то следующий четный вяжется просто изнаночными.

УЗОР 2. «Сороконожка». Этот некрупный узор хорош для детских вещей, а также для жилетов, шарфов, лыжных шапок и варежек. Он очень просто вяжется. Для образца наберите на спицу петли темной нитью (цвет А), а вязать начинайте светлой нитью (В).

1-й ряд (цвет В): * 1 петлю снять, 3 лицевые *

3-й ряд (цвет А): 2 лицевые,* 1 петлю снять, 3 лицевые *.

Повторяйте ряды с 1-го по 4-й (как вяжутся четные, мы договорились вначале).

Несмотря на внешнюю простоту, «сороконожка» может иметь много вариантов, если использовать не два, а больше цветов нитей и по-разному их чередовать.

УЗОР 3. Связан по описанию «сороконожки», но добавление третьего цвета заметно оживляет его. На нашем образце он составлен из темно-коричневого, бежевого и белого. У вас, возможно, будут совсем другие цвета пряжи. В нашем примере А — коричневый, В — бежевый, С — белый. Вяжите по-описанию узора 2, но цвета чередуйте так:

1-й и 2-й ряды — В

3-й и 4-й ряды — А

5-й и 6-й ряды — С

7-й и 8-й ряды — А и т. д.

УЗОР 4. Это та же «сороконожка», связанная по схеме узора 2, хотя в это трудно поверить. Так влияет на вид узора порядок чередования цветов. Здесь он такой:

1—2-й ряды — цвет А

3—4-й ряды — цвет В

5—6-й ряды — цвет С

7—8-й ряды — цвет А

УЗОР 5. «Диагональ». Это модный элегантный узор для мужской и женской одежды. Чтобы вывязать цветные диагональные полосы обычным способом, приходится вязать изделие, начиная от угла и постепенно прибавляя петли с двух сторон. Для получения нужной формы, даже самой просто прямоугольной, требуются сложные расчеты числа петель.

Наш способ позволяет легко вязать асимметричные модели с диагональным узором, не задумываясь над числом петель в ряду. Цветные чуть извилистые линии будут тянуться по диагонали, хотя вязать вы будете привычным вам способом по горизонтали. Очень хорош такой узор для вязаной юбки строгого покроя.

Для вязания образца наберите на спицу петли темной пряжи (цвет А). Теперь присоедините светлую нить (В) и начинайте вязать.

1-й ряд (цвет В): * 3 лицевые, 1 снять*

3-й ряд (цвет А): 2 лицевые,* 1 снять, 3 лицевые *

5-й ряд (цвет В): 1 лицевая, * 1 снять, 3 лицевые *

7-й ряд (цвет А): * 1 снять, 3 лицевые*

Как вяжутся лицевые ряды, мы уже договорились вначале.

Если вам понадобится вывязать такой узор с наклоном диагоналей в другую сторону (например, для симметричных деталей — полочек для жакета или клиньев юбки), то следуйте нашему описанию «задом наперед», то есть 1-й яд вяжите как 7-й, 3-й — как 5-й, 5-й — как 3-й, а 7-й — как 1-й.

УЗОР 6. «Перистые облака». Этот узор вяжется по той же схеме, что и узор 1, только в вязании участвуют всего два цвета: цвет фона (А) и цвет орнамента (В).

1-й, 5-й, 7-й, 11-й, 15-й ряды вяжутся цветом А

остальные — цветом В.

УЗОР 7. «Зигзаги». Это популярный орнамент для современной модной одежды. Особенно эффектен он в контрастных цветах: черный и белый, коричневый и бежевый.

Наберите на спицы нужное число петель цветом А

1-й ряд (цвет В): * 1 снять, 2 лицевые *

3-й ряд (цвет А): * 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые, 1 снять *

5-й ряд (цвет В): 2 лицевые,* 1 снять, 1 лицевая, 1 снять. 3 лицевые *

7-й ряд (цвет А): * 1 снять, 2 лицевые*

9-й ряд (цвет В): * 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые, 1 снять *

11-й ряд (цвет А): 2 лицевые, *1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые* Четные ряды вяжите, как условились раньше.

УЗОР 8. «Цепочка». Этот очень простой в исполнении узор хорош для отделки вязаных вещей из толстой пряжи. Достаточно проложить по низу изделия одну-две такие цветные каймы, и однотонная одежда сразу станет наряднее.

Для вязания каймы на фоне цвета А сначала провяжите 2 ряда цветом В. Они отделят кайму от основного фона. Затем провяжите 4 ряда цветом А и начинайте вывязывать цветом В «цепочку».

1-й ряд (цвет В): * 5 лицевых, 1 снять *

3-й ряд (цвет А): * 1 снять, 3 лицевые, 1 снять, 1 лицевая *

5-й ряд (цвет В): 2 лицевые,* 1 снять, 5 лицевых *

7-й ряд (цвет А): * 1 снять, 3 лицевые, 1 снять, 1 лицевая *

9-й ряд (цвет В): * 5 лицевых, 1 снять *

«Цепочка» готова. Отделите ее четырьмя рядами цвета А и двумя рядами цвета В. Нарядная кайма завершена.

Повторяя раппорт непрерывно, вы можете получить симпатичный сплошной узор. Провязывайте ряды с 1-го по 10-й (10-й и все четные ряды вяжите, как сказано в начальном разделе), а потом делайте 2 или 4 ряда цветом А (фона) и снова повторяйте 1—10-й ряды.

УЗОР 9. «Волны». Приятный спокойный рисунок для любой одежды, в том числе и детской. Хорошо будет смотреться на вязаной шапке, шарфе, варежках. Он вяжется очень легко.

1-й ряд (цвет А): 2 лицевые, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые *

3-й ряд (цвет В): 3 лицевые, * 1 снять, 5 лицевых *

5-й ряд (цвет А): * 1 снять, 5 лицевых*

7-й ряд (цвет В): * 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые, 1 снять *

Раппорт состоит из 8 рядов, где четные вяжутся по правилу, оговоренному в начальном разделе.

Если каждые 8 рядов менять один из цветов пряжи или оба сразу, можно получить нарядные пестрые узоры для детской одежды.

УЗОР 10. «Волна на песке». Не правда ли, похоже, как морская волна разливается по песчаному пляжу? А если выполнить этот узор в желто-коричневых тонах, это напомнит рябь песчаных дюн.

Такие мелкие узоры без четкой периодичности сейчас очень популярны в модной современной одежде.

1-й ряд (цвет А): * 1 снять, 3 лицевые *

3-й ряд (цвет В): 3 лицевые,* 1 снять, 5 лицевых *

5-й ряд (цвет А): 2 лицевые,* 1 снять, 3 лицевые *

7-й ряд (цвет В): 1 лицевая, * 1 снять, 5 лицевых *

Как вязать четные ряды, мы уже договорились вначале.

УЗОР 11. «Журавлики». Вяжется просто, хорош для любых изделий.

Наберите на спицу число петель, кратное 6, цветом А. Присоедините нить цвета В и начинайте вывязывать цветной узор.

1-й ряд (цвет В): * 3 лицевые, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

3-й ряд (цвет А): 1 лицевая, * 1 снять, 5 лицевых *

5-й ряд (цвет В): * 3 лицевые, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

7-й ряд (цвет А): 4 лицевые, * 1 снять, 5 лицевых *

9-й ряд (цвет В): 1 лицевая, * 1 снять, 5 лицевых *

11-й ряд (цвет А): 4 лицевые, *1 снять, 5 лицевых *

Повторяйте 12 рядов, вывязывая четные, как сказано в начальном разделе.

УЗОР 12. «Лабиринт». Рисунок подходит для модных жакетов и свитеров, а также для мужских жилетов.

1-й ряд (цвет В): * 3 лицевые, 1 снять *

3-й ряд (цвет А): * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

5-й ряд (цвет В): 1 лицевая, * 1 снять, 4 лицевые, 1 снять, 2 лицевые *

7-й ряд (цвет А): * 1 снять, 7 лицевых*

9-й ряд (цвет В): * 7 лицевых, 1 снять*

11-й ряд (цвет А): 6 лицевых, * 1 снять, 7 лицевых *

13-й ряд (цвет В): * 1 снять, 4 лицевые, 1 снять, 2 лицевые *

15-й ряд (цвет А): 4 лицевые, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

16-й ряд, как и все черные ряды, вяжется по правилу, данному вначале.

УЗОР 13. «Окошки». Узор подходит для вязания детских вещей из толстой мягкой пряжи.

1-й ряд (цвет В): * 3 лицевые, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

3-й ряд (цвет А): 4 лицевые, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

5-й ряд (цвет В): * 3 лицевые, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

7-й ряд (цвет А): все лицевые

9-й ряд (цвет В): * 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые, 1 снять *

11-й ряд (цвет А): 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

13-й ряд (цвет В): * 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые, 1 снять

15-й ряд (цвет А): все лицевые.

Раппорт узора включает 16 рядов. Четные ряды вяжутся, как договорились вначале.

УЗОР 14. «Мелкая клеточка». Подходит для шарфов, спортивной одежды. Может неплохо получиться жилет.

1-й ряд (цвет А): * 3 лицевые, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

3-й ряд (цвет В): все лицевые

5-й ряд (цвет А): * 3 лицевые, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

7-й ряд (цвет В): все лицевые

9-й ряд (цвет А): * 1 лицевая, 1 снять *

11-и ряд (цвет В): 4 лицевые, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

13-й ряд (цвет А): * 1 лицевая, 1 снять *

15-й ряд (цвет В): все лицевые.

Последний, 16-й ряд раппорта вяжется сплошь изнаночными петлями. Четные ряды вяжутся по правилу, установленному вначале.

УЗОР 15. «Гортензия». В ее соцветиях четырехлепестковые цветки расположены так же плотно. Рисунок особенно хорош для вязаных шапок, шарфов, жакетов.

1-й ряд (цвет А): * 1 снять, 3 лицевые *

3-й ряд (цвет В): * 5 лицевых, 1 снять *

5-й ряд (цвет А): * 1 снять, 3 лицевые *

7-й ряд (цвет В): 1 лицевая, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые *

9-й ряд (цвет А): 2 лицевые, *1 снять, 3 лицевые *

11-й ряд (цвет В): * 5 лицевых, 1 снять *

13-й ряд (цвет А): 2 лицевые, *1 снять, 3 лицевые *

15-й ряд (цвет В): 1 лицевая, *1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые *

Повторяйте 16 рядов, вывязывая четные по общему правилу.

УЗОР 16. «Женя». Отделочная кайма для детской одежды. Ее элементы — стилизованное изображение начальной буквы имени. А, может быть, это просто жужжат жуки: ж-ж-ж…

Провяжите несколько рядов фона (А).

1-й ряд (цвет В): * 2 лицевые, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 2 лицевые, 1 снять *

3-й ряд (цвет А): 1 лицевая, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые *

5-й ряд (цвет В): * 1 снять, 5 лицевых. 1 снять, 1 лицевая *

7-й ряд (цвет А): * 2 лицевые, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 2 лицевые, 1 снять *

9-й ряд (цвет В): * 1 снять, 5 лицевых, 1 снять, 1 лицевая *

11-й ряд (цвет А): 1 лицевая, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые *

13-й ряд (цвет В): * 2 лицевые, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 2 лицевые, 1 снять *

Кайма состоит из 14 рядов, где четные вяжутся по общему правилу. Повторяя ряды 1-14, можно получить сплошной узор по всему полю. Для этого каждый раз после 14-го ряда нужно вывязывать 2 ряда цветом фона: нечетный — лицевыми петлями, а четный — изнаночными.

УЗОР 17. «Рыбья кость». Так издавна называется распространенный ткацкий узор для верхней мужской и женской одежды. Этим узором можно связать пальто или толстую мужскую куртку. Хорошо будет выглядеть и тонкий свитер либо жилет.

1-й ряд (цвет А): * 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых, 1 снять *

3-й ряд (цвет В): * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

5-й ряд (цвет А): * 5 лицевых, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

7-й ряд (цвет В): * 1 снять, 5 лицевых, 1 снять, 1 лицевая *

9-й ряд (цвет А): 3 лицевые, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

11-й ряд (цвет В): 4 лицевые, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

13-й ряд (цвет А): 1 лицевая, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

15-й ряд (цвет В): 2 лицевые, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

Повторяйте эти 16 рядов, вывязывая четные ряды по общему правилу.

УЗОР 18. Кайма «Пятерочки». Каждый ее элемент составлен из пяти квадратиков. Узор хорош для отделки любой одежды. Лучше выбирать контрастные цвета.

Провяжите несколько рядов цветом А (фон). Вывязывать кайму начинайте с нечетного ряда.

1-й ряд (цвет В): * 3 лицевые, 1 снять *

3-й ряд (цвет А): * 1 снять, 1 лицевая *

5-й ряд (цвет В): * 7 лицевых, 1 снять *

7-й ряд (цвет А): 2 лицевые, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых

9-й ряд (цвет В): * 7 лицевых, 1 снять *

11-й ряд (цвет А): 1 снять, 1 лицевая *

13-й ряд (цвет В): 3 лицевые, 1 сиять *

Узор каймы состоит из 14 рядов, где четные вяжутся, как мы договорились вначале. Из этих мотивов получается и неплохой сплошной орнамент. Для этого, провязав цветом А 2 ряда (15-й — лицевыми, а 16-й — изнаночными), снова повторяйте ряды 1—24 нужное число раз.

УЗОР 19. «Куриная лапка». «Pied de poule» — так назвали французские ткачи ткацкий узор, элементы которого напоминают след птичьей лапки. Известный очень давно, он и сейчас популярен для одежды классического покроя. Но если на ткацком станке получить подобное переплетение нитей довольно просто, то имитировать в вязанье очень нелегко, но можно.

Вот как вяжется первый вариант.

1-й ряд (цвет А): * 3 лицевые, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

3-й ряд (цвет В): * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

5-й ряд (цвет А): * 3 лицевые, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

7-й ряд (цвет В): 4 лицевые, * 1 снять, 7 лицевых *

9-й ряд (цвет А): 1 лицевая, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

11-й ряд (цвет В): 4 лицевые, *1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

13-й ряд (цвет А): * 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых, 1 снять *

15-й ряд (цвет В): 6 лицевых, * 1 снять, 7 лицевых *

Повторяйте 16 рядов, провязывая четные ряды, как договорились вначале.

УЗОР 20. «Куриная лапка» — 2-й вариант.

1-й ряд (цвет А): * 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые, 1 снять *

3-й ряд (цвет В): 2 лицевые, * 1 снять, 5 лицевых *

5-й ряд (цвет А): 1 лицевая, * снять, 5 лицевых *

7-й ряд (цвет В): * 1 снять, 1 лицевая *

9-й ряд (цвет А): * 5 лицевых, 1 снять*

11-й ряд (цвет В): 4 лицевые, * 1 снять, 5 лицевых *

Раппорт узора состоит из 12 рядов, где четные вывязываются по общему правилу.

УЗОР 21. Отделочная кайма «Рушничок». Она имитирует простую национальную вышивку крестом. Когда-то ею отделывали полотенца-рушники, одежду. Поэтому лучше использовать ее для отделки платьев, юбок. Кайма может быть уместна и на рукавах, низе нарядного женского или детского свитера.

Провяжите несколько рядов цветом В (фон).

1-й ряд (цвет А): * 1 лицевая, 1 снять *

3-й ряд (цвет В): все лицевые

5-й ряд (цвет А): 1 лицевая, * 1 снять, 3 лицевые *

7-й ряд (цвет В): * 3 лицевые, 1 снять*

9-й ряд (цвет А): * 1 снять, 1 лицевая*

11-й ряд (цвет В): 1 лицевая, * 1 снять, 3 лицевые *

13-й ряд (цвет А): * 3 лицевые, 1 снять *

15-й ряд (цвет В): все лицевые 17-й ряд (цвет А): * 1 лицевая, 1 снять *

19-й ряд (цвет В): все лицевые 21-й ряд (цвет А): * 3 лицевые, 1 снять *

23-й ряд (цвет В): 1 лицевая, *1 снять, 3 лицевые *

25-й ряд (цвет А): * 1 снять, 1 лицевая *

27-й ряд (цвет В): * 3 лицевые, 1 снять *

29-й ряд (цвет А): 1 лицевая, *1 снять, 3 лицевые *

Кайма включает 30 рядов, где четные вяжутся по общему правилу. Дальше вяжите цветом фона.

УЗОР 22. «Гуси-гуси». Узор подходит для детских вещей. Его хорошо вывязывать из толстой мягкой пряжи малоконтрастных цветов.

1-й ряд (цвет А): * 2 лицевые, 1 снять*

3-й ряд (цвет В): * 1 снять, 5 лицевых*

5-й ряд (цвет А): 1 лицевая, * 1 снять, 2 лицевые *

7-й ряд (цвет В): 3 лицевые, * 1 снять, 5 лицевых *

Повторяйте 8 рядов, вывязывая четные по изнанке по нашему общему правилу.

УЗОР 23. «Крестики-нолики». Несмотря на свое детское название, этот орнамент подходит и для нарядных мужских и женских свитеров, жакетов. Хорош он на шарфах, варежках и спортивных шапках.

1-й ряд (цвет В): * 3 лицевые, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

3-й ряд (цвет А): * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые *

5-й ряд (цвет В): * 3 лицевые, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

7-й ряд (цвет А): 4 лицевые, * 1 снять, 5 лицевых *

9-й ряд (цвет В): 1 лицевая, * 1 снять, 5 лицевых *

11-й ряд (цвет А): 4 лицевые, * 1 снять, 5 лицевых *

Повторяйте 12 рядов, следя за правильностью вывязывания четных (изнаночных) рядов.

УЗОР 24. «Федя». Неплохо, если вязаный свитер будет украшен инициалами его владельца? Это может восприниматься и как симпатичный абстрактный орнамент. Тем более, что русская кириллица сейчас в большой моде во всем мире. Попробуйте и сами составить интересные узоры из своих инициалов.

Наберите петли на спицу пряжей цвета В.

1-й ряд (цвет А): * 5 лицевых, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

3-й ряд (цвет В): * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые *

5-й ряд (цвет А): * 5 лицевых, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

7-й ряд (цвет В): 2 лицевые, * 1 снять, 3 лицевые *

9-й ряд (цвет А): 1 лицевая, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять. 5 лицевых *

11-й ряд (цвет В): * 1 снять, 3 лицевые, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая *

13-й ряд (цвет А): 1 лицевая, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых*

15-й ряд (цвет В): 2 лицевые, * 1 снять, 3 лицевые *

Раппорт состоит из 16 рядов. Четные вяжутся по общему правилу.

УЗОР 25. «Ковровый». Напоминает элементы узоров восточных ковров. Хорош для шарфа или свитера. Орнамент станет наряднее, если каждые 16 рядов заменять один из цветов.

1-й ряд (цвет А): * 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых, 1 снять *

3-й ряд (цвет В): 2 лицевые, * 1 снять, 3 лицевые *

5-й ряд (цвет А): 3 лицевые * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

7-й ряд (цвет В): * снять, 7 лицевых *

9-й ряд (цвет А): * 1 лицевая, 1 снять*

11-й ряд (цвет В): * 1 снять, 7 лицевых *

13-й ряд (цвет А): 3 лицевые, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

15-й ряд (цвет В): 2 лицевые,* 1 снять, 3 лицевые.

Не забудьте, как правильно вывязывать четные ряды.

УЗОР 26. «Розовые лягушата». А может быть, и не розовые, если вы возьмете пряжу других цветов. И, может быть, вовсе не лягушата; ведь, как посмотреть — розовое на сером или серое на розовом… В любом случае это подходящий узор для детских вещичек.

1-й ряд (цвет А): * 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые, 1 снять *

3-й ряд (цвет В): 2 лицевые, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые *

5-й ряд (цвет А): 3 лицевые, * 1 снять, 5 лицевых *

7-й ряд (цвет В): * 1 снять, 5 лицевых *

9-й ряд (цвет А): * 3 лицевые, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

11-й ряд (цвет В): 2 лицевые *1 снять, 5 лицевых *

Раппорт узора состоит из 12 рядов, где четные вяжутся по общему правилу.

УЗОР 27. «Ромбики». Узор напоминает традиционный ковровый орнамент. Подходит для вязаных шапок, варежек, свитеров.

1-й ряд (цвет В): * 3 лицевые, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

3-й ряд (цвет А): * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые *

5-й ряд (цвет В): 1 лицевая, * 1 снять, 2 лицевые *

7-й ряд (цвет А): * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые *

9-й ряд (цвет В): * 3 лицевые, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

11-й ряд (цвет А): 1 лицевая, * 1 снять, 5 лицевых *

13-й ряд (цвет В): * 1 снять, 1 лицевая *

15-й ряд (цвет А): 1 лицевая, * 1 снять, 5 лицевых *

Повторяйте 16 рядов, вывязывая четные, как договорились вначале.

УЗОР 28. «Крапинки». Простой и скромный узор для вязаной одежды. Его выгодно применять, когда не хватает пряжи и приходится добавлять другую. В этом случае удается обойтись без надоевших цветных полосок и вставок. Кроме того, можно использовать в этом рисунке выцветшую, подлинявшую пряжу — равномерные крапинки скроют недостатки.

1-й ряд (цвет В): * 1 снять, 1 лицевая

3-й ряд (цвет А): все петли лицевые

5-й ряд (цвет В): * 1 лицевая, 1 снять *

7-й ряд (цвет А): все изнаночные

4-й и 8-й ряды вяжутся целиком изнаночными. Остальные четные ряды вяжутся по общему правилу.

УЗОР 29. «Искорки». Вяжется так же, как и предыдущий — «крапинки». Но добавление еще двух цветов делает этот простенький рисунок очень нарядным. Он хорош для детской одежды. Наберите на спицы пряжу цвета А.

1-й ряд (цвет В): * 1 снять, 1 лицевая *

3-й ряд (цвет А): все лицевые

5-й ряд (цвет С): * 1 лицевая, 1 снять *

7-й ряд (цвет А): все лицевые

9-й ряд (цвет Д): * 1 снять, 1 лицевая *

11-й ряд (цвет А): все лицевые и т. д…

УЗОР 30. «Ступеньки». Строгий геометрический узор для мужской и женской одежды.

1-й ряд (цвет А): 4 лицевые, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

3-й ряд (цвет В): 3 лицевые, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, S лицевых *

5-й ряд (цвет А): 2 лицевые, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

7-й ряд (цвет В): 1 лицевая, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

9-й ряд (цвет А): * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

11-й ряд (цвет В): 1 лицевая, * 1 снять, 1 лицевая *

13-й ряд (цвет А): * 1 снять, 5 лицевых, 1 снять, 1 лицевая *

15-й ряд (цвет В): * 5 лицевых, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

После 16-го ряда повторите раппорт сначала. Четные ряды провязывайте, как договорились.

УЗОР 31. «Элодея». Так называются водоросли, стебли которых напоминает наш рисунок. Этот строгий узор подходит для вязания юбок прямого покроя, женских костюмов и мужских курток.

1-й ряд (цвет А): * 3 лицевые, 1 снять*

3-й ряд (цвет В): 2 лицевые, * 1 снять, 3 лицевые *

5-й ряд (цвет А): * 1 снять, 3 лицевые *

7-й ряд (цвет В): 1 лицевая, * 1 снять, 3 лицевые *

Четные ряды вяжите по общему правилу.

УЗОР 32. «Змейки». Хорош для детского пальто или курточки, но годится и для женской и мужской одежды.

1-й ряд (цвет А): * 3 лицевые, 1 снять *

3-й ряд (цвет В): 2 лицевые, * 1 снять, 3 лицевые *

5-й ряд (цвет А): 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые *

7-й ряд (цвет В): 2 лицевые, * 1 снять, 3 лицевые *

После 8 рядов узор повторяется. Четные ряды вяжутся, как сказано в начальном разделе.

УЗОР 33. «Точка-тире». Расположение деталей рисунка здесь кажется случайным, хотя это не так. Раппорт узора состоит из 6 петель и 12 рядов. Такие мелкие беспорядочные рисунки сейчас в моде. Используйте его для современных мужских и женских свитеров и жакетов.

1-й ряд (цвет А): все петли лицевые

3-й ряд (цвет В): * 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые, 1 снять *

5-й ряд (цвет А): все лицевые

7-й ряд (цвет В): * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые *

9-й ряд (цвет А): все лицевые

11-й ряд (цвет В): * 1 снять, 3 лицевые, 1 снять, 1 лицевая *

Не забудьте, что после рядов, состоящих сплошь из лицевых петель, следуют четные ряды изнаночных.

УЗОР 34. «Пружинки». Этот узор можно выполнить в двух вариантах: темные контуры — на светлом и наоборот. Этот выразительный асимметричный рисунок годится для любой модной современной одежды.

1-й ряд (цвет А): 2 лицевые, * 1 снять, 5 лицевых *

3-й ряд (цвет В): * 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые, 1 снять *

5-й ряд (цвет А): 4 лицевые, * 1 снять, 5 лицевых *

7-й ряд (цвет В): 1 лицевая, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять. 3 лицевые *

9-й ряд (цвет А): * 1 снять, 5 лицевых*

11-й ряд (цвет В): * 3 лицевые, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

Четные ряды вяжите по правилу, о котором говорилось вначале.

УЗОР 35.Отделочная кайма «Шашечки». Для образца наберите на спицу петли пряжей цвета А (фон).

1-й ряд (цвет В): 1 лицевая, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые *

3-й ряд (цвет А): * 1 снять, 5 лицевых, 1 снять, 1 лицевая *

5-й ряд (цвет В): 3 лицевые, * 1 снять, 7 лицевых *

7-й ряд (цвет А): * 1 снять, 1 лицевая *

9-й ряд (цвет В): * 7 лицевых, 1 снять *

11-й ряд (цвет А): 2 лицевые, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

13-й ряд (цвет В): * 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

После 14-го ряда (который, как и все четные, вяжется по общему правилу) переходите на вязание гладкого фона цветом А.

УЗОР 36. «Светлячки». Он подходит для женской и детской одежды, хорош для лыжных шапочек и варежек.

1-й ряд (цвет В): 1 лицевая, * 1 смять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

3-й ряд (цвет А): 2 лицевые, * 1 снять, 3 лицевые *

5-й ряд (цвет В): * 5 лицевых, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

7-й ряд (цвет А): 1 лицевая. * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

9-й ряд (цвет В): * 5 лицевых, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, *

11-й ряд (цвет А): 2 лицевые, * 1 снять, 3 лицевые *

13-й ряд (цвет В): 1 лицевая, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

15-й ряд (цвет А): * 5 лицевых, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

16-й ряд раппорта, как и все четные ряды, вяжите по общему правилу.

УЗОР 37. Декоративная кайма «Башенки». Провяжите нужное число рядов основным цветом (обозначим его А). Это — фон.

Теперь провяжите два ряда цветом С (отделочные полоски). Снова провяжите два ряда цветом А и начинайте вывязывать орнамент.

1-й ряд (цвет В): * 1 лицевая, 1 снять *

3-й ряд (цвет А): * 1 снять, 7 лицевых *

5-й ряд (цвет В): 2 лицевые, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые *

7-й ряд (цвет А): * 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых, 1 снять *

9-й ряд (цвет В): * 1 снять, 3 лицевые*

11-й ряд (цвет А): 3 лицевые, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

13-й ряд (цвет В): * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые, 1 снять, 1 лицевая *

15-й ряд (цвет А): 4 лицевые, * 1 снять, 7 лицевых *

17-й ряд (цвет В): * 1 лицевая, 1 снять *

После 18-го ряда, как и все четные, вяжется по общему правилу, свяжите два ряда цветом А, затем два ряда цветом С. Кайма завершена.

УЗОР 38. Кайма «Тюльпаны». Чтобы оправдать это весьма условное название, нужно использовать именно те цвета, что показаны на нашем образце. Поэтому будем называть их своими именами.

Провяжите несколько рядов белой пряжей.

1-й ряд (черный): * все лицевые

3-й ряд (белый): 3 лицевые, * 1 снять, 7 лицевых *

5-й ряд (нужен зеленый, но у нас — серый): * 1 снять, 5 лицевых, 1 снять, 1 лицевая *

7-й ряд (белый): 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые *

9-й ряд (у нас — серый): * 1 снять, 1 лицевая *

11-й ряд (белый): 3 лицевые, 1 снять, 7 лицевых *

13-й ряд (красный): * 1 снять, 5 лицевых, 1 снять, 1 лицевая *

15-й ряд (белый): 1 лицевая, * 1 снять, 3 лицевые *

17-й ряд (красный): * 1 снять, 1 лицевая *

19-й ряд (белый): 1 лицевая, * 1 снять, 3 лицевые *

21-й ряд (красный): * 2 лицевые, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 2 лицевые, 1 снять

После 22-го ряда, который, как и все четные ряды, вяжется по общему правилу тем же цветом, что предыдущий нечетный ряд, вяжите, белой пряжей фон.

УЗОР 39. Кайма «Маки». Цвет фона может быть произвольным, остальные цвета необходимо соблюдать точно, иначе это и без того весьма условное название окажется несостоятельным.

Свяжите несколько рядов фона. (У нас на образце — белый.)

1-й ряд (черный): все петли лицевые.

3-й ряд (белый): 2 лицевые, * 1 снять, 5 лицевых *

5-й ряд (нужен зеленый, у нас — серый): * 5 лицевых, 1 снять *

7-й ряд (белый): * 1 снял», 1 лицевая *

9-й ряд (у нас — серый): * 1 лицевая, 1 снять *

11-й ряд (белый): 2 лицевые, * 1 снять, 5 лицевых *

13-й ряд (красный): * 5 лицевых, 1 снять 4

15-й ряд (белый): * 1 снять, 3 лицевые, 1 снять, 1 лицевая *

17-й ряд (красный): * 1 лицевая, 1 снять *

19-й ряд (белый): * 1 снять, 3 лицевые, 1 снять, 1 лицевая *

21-й ряд (красный): * 5 лицевых, 1 снять *

Кайма заканчивается 22-м рядом. Как вязать нечетные ряды, мы договорились. Дальше вяжите цветом фона.

УЗОР 40. Кайма «Васильки». Это название может оправдать только яркая васильковая пряжа в последних шести рядах.

Провяжите достаточное число рядов цветом фона (в данном случае — красным).

1-й ряд (черный): все петли лицевые

3-й ряд (красный): * 5 лицевых, 1 снять *

5-й ряд (белый): 1 лицевая, * 1 снять, 5 лицевых *

7-й ряд (красный): * 1 снять, 3 лицевые, 1 снять, 1 лицевая *

9-й ряд (белый): * 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые, 1 снять *

11-й ряд (красный): 3 лицевые, * 1 снять, 5 лицевых *

13-й ряд (серый): * 5 лицевых, 1 снять *

15-й ряд (красный): 1 лицевая, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые*

17-й ряд (серый): * 5 лицевых, 1 снять *

Четные ряды вяжите, как сказано вначале. После 18-го ряда продолжайте вязать фон красным.

УЗОР 41. Декоративная кайма «Пирамида». Хороша для отделки в контрастных цветах.

Провяжите несколько рядов цветом В (фон). Вязать орнамент начинайте с нечетного (лицевого) ряда.

1-й ряд (цвет А): * 1 снять, 3 лицевые *

3-й ряд (цвет В): * 2 лицевые, 1 снять, 2 лицевые, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

5-й ряд (цвет А): * 1 лицевая, 1 снять,

2 лицевые, 1 снять. 1 лицевая, 1 снять *

7-й ряд (цвет В): * 1 снять, 3 лицевые *

9-й ряд (цвет А): * 2 лицевые, 1 снять, 2 лицевые, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

22-й ряд (цвет В): 1 лицевая, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 2 лицевые, 1 снять, 2 лицевые *

13-й ряд (цвет А): * 1 снять, 3 лицевые *

Кайма состоит из 14 рядов, где четные вяжутся по общему правилу.

УЗОР 42. «Плетенка». Наберите петли нитью цвета А. Вязать начинайте цветом В.

1-й ряд (цвет В): * 5 лицевых, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

3-й ряд (цвет А): 6 лицевых, *1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 7 лицевых

5-й ряд (цвет В): * 5 лицевых, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снято *

7-й ряд (цвет А): 6 лицевых, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 7 лицевых *

9-й ряд (цвет В): * 5 лицевых, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

11-й ряд (цвет А): все лицевые

13-й ряд (цвет В): * 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых, 1 снять *

15-й ряд (цвет А): * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 7 лицевых *

17-й ряд (цвет В): * 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых, 1 снять *

19-й ряд (цвет А): * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 7 лицевых *

21-й ряд (цвет В): * 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых, 1 снять *

23-й ряд (цвет А): все лицевые

Что делать с четными рядами, вы уже знаете. Ряды 11-й и 24-й вяжите цветом А изнаночными. Повторяя ряды 1—24, вы получите цветной узор, напоминающий плетеную корзинку. И, конечно, вам не придется то и дело заглядывать в это длинное описание. Многие ряды повторяются, и закономерность очень проста. Вы уловите ее, провязав всего несколько рядов.

УЗОР 43. «Клеточка». Раппорт узора состоит из 23 рядов. Но пусть это не смущает вас: в вязании он прост и хорошо подходит для мужских свитеров и жилетов.

Наберите на спицы число петель, кратное 12, нитью цвета А и провяжите ею несколько рядов лицевой, платочной вязкой или резинкой. Узор начинайте вывязывать нитью цвета В.

1-й ряд (цвет В): * 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых, 1 снять *

3-й ряд (цвет А): все лицевые

5-й ряд (цвет В): как 1-й ряд

7-й ряд (цвет А): все лицевые

9-й ряд (цвет В): как 1-й ряд

11-й ряд (цвет А): все лицевые

13-й ряд (цвет В): * 5 лицевых, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

15-й ряд (цвет А): все лицевые

17-й ряд (цвет В): как 13-й ряд

19-й ряд (цвет А): все лицевые

21-й ряд (цвет B): как 13-й ряд

23-й ряд (цвет А): все лицевые

О четных рядах мы договорились вначале. После рядов, где все лицевые, вяжутся тем же цветом изнаночные четные ряды.

УЗОР 44. «Вертикальные полоски». Издавна считалось, что вязание спицами вертикальных полос невозможно. В крайнем случае достаточно широкие полоски вывязывали каждую от отдельного клубка и перекрещивали нити на стыке цветов, чтобы вязание не распалось. Узкие полоски, если они так уж необходимы по художественному замыслу, приходилось вышивать иголкой с ниткой.

Но теперь мы можем преодолеть это ограничение. Вот как вяжется простой изящный узор, составленный из групп по три узких вертикальных полос.

1-й ряд (цвет А): * 1 лицевая, 1 снять *

3-й ряд (цвет В): 2 лицевые, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевая *

Повторяйте 4 ряда, провязывая четные, как сказано в начальном разделе.

Нетрудно сообразить, как вывязать подобный рисунок из групп по две, четыре, пять полос.

Правда, в отличие от горизонтальных вязаных полос, эти не могут быть разноцветными. Но вы вполне можете попробовать чередовать три, четыре и больше цветов через *четное число рядов. Посмотрите, что получится.

УЗОР 45. «Шотландка». Обычными способами этот узор, имитирующий расцветку популярной ткани, невозможно вывязать. В крайнем случае вывязывают горизонтальные полоски клеток, а вертикальные вышивают. Но узор 45 убедил нас, что вертикальные полоски очень легко вязать. Вязаная «шотландка» хороша для юбок, платьев, женских костюмов и мужских курток.

Наберите на спицы нужное число петель цветом А.

1-й ряд (цвет В). * 1 лицевая, 1 снять *

3-й ряд (цвет А): 2 лицевые, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые *

5-й ряд (цвет В): * 1 лицевая, 1 снять *

7-й ряд (цвет А): 2 лицевые, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые *

9-й ряд (цвет С): все лицевые

11-й ряд (цвет А): 2 лицевые, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые *

13-й ряд (цвет В): все лицевые

15-й ряд (цвет А): 2 лицевые, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые *

Повторяйте 16 рядов, вывязывая четные ряды тем же цветом, что предыдущие нечетные, по общему правилу.

УЗОР 46. «Шотландка» — 2-й вариант. Наберите на спицы нужное число петель цветом А.

1-й ряд (цвет С): * 1 лицевая, 1 снять *

3-й ряд (цвет А): 2 лицевые, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые *

5-й ряд (цвет В): все лицевые

7-й ряд (цвет А): 2 лицевые, * 1 снять. 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые *

9-й ряд (цвет С): все лицевые

11-й ряд (цвет А): 2 лицевые, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые *

13-й ряд (цвет В): все лицевые

15-й ряд (цвет А): 2 лицевые, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые *

Четные ряды вяжите тем же цветом по общему правилу.

УЗОР 47. «Треугольники». Наш образец выполнен в три цвета, но узор может быть и двухцветным.

Наберите на спицу петли цветом фона (обозначим его В).

1-й ряд (цвет А): 1 лицевая, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 3 лицевые *

3-й ряд (цвет В): * 1 снять, 3 лицевые, 1 снять, 1 лицевая *

5-й ряд (цвет А): 2 лицевые, * 1 снять, 5 лицевых *

7-й ряд (цвет В): * 1 лицевая, 1 снять *

9-й ряд (цвет А): все лицевые

11-и ряд (цвет В): 2 лицевые, * 1 снять, 5 лицевых *

После 12-го ряда повторите все операции сначала. Для получения трехцветного рисунка в новых 12 рядах замените цвет А на цвет С. В узоре может участвовать и больше цветов. По желанию в каждой группе из 12 рядов заменяйте цвет орнамента, оставляя цвет фона прежним. Многоцветный узор уместен для детской одежды: пальтишек, кофточек, шапок. Строгий двухцветный узор может быть использован для мужского свитера или жакета.

УЗОР 48. Кайма «Летний сад». Орнамент напоминает рисунок садовой ограды. Впрочем, он необязательно должен быть черным. Главное — цвета должны быть контрастными. Уместен для отделки подола юбки, платья или объемного мужского свитера.

Свяжите нужное число рядов цветом В (фон).

1-й ряд (цвет А): все лицевые

3-й ряд (цвет В): * 3 лицевые, 1 снять*

5-й ряд (цвет А): * 1 снять, 5 лицевых, 1 снять, 1 лицевая *

7-й ряд (цвет В): * 1 лицевая, 1 снять *

9-й ряд (цвет А): * 1 снять, 1 лицевая*

11-й ряд (цвет В): * 1 лицевая, 1 снять *

13-й ряд (цвет А): все петли лицевые

15-й ряд (цвет В): * 1 лицевая, 1 снять *

17-й ряд (цвет А): * 1 снять, 1 лицевая *

19-й ряд (цвет В): 1 лицевая, 1 снять *

21-й ряд (цвет А): * 1 снять, 5 лицевых, 1 снять, 1 лицевая *

23-й ряд (цвет В): * 3 лицевые, 1 снять *

25-й ряд (цвет А): все лицевые

После 26-го ряда вяжите цветом В (фон). Ряды 2-й, 14-й и 26-й вяжите цветом предыдущего ряда изнаночными, остальные четные ряды — как условились вначале.

Размеры каймы можно изменить по своему вкусу, если ряды 7-10-й и 15-18-й повторить еще несколько раз. Или, наоборот, исключите ряды 11-12-й и 15-16-й и тогда элементы «садовой ограды» превратятся в квадраты-«оконца».

УЗОР 49. «Барабаны». Возможно, эта фигурки мало напоминают барабаны, но тогда, может быть, ряды точек символизируют барабанную дробь? Выполненный в сдержанной цветовой гамме, этот рисунок может подойти для костюма или свитера строгого покроя.

1-й ряд (цвет А): * 5 лицевых, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

3-й ряд (цвет В): 1 лицевая, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 7 лицевых *

5-й ряд (цвет А): * 5 лицевых, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

7-й ряд (цвет В): 1 лицевая, 1 снять. 1 лицевая, 1 снять, 7 лицевых *

9-й ряд (цвет А): * 5 лицевых, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять *

11-й ряд (цвет В): все лицевые

13-й ряд (цвет А): * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

15-й ряд (цвет В): 6 лицевых, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 7 лицевых *

17-й ряд (цвет А): 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

19-й ряд (цвет В): 6 лицевых, * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 7 лицевых *

21-й ряд (цвет А): * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 5 лицевых *

23-й ряд (цвет В): все петли лицевые

В 24-м, а также и 12-м рядах все петли провязываются тем же цветом наизнанку, остальные четные ряды вяжутся по общему правилу.

УЗОР 50. Имитация — Клеточки». Хорош для мужских и женских жакетов строгого покроя. На образце показан его трехцветный вариант. Но он неплохо смотрится и двухцветным. На на тем образце белый фон (С), а узор образуют цвета А и В.

Наберите на спицы число петель, кратное 10, цветом С.

1-й ряд (цвет А): * 5 лицевых, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая 1 снять *

3-й ряд (цвет С): все лицевые

5-й ряд (цвет А): как 1-й ряд

7-й ряд (цвет С): все лицевые

9-й ряд (цвет А): как 1-й ряд

11-й ряд (цвет С): все лицевые

13-й ряд (цвет В): * 1 снять, 1 лицевая, 1 снять, 1 лицевая, 1 снять 5 лицевых *

15-й ряд (цвет С): все лицевые

17-й ряд (цвет В): как 13-й ряд

19-й ряд (цвет С): все лицевые

21-й ряд (цвет В): как 13-й ряд

23-й ряд (цвет С): все лицевые

Повторяйте 24 ряда, вывязывая четные ряды по правилу, о котором мы условились в начальном разделе. После сплошных лицевых рядов вяжите четные ряды изнаночными.

Воротники «ришелье» вновь на гребне моды

А.Л. Сорокина

Вышивка техникой «ришелье» относится к ажурной машинной вышивке. Она была особенно широко распространена среди городского населения в 70—80-х годах прошлого столетия. В это время в русском декоративном искусстве получает развитие стиль модерн, что сразу же отражается в вышивке. Для многих женщин вышивка из домашнего вида занятий превращается в средство заработка.

Рисунки «ришелье» в стиле модерн печатали тогда в приложениях к журналам «Нива», «Родина» и даже на обертках для мыла. Западные узоры типа «ренессанс», «венецианское шитье», «ришелье» по своему виду напоминали кружева. Для этих вышивок характерны изломанность форм, стилизация цветов и листьев на длинных изогнутых, переплетенных между собой стеблях. Кроме рисунков цветов, становятся модными рисунки с жанровыми сценками, средневековыми замками, с лебедями, бабочками, соединенные в композиции с различными завитками и раковинами. Такими рисунками расшивали портьеры, скатерти, дорожки, всевозможные накидки.

Вышивали вручную стальной иголкой, а также на специальных машинах, сконструированных в первой половине XIX века. Узоры выполняли хлопчатобумажными и шелковыми нитками. Белая ажурная вышивка применялась главным образом для украшения изделий из сурового белого полотна, а также из тонких шелковых и бумажных тканей. В основном такой вышивкой отделывались блузки, воротнички и шарфы.

В тридцатые годы нашего столетия вновь появляется интерес к этому виду вышивки. Художники на строчевышивальных фабриках художественной промышленности создали немало интересных рисунков для ажурной вышивки. В пятидесятые годы начались новые поиски выполнения узоров. В рисунках для вышивок использовали мотивы цветов и плодов смородины, крыжовника, хмеля, колокольчика, розы, гвоздики, шиповника и других растений. Цветок изображали в виде развернутой чашечки или повернув в профиль. Крупные венчики цветов помещали на мягко изогнутые стебли.

Расположение узора на изделиях, украшенных ажурной вышивкой, может быть разным. Вышивка то идет широкими полосами, то вписывается в большой круг или квадрат по центру изделия, то располагается на нем отдельными медальонами. У большинства изделий обычно украшали края узорной сквозной каймой.

Сегодняшняя мода вновь вспомнила об этом чудесном рукоделии. Необыкновенно женственные, романтичные изделия в технике «ришелье» — заветная мечта многих модниц.

Вышитый на светлой ткани рисунок выделяется на темных просветах вырезанного фона, напоминая кружевное полотно. Поэтому особое значение приобретает силуэт узора, выразительность линий, рисующих контур орнамента, а также уравновешенность просветов между ними.

Ажурная вышивка традиционно выполнялась белыми нитками в сочетании с белой гладью. Но надо помнить, что белая гладь служит лишь дополнением, ее не должно быть слишком много. Середину цветочных форм украшают строчевыми разделками, мережками, «жучками», «копеечками» и др.

Кроме мотивов растительного орнамента, в ажурной вышивке используют геометрические узоры.

Ассортимент изделий, выполненных ажурной вышивкой, разнообразен. Вышивкой можно украсить столовое и постельное белье, а также блузки и воротнички, носовые платки и шарфики, используя не только льняные и полотняные, но и шелковые, и шерстяные ткани.

Ручное выполнение изделий отличается от вышивки на машине. Считается, что выполнение изделий на швейной машинке быстрее (для этого нужно иметь дополнительные навыки), но вышивка вручную выглядит аккуратней, так как петельный шов, обшивающий контур рисунка, можно выполнить только на руках.

Я предлагаю вам разработанные мной узоры, которыми вы можете украсть воротник, носовой платочек, занавески, салфетку или скатерть. Попробуйте, учитесь моделировать. На образцах предлагаются воротники. На рисунках 1–4 — крой и узоры, а на рисунке 5 — общий вид.

Рис. 1

Рис. 2

Рис. 3

Рис. 4

Рис. 5

Выбранный воротник выполняется из тонкой х/б ткани типа маркизет, батист или из шелка. Но для начала лучше использовать хлопок, на нем легче работать, так как он не скользит. Воротник, выполненный из тонкой ткани, выглядит изящнее, чем из сорочечной ткани. Основной элемент выбранного рисунка — раппорт — можно вышить на носовом платочке. Может получиться прекрасный комплект. На рис. 1 раппорт (маленький лепесток слева) повторить по правому краю 4 раза, т. е. добавить справа четыре лепестка. Другую половинку воротника выполняем зеркально. Воротник с рис. 2 состоит из 8 раппортов.

Для выполнения воротника нам потребуется пол метра ткани, белые нитки мулине или шелк. (Простые катушечные нижи не имеют блеска) На рис. 3 — воротник-шалька из 29 раппортов. Вторая половина воротника с рис. 4 выполняется зеркально. Катушечные нитки нам понадобятся для обстрочки рисунка по контуру. Иголку для вышивания подберите с большим ушком. Для работы нам понадобятся маленькие ножницы с острыми кончиками, желательно прямые для вырезания лишней ткани по контуру рисунка. В процессе работы чаще мойте руки. От этого зависят качество и чистота вашей работы. Рабочие инструменты убирайте в специальные шкатулки для рукоделия.

Вышивая изделие, не спешите, вышивка должна приносить вам удовольствие. Не бойтесь заново распустить неровный шов. Если вы устали — лучше отложите рукоделие. А если у вас нет времени вышивать при дневном свете, то вечером свет от настольной лампы должен быть направлен на вышиваемую поверхность, а не в глаза.

Приступая к работе, разложите ткань на ровной поверхности. Предварительно сделайте выкройку и обязательно примерьте ее на себе. Уточните размер и только после этого переведите на ткань. При переводе рисунка на ткань следите за тем, чтобы он не сместился, для этого приколите его булавками к ткани.

Перевести рисунок можно несколькими способами. Рисунок прометываем мелкими стежками по контуру швом вперед иголку. По окончании перевода рисунок аккуратно обрывается. При таком способе перевода рисунок должен выполняться на тонкой, мягкой бумаге типа папиросной. Если вышиваемая ткань достаточно тонкая — ее можно наложить на рисунок и перевести простым карандашом на просвет. Чтобы было достаточно светло, перевернем табуретку вверх ножками, на них положим стекло или оргстекло (по размеру), под стекло установим настольную лампу. Получится прекрасный столик для перевода рисунков. Очень удобна и имеется в продаже специальная цветная копирка для перевода рисунка на ткань. (Она не такая жирная, как канцелярская.) При переводе через обычную копирку не нажимайте сильно на рисунок, вы рискуете испачкать ткань.

Ни в коем случае не вырезайте выкройку из ткани. Ткань вместе с переведенным на нее рисунком заправляем в пяльцы (запаливаем), следя, чтобы ткань не перекосилась. Желательно на выкройке наметить стежками центр изделия От него начинайте вышивать.

Особенностью ажурной вышивки являются бриды-перемычки, соединяющие отдельные части узора друг с другом и с гладким полем.

На рисунке для вышивания все контуры помечены двойными линиями, все бриды — одинарными. Вышивка выполняется нитками мулине в два сложения, т. е. длинную (60–70 см) нитку складываем пополам. Вдеваем ее в иголку двумя обрезанными кончиками, а на конце остается петля. При закреплении нитки на ткани иголкой захватываем несколько ниток ткани, вытягиваем рабочую нитку, оставляя на конце петлю, в которую вводим иголку, затягивая нитку (рис. 6).

Рис. 6

Весь рисунок прошиваем швом вперед иголку. Предварительную прошивку можно выполнить тамбурным швом (рис. 7) по контуру узора.

Рис. 7

Прошивая контур, сразу выполняем перемычки-бриды. При выполнении бриды натягиваем нитку по рисунку к противоположному краю, цепляясь иголкой за ткань в том месте, где проходит контур. Возвращаясь в исходную точку, натянутую нитку-бриду обвиваем петельным швом через край (рис. 8, а). При вышивании на более толстой ткани бриды обвивают штопальным швом (рис. 8, б). Бриды можно обвить гладьевым валиком (рис. 8, в).

Рис. 8

Выполняя бриды, следите за тем, чтобы иголка не цеплялась за ткань. Бриды должны лежать на ткани хорошо натянутыми, т. е. не должны провисать. Не всегда бриды идут от одного края к другому бывают бриды разветвленные (рис. 9, а). Такие бриды называются паутинками. Делая паутинки, нитки укладывают так, чтобы они перекрещивались в центре. Натягивают нитку для самой большой бриды, но обшивают ее только до места разветвления (центр). Из центра натягивают другую ответвленную бриду и также обшивают до места скрещивания. Из этой точки выполняют следующую по рисунку бриду. Так выполняют все бриды, возвращаясь к обшивке рисунка по последней бриде. Паутинку можно украсить маленьким кружочком (рис. 9, б). Для этого сначала обвивают каждый столбик отдельно, а в точке пересечения делают кружок штопальным швом. Паутинки иногда выполняют и другим способом (рис. 9, в). При этом нитки для паутинки в центре не перекрещивают, а закрепляют их, не доходя до центра паутинок примерно 1 мм. Затем, возвращаясь обратно, обвивают столбики, а в центре паутинки швом вперед иголку намечают кружочек (дырочку), прокалывают шилом или спицей и обшивают гладьевым швом через край. При этом в центре образуется кружочек.

Рис. 9

Техника шва «ришелье» отличается тем, что все бридочки украшаются маленькими петельками-пико. Петельными стежками обшиваем бриду до половины, перекрутив нитку, выполняем воздушную петлю, которую можно прикрепить булавкой или придержать пальцем. Делая последующие стежки, закрепляем пико (рис. 10, а). Более крупное пико выполняется путем навивки (рис. 10, б). Иголку проводим в последний петельный стежок до половины длины. Кончик иглы обвиваем ниткой 10 раз слева направо и вытягиваем через эти навитые нитки. Вытягивать нужно аккуратно, зажимая двумя пальцами левой руки навитые стежки. Протянув рабочую нитку, видим, что у нас образовался спиральный полукруг. Притягиваем пико к бриде и продолжаем дальше.

Рис. 10

В больших изделиях с крупным рисунком можно выполнить бриды с фестончатым пико (рис. 10, в). Натянутые нитки создающие пико зашиваются петельным швом больше чем наполовину. Затем делаем маленький полукруг из ниток, цепляясь за петельный шов, отступаем на несколько стежков. Зашиваем пико так, чтобы оно находилось по центру. Бриду выполняем дальше. Такими фестончатыми пико хорошо украшать и края изделий.

После того как мы полностью обшили контур рисунка, зашиваем его петельным швом. Обшивая детали узора петельным швом, необходимо следить, чтобы петли шва были обращены к той стороне рисунка, которую будем вырезать. Стежки петельного шва прилегают плотно друг к другу и полностью покрывают нанесенные на ткань линии узора.

Для более рельефного выделения цветов и листьев орнамента по контуру цветка проложите несколько ниток и прикрепите их (рис. 11). На лепестках цветов и листочках прожилки выполнены стебельчатым швом.

Рис. 11

После того как вышивка закончена, воротник осторожно протираем в теплой воде, намыленной мягкой губкой. Стиранную вещь отглаживают еще во влажном состоянии. Гладить лучше с изнанки на мягкой ткани или полотенце. После глаженья ненужные части ткани вырезают маленькими острыми ножницами. Вырезая отдельные детали, вышивку слегка оттягивайте от ножниц. Так вы ближе ко шву обрежете ткань и вышивка не будет смотреться «мохнатой». Вырезать начинайте от центра изделия.

Некоторые виды ажурной вышивки после вырезания отдельных мест узора заполняются ажурными сетками. Узоров таких сеток очень много. Мы рассмотрим несколько вариантов заполнения. Самый простой — тюлевый шов. Он выполняется рядами из воздушных петель. Переходы от одного ряда к другому делаются по краю петельного шва, цепляясь за него один или несколько раз (рис. 12, а).

Следующая сетка выполняется по такой же схеме. Цепляемся за основную провисающую петлю три раза петлями петельного шва. Закрепляемся в боковой части вырезанного узора, ведем иголку с ниткой вверх вышивки, делаем подряд три петельных стежка. После этого оставляем довольно длинную петельку, пропустив несколько петель края вышивки и делаем опять три петельных стежка. Во втором ряду шьют по три петельных стежка в каждой длинной петле и протягивают от них нитку, образуя новую длинную петельку. Последующие ряды выполняются в шахматном порядке (рис. 12, б).

Рис. 12

Для следующего шва делают ряд простых воздушных петель. Затем от края этих петель натягиваем нитку к противоположному краю. Слева направо делаем новый ряд воздушных петель, захватывая при этом натянутую нитку и петельку предыдущего ряда (рис. 12, в).

Ажурную вышивку можно выполнять также и цветными нитками. Детали узора можно заполнить цветной гладью.

СОВЕТЫ, ИДЕИ, РЕЦЕПТЫ…

♦ СТОИТ ПОПРОБОВАТЬ!

Мир на… «тарелке»

Н.Н.Логинова

…Сердечный привет тебе, свежий салат,

Как пахнешь ты ароматно!

Генрих Гейне

Из истории салата

Любое застолье в наше время, как правило, начинается с салата, завтрак и обед частенько — тоже, а уж ужином и вообще может служить лишь одно это блюдо. ‘Каждую трапезу нужно начинать с салата», — советует диетолог Г. Шелтон, и его единодушно поддерживают коллеги.

Современный словарь объясняет понятие «салат» как блюдо из мелко накрошенных кусочков овощей, мяса, рыбы, яиц, грибов, сырых фруктов. Одним словам, крошеное и холодное — это и есть салат.

Однако первоначально под словам «салат» понималось исключительно растительное блюдо, притом из зеленых листовых овощей и огородных трав, которые вплоть до XX века называли салатными растениями. В международную кухню попали салаты как блюдо Древнего Рима, где известны были еще 2500 лет назад, а состояли они из эндивия, петрушки и лука, приправленных медом, перцем, солью и уксусом.

За пределы Аппенинского полуострова и прежде иных — во Францию попал салат лишь на границе XVI и XVII веков вначале как изысканное придворное блюдо, подаваемое к жаркому. Высокий уровень французского поваренного искусства, климат, дававший обильную сочную салатную растительность, — это-то и помогло обрести салату вторую родину. А тут еще французы ввели в состав салата латук — растение с нейтральным вкусом, состоящее из одних листьев. Растение это было названо салатом в честь приготовляемого из него кушанья.

Затем в салат стали входить и другие растения: портулак, одуванчик, цикории, лебеда и различные новые сорта салатов. В самом конце XVIII века в салаты вошла катета: белокочанная, савойская, дербентская брюссельская, а также сельдереи, порей. И лишь вслед за ними — свежие огурцы, спаржа, артишоки — растения все того же зеленого цвета, служившего «пропуском» в блюдо. Появилась и пикантная французская заправка, в каковой не нуждались первые, итальянские, салаты из острых и пряных трав. Заправка состояла из соли, перца, сухого вина, винного уксуса или лимонного сока с добавлением прованского масла и разнообразных душистых, ароматических и пряных приправ. И только на рубеже XVIII и XIX веков в салаты начинают проникать растения незеленые и корнеплоды, усложняется и салатная заправка, вводятся соусы, в первую очередь майонез.

Свеклу, картофель, морковь, брюкву — все «подземные» овощи не решались вводить в салаты сырыми, их стали отваривать. Так появился особый подвид салата — винегрет. Более грубый, он потребовал и новых заправок, способных заглушить земляной привкус корнеплодов, раздражавший гурманов. В винегреты начали вводить соленые и квашеные овощи, а в Германии и России — соленые грибы, сельдь.

Россия приняла салаты далеко не сразу. Еще в начале нашего столетия любителей этого блюда россияне иронично называли «французскими салатниками», да и оставалось оно «барским кушаньем». Мнение народное было однозначно: «Салат — не еда! Травкой-то сыт не будешь!»

Но два преимущества салата оказались подкупающими. Быстрота приготовления, отсутствие всякого подогрева: нарезал огурчик, луковичку искрошил, сметанкой полил — и готово! Это — первое. А второе, что привлекало в салатах, так это новое в веке XX магическое слово «витамины», которые горожанин склонен был видеть во всем растительном и зеленом. И салаты наконец были признаны всеми. А завоевав столы европейцев и американцев, они обрели в ряде стран свои «национальные» кулинарные качества.

Испробовав предложенные рецепты салатов мира, вы и сами почувствуете разницу в кухнях мира и прелесть каждого из блюд.

Что должен помнить салатье

Составитель салатов, так называемый салатье, опираясь на практику составления салатов за последние сто лет, должен помнить некоторые правила их композиции, без чего не получится хорошего блюда.

1. В салатах могут быть использованы почти все известные человечеству пищевые продукты и их самые смелые сочетания. Но продукты должны быть совместимы во вкусовом отношении. Это должен чувствовать сам составитель без всяких рецептов, что можно и чего нельзя класть в данный салат. Сметана, например, плохо сочетается с «грубыми» жесткими овощами: с сырой капустой, морковью, брюквой. Противопоказана она и любой неовощной среде как продукт кисловатый и нестойкий. А лучше, чтобы не ошибиться, попробовать заправку на части салата, не вливая ее сразу в блюдо.

2. Солить салаты — тоже искусство. Овощные и особенно зеленые салаты крайне чувствительны к соли. От крепкого посола зелень быстро «садится и жухнет», из нее вытекает сок, теряется не только вид, но и вкус. Крессы, латук приобретают горечь, огурцы вянут. Поэтому любые салаты надо солить перед самой подачей на стол, а нежные, зеленые не солят вовсе, а поливают или сбрызгивают лимонным соком и чуть-чуть перчат.

3. Прежде чем готовить салат, стоит подумать, соотносится ли он с окружающими блюдами. Если на столе щи или солянка с сосисками, то капустный салат уже не к месту. Зеленый салат из трав не должен предшествовать молочному супу. Лучше подать салат из отварного картофеля со сметаной и сельдью, после которого молочный суп покажется желанным и приятным. Салаты, подаваемые к жаркому, могут быть только из листовой зелени, гармонично дополняя основное блюдо. К жирному плову и подобным плотным блюдам подходят салаты, способные не насытить, а освежить, — из яблок и чеснока или вишен, лука, зеленых перьев чеснока и укропа. Для рыбного второго хороши салаты из мягких отварных овощей (моркови, картофеля с луком) с острой заправкой из хрена, перца, лимонного сока и маслин.

4. Салат обязательно должен быть сочным — это основное его достоинство. Несочный, неудавшийся салат лучше вовсе не подавать на стол.

И хотя на «украшение* вкуса салата рекомендуется направить основное внимание, все-таки нельзя забыть и о внешнем его виде. Итак, салат украшают, прежде всего и обязательно, лишь продуктами, которые входят в его состав или подходят к нему по вкусу. Украшения с острым вкусом — хрен, репчатый лук, стручковый перец и другие — располагают кучками таким образом, чтобы при желании их можно было отодвинуть, не испортив внешнего вида салата. Ко всем салатам подходит для украшения зелень — петрушка, кинза, укроп, сельдерей, зеленый лук.

Свеклу для украшения можно использовать в виде звездочек, кубиков, из нее получаются симпатичные розочки. Сырую морковь натереть на терке. Крутые яйца либо порубить (отдельно белки и желтки), либо нарезать дольками или тонкими ломтиками. Тут можно дать простор воображению — только дерзай, твори!

Итак, мы составляем салат… один, второй. И каждый требует индивидуального подхода и внимания. Салатом можно испортить впечатление от обеда, ибо первый кусок, говоря словами русской пословицы, — разбойник. Он создает настрой, атмосферу пиршества. А она должна быть благоприятной, ведь именно этого вы желаете и себе, и своим гостям. Удачи вам!

Австралия

Когда вас угощают австралийцы, то предлагают отведать «дьявольски хорошей еды». А на вопрос, что считают своим национальным блюдом, весело отвечают — «кусок мяса». В прошлом веке Австралию называли «колонией каторжников» — туда из Англии ссылали преступников. А позже на земли пятого континента «двинулись» предприимчивые переселенцы со всего света. И все-таки австралийская кухня строго придерживается традиций английской кухни, нарушая ее только тем, что порции австралийцев всегда очень большие.

• Салат австралийский

Тонкие куски ветчины сворачивают трубочками. Нарезанные кубиками свежие огурцы, яблоки, отварной корень сельдерея поливают апельсиновым соком, размешивают, укладывают горкой на блюдо, раскладывают бордюром ветчинные трубочки, четвертушки помидоров, листочки салата и подают майонезом.

Ветчина 50 г, помидоры 70 г, огурцы 70 г, яблоки 70 г, сельдерей (корень) 70 г, сок апельсиновый 20 г, майонез 50 г, салат 15 г.

• Салат «Грация»

Корень сельдерея и сладкий зеленый жрец нарезают соломкой, сладкий красный жрец колечками, яблоки ломтиками. Все это смешивают и заправляют майонезом, красным перцем и солью по вкусу.

Сельдерей, яблоки и майонез по 40 г, перец сладкий красный и перец сладкий зеленый по 20 г, перец молотый черный и соль по вкусу.

Австрия

В XV столетии венская кухня считалась лучшей в Европе. Венская кухня — результат многовекового смешения нравов, обычаев, вкусов, она и сегодня пользуется большой популярностью.

• Салат австрийский

Очищенные от кожуры и сердцевины яблоки нарезать соломкой и смешать с прошлыми и очищенными от косточек черешнями и вишнями. Сварить отдельно сироп с лимонной корочкой и лимонным соком, остудить и залить им яблоки, а затем сверху посыпать молотой корицей.

Подается такой салат на десерт.

800 г яблок, по 200 г черешен, вишен и сахарного сиропа, лимонный сок из 1 лимона, лимонная корочка из 1/2 лимона, 10–15 г молотой корицы.

• Салат «Тирольский»

Вымоченную сельдь (кроме консервированной) почистить, удалить кости, нарезать одинаковыми тонкими кусочками. Молоки очистить и подержать в воде, бульоне или молоке, промыть в сите. Сваренный картофель, Яблоки, огурцы нарезать одинаковыми по размеру кубиками. Мелко порезать кусочки мяса или колбасы. Сельдь и молоки смешать с нарезанным луком и прочими приправами. Добавить картофель, яблоки, огурцы и мясо. Салат залить растительным маслом и яблочным вином, хорошо перемешать и дать пропитаться. Вместо растительного масла можно использовать 50—100 г майонеза.

3 соленые сельди, 500 г картофеля, 2 яблока, 100 г мяса или колбасы, по 1 огурцу, луковице, 1 ст. ложка каперсов, 3 ст. ложки яблочного вина типа «Сидр», 4 ст. ложки растительного масла, горчица, уксус, соль, сахар, перец.

Америка

Переселенцы со всех частей света везли в Америку свои национальные кушанья, которые прижились там и усовершенствовались. Типично американская кухня являет собой смешение всего и всякого, после такого действа продукты выступают уже в новом качестве. Пестрая, построенная на очень смелых вкусовых комбинациях, американская кухня производит своеобразное, порой даже несколько ошеломляющее впечатление.

• Салат американский

Нарезанные кружочками помидоры, отварной картофель, репчатый лук, сваренные вкрутую яйца смешивают с нашинкованным корнем сельдерея. Салат солят по вкусу и поливают заправкой из уксуса и оливкового масла.

Помидоры свежие и сельдерей по 40 г, картофель 80 г, лук репчатый 20 г, яйцо 1/2 шт., уксус 5 г, масло оливковое 1 г, соль.

• Салат «Чикаго»

Головки вареной спаржи, нарезанные стручки отварной молодой фасоли, ломтики вареной гусиной печенки, нарезанные соломкой, вареную морковь и маринованные грибы хорошо перемешивают и заправляют майонезом и солью по вкусу. Готовым салатом заполняют половинки свежих помидоров, из которых предварительно удалена мякоть. Подают, посыпав зеленью петрушки.

Спаржа, грибы по 40 г, фасоль молодая зеленая 30 г, печенка гусиная, морковь по 20 г, помидоры свежие 150 г, майонез 50 г, зелень петрушки 5 г, соль.

• Салат «Вальдорф»

Этот салат относится к фирменным блюдам отеля «Вальдорф-Астория» в Нью-Йорке.

Сельдерей и яблоки нарезать мелкими кубиками, добавить крупно нарубленные орехи. Майонез смешать с лимонным соком, немного посолить (можно добавить немного взбитых сливок). Все это смешать с салатом и поставить на холод. Салат подать на салатных листьях.

Вареный сельдерей и неочищенные, но освобожденные от сердцевины яблоки по 250 г, грецкие орехи и майонез по 100 г, 2 ст. ложки сока лимона, соль, 1 стакан взбитых сливок или взбитой сметаны (по желанию).

• Салат из огурцов

Огурцы очистить, удалить семена, нарезать кубиками, не очень мелкие, и слегка отварить в подсоленной воде (они должны остаться твердыми), после чего хорошо обсушить. За полчаса до подачи на стол заправить майонезом, смешанным с горчицей и приправленным листьями эстрагона. Посолить и выставить на холод. Украсить ломтиками стручкового перца, подать ломтики поджаренного хлеба.

2 крупных огурца, 100 г майонеза, по 1 ч. ложке горчицы и мелко нарубленных листьев эстрагона, 1–2 стручка сладкого перца (можно маринованных), соль, хлеб.

• Садовый салат

2 стакана нарезанного кубиками вареного картофеля, по 1/2 стакана нарезанного кубиками вареного сельдерея и нарезанных кубиками огурцов, по 1/4 стакана ломтиков редиса и мелко нарубленных стручков сладкого перца, несколько листьев зеленого салата.

Соус для салата: 1/2 ч. ложки мелко нарубленного репчатого лука, 1/2 ч. ложки винного уксуса, красный перец на кончике ножа, 1/2 ч. ложки соли, 1/2 стакана майонеза (можно разбавить его йогуртом).

Смешать продукты для соуса и осторожно вылить полученный соус на подготовленные для салата овощи. Все осторожно перемешать. Подать на блюде, украшенном листьями зеленого салата.

• Груши начиненные

Груши разделить пополам, удалить сердцевину, сбрызнуть соком лимона и наполнить половинки творогом. Блюдо выложить листьями салата и поместить на них груши.

6—8 спелых сочных груш, 2 ст. ложки лимонного сока, 125 г жирного творога, зеленый салат.

Англия

Часто приходится слышать, что якобы сами англичане не довольны своей кухней. Ответ же истинных знатоков ее таков: «Она намного лучше, чем слава о ней».

• Салат английский

Нарезанные соломкой корень сельдерея, вареное филе цыпленка, соленые огурцы, вареные грибы смешивают, солят по вкусу и заправляют майонезом и горчицей.

Сельдерей-корень 60 г, цыпленок 80 г, грибы и майонез по 30 г, огурцы соленые 10 г, горчица 5 г, соль по вкусу.

• Салат «Пикядилли»

Отваренный в «мундирах», очищенный, нарезанный кусочками картофель, промытую, нарезанную мелкими кусочками малосоленую сельдь и мелко нарезанный репчатый лук сложить в следующем порядке: картофель, лук, сельдь. Салат посыпать мелко нарезанной петрушкой, палить заправкой из оливкового масла, уксуса и горчицы.

1 кг отварного картофеля, по 100 г очищенного лука И горчичной заправки, 200 г сельди, 30 г петрушки.

• Салат «Йоркширский»

Нарезанный кубиками вареный сельдерей смешать с толчеными грецкими орехами, посолить по вкусу, посыпать черным перцем, затем густо засыпать тертым сыром «Рокфор», залить майонезом, посыпать петрушкой.

1 кг вареного сельдерея, по 200 г толченых грецких орехов, сыра «Рокфор» и майонеза, 30 г петрушки.

Арабские страны

«Так как большая часть земных и небесных радостей заключена в удовольствиях, которые человек получает от кушаний и напитков, а также от применения благовоний, то воздадим им должное».

Это цитата из рукописной книги «Вусла ила И'хабид», относящейся к 703 году, — старейшей поваренной книги арабского мира. Многие рецепты из нее не забыты еще и сегодня.

Вообще-mo арабы едят очень плотно. Уважение к хозяину дома измеряется, помимо всего прочего, количеством пищи, съеденной гостем. Не может быть большего оскорбления, чем оставить нетронутым хоть одно из предложенных блюд.

• Салат арабский

Апельсины очищают и нарезают, так же как и лук, тонкими пластинками, смешивают с маслинами, из которых удалены косточки. Поливают маслом, заправляют солью и перцем.

Апельсины 180 г, лук репчатый 40 г, маслины 40 г, масло растительное 15 г, перец молотый черный, соль.

• Салат по-каирски

Петрушку и лук мелко порубить и смешать с нарезанной кубиками мякотью лимона. Посолить и осторожно перемешать.

Пропорции в раскладке продуктов роли не играют.

• Салат египетский

Помидоры очищают от кожицы, удаляют семена, мякоть мелко нарезают, смешивают с нашинкованным луком, толчеными фисташками, солью и молотым красным перцем Смесь должна постоять минут десять, после чего салат готов к подаче на стол.

Фисташки 60 г, помидоры 120 г, лук репчатый 25 г, перец красный молотый, соль.

• Салат сирийский

Земляные орехи растолочь, помидоры очистить, мякоть нарезать небольшими кубиками, лук мелко порубить. Орехи, помидоры и лук посолить и посыпать красным перцем, дать пропитаться. Затем все аккуратно перемешать, сверху посыпать свежей зеленью, сбрызнуть соком лимона.

125 г земляных орехов, 4 помидора, 1 луковица, сок лимона, красный перец, зелень, соль.

• Салат «Порт-Саид»

Очищенный и нарезанный «лапшой» корень сельдерея, нарезанные кусочками бананы, кубиками — яблоки, соломкой — салат перемешивают, заправляют майонезом, в который добавлены мелко нарубленные свежие помидоры. Подают блюдо в кожуре банана, украсив листьями салата.

Сельдерей, бананы, яблоки, майонез по 40 г, салат и помидоры по 20 г.

Африка

Многочисленные путешественники, посетившие страны Африки, отмечают, что кухня рядового африканского ресторана немногим отличается от кухни ресторана среднеевропейского, разве только в пристрастии к пряностям, непривычным поначалу, но к которым можно скоро привыкнуть.

• Салат по-угандински

Изюм замочить в воде. Бананы нарезать ломтиками толщиной 1/2 см и смешать с овсяными хлопьями или воздушной кукурузой, мелко нарезанной ветчиной, изюмом. Сливки, лимонный сок и натертую лимонную цедру перемешать и полить этой заправкой салат. Полчаса выдерживают. Подают на листьях салата.

Бананы 100 г, изюм и ветчина нежирная по 25 г, хлопья овсяные и салат по 5 г, сливки 50 г, лимон 1/4 шт.

• Салат «Сокойото»

Этот нигерийский салат в переводе означает «Дай силу и мужество мужчинам». Неправда ли, звучит внушительно. На самом же деле под этим названием подразумевается совсем безобидное блюдо. Судите сами…

Подготовленный шпинат мелко нарезать, перемешать с молотым имбирем, кокосовым орехом, натертым на крупной терке, сахаром, добавить густые сливки, сок и тертую цедру половины лимона. Все аккуратно перемешать. Дать пропитаться.

Шпинат 250 г, 2 ст. ложки кокосового ореха, сливки 3 ст. ложки, сок и цедра 1/2 лимона, имбирь 1/2 ч. ложки, сахар.

Бельгия

«А теперь, — сказал Уленшпигель, — кто голоден — тот пусть ест; кто хочет пить — тот пусть пьет!» — так остро подметил слабости своих земляков Шарль де Костер.

Его поддержал фламандский писатель Феликс Тиммермане, описывая веселых кутил и изобилие, царившее на бельгийском пиршестве: «Чего только не было на столе!..» — восклицал писатель. Вот почему так непросто сказать, что считать национальным блюдом бельгийцев. Верным будет сказать — они любят все аппетитные блюда.

• Бельгийский салат

Огурцы очистить, нарезать ломтиками в палец толщиной и проварить в подсоленной воде минут десять. Из желтка, йогурта и майонеза венчиком взбить соус, приправить перцем и солью, добавить половину приготовленного укропа. Соус вылить на еще теплые, предварительно обсушенные и посоленые дольки огурца, посыпать перцем и оставшимся укропом. Подать с гренками.

2 больших свежих огурца, 1 бутылка йогурта, 2 ст. ложки майонеза и столько же мелко нарубленной зелени укропа, 1 желток, соль, перец.

• Салат льежский

Свежую спаржевую фасоль варят в подсоленной воде, сняв предварительно жилки, картофель варят в «мундире». Фасоль отцеживают. Картофель очищают, нарезают ломтиками, смешивают с фасолью и ставят на водяную баню. На сковороде с растопленным маслом поджаривают нарезанный кубиками шпик и выливают жир со шкварками в салат. Заправляют прокипяченным уксусом, солью, перцем, мускатным орехом и добавляют мелко рубленный репчатый лук и зелень. Зимой можно делать салат из консервированной фасоли.

Фасоль спаржевая 180 г, картофель 100 г, сало-шпик и лук репчатый по 20 г, уксус 10 г, масло сливочное, зелень петрушки, орех мускатный по 5 г, соль, перец молотый.

Болгария

«…Пусть сочиняют байки про габровцев! Как бы то ни было, а болгары были и остаются гостеприимнейшими людьми; их традиционная кухня великолепна и несравненна!» А в блюдах чаще других овощей появляются помидоры, по их производству Болгария в мире первая.

• Болгарский салат

Нарезать тонкими ломтиками два средних баклажана, посолить и обжарить. Отдельно испечь в духовке 4–5 стручков зрелого сладкого перца без семян. Все охладить, нарезать «лапшой» и перемешать. Затем добавить 10–20 г мелко нарезанной зелени петрушки, 2–3 растертые дольки чеснока, 2 чайные ложки уксуса, 3 чайные ложки подсолнечного масла, посолить и вновь перемешать. При подаче каждую порцию салата посыпать тертой брынзой.

• Шопский салат

Очистите от семян 3–4 болгарских перца, нарежьте их небольшими кубиками, после чего также нарежьте 3–4 огурца и помидора. Посолите, размешайте овощи и залейте 4–5 столовыми ложками подсолнечного масла. Сверху посыпьте мелко нарезанным репчатым луком, петрушкой и тертой брынзой (50 г). Украсьте салат дольками вареных яиц.

• Салат по-габровски

В духовке испеките 1 килограмм сладкого болгарского перца. Очистите от кожицы и семенной части и выложите в салатницу. Отдельно приготовьте 1/2 стакана молотых грецких орехов, смешайте их с 3–4 зубчиками мелко нарезанного чеснока, 2 столовыми ложками подсолнечного масла и 1/2 стакана простокваши. Залейте этим соусом перец и подайте блюдо к столу.

• Салат по-панагюрски

Капусту и сладкий перец нарезают тонкими полосками, морковь, помидоры и чеснок натирают на терке, зелень петрушки и сельдерея мелко нарезают. Все смешивают, заливают растительным маслом, солят.

Капуста 30 г, стручковый сладкий перец и морковь по 20 г, помидоры 60 г, чеснок 3 г, зелень петрушки и сельдерея, соль.

• Салат по-македонски

Нарезанную кружочками морковь, мелкие головки репчатого лука и мелко нарезанную стручковую фасоль отваривают в подсоленной воде и отцеживают. Печеный стручковый перец очищают от кожицы и семян, нарезают и смешивают с отварными овощами. Солят, перчат, заправляют уксусом и растительным маслом, перемешивают и украшают кружочками помидоров или огурцов.

Фасоль стручковая и морковь по 25 г, лук репчатый и перец стручковый по 15 г, уксус и масло растительное по 5 г, перец молотый черный по вкусу, соль.

• Салат по-варновски

Печеный красный перец очищают и нарезают в длину. Добавляют сваренный рис, зеленый горошек, соль и черный молотый перец по вкусу, уксус. Салат перемешивают и выкладывают в салатник.

Перец красный стручковый 20 г, рис 30 г, горошек зеленый 50 г, уксус 5 г, соль, перец черный молотый по вкусу.

• Родопский салат

Помидоры разрезают пополам, укладывают половинки на листья зеленого салата и заливают их кислым молоком, взбитым с измельченным на мелкой терке хреном. Сверху посыпают мелко нарезанной зеленью петрушки.

Помидоры 120 г, молоко кислое 150 г, хрен 20 г, зелень петрушки 5 г.

• Салат к обеду

Очищенный от зеленых листьев средний кочан капусты мелко нашинковать, посолить и слегка перетереть рукой. Добавить одну-две натертые на терке моркови, нарубленной зеленой петрушки и зелени сельдерея. Заправить салат уксусом и растительным маслом по вкусу.

• Салат пловдивский

Очистить кабачки, залить их подсоленным кипятком, подержать в нем минут пять, отцедить. Нарезать кабачки кружочками, положить в посуду, посыпать измельченным чесноком, укропом, полить растительным маслом и лимонным соком или уксусом.

500 г кабачков, головка чеснока, 4 а. ложки растительного масла (оливкового), 1 лимон, укроп, соль.

• Закуска по-карловски

Брынзу натереть на терке, орехи пропустить через мясорубку, хлеб замочить в воде. Очистить чеснок, тщательно растереть его с солью, перемешать с грецкими орехами

и, энергично взбивая, добавить небольшими порциями растительное масло и отжатый хлеб. Полученную массу смешать с накрошенной брынзой.

Брынзы 200 г, 5–6 ст. ложек растительного масла, ломтик белого хлеба, 60–70 г грецких орехов, головка чеснока, соль.

Венгрия

Венгерская кухня тень отличается от кухонь других европейских стран — она хранит черты самых отдаленных периодов венгерской истории. Пища венгров «горит» от черного перца и уксуса, обильно оснащена соленьями, маринованными овощами, салатом из сырого перца (паприки).

• Салат венгерский

Сварить суп из карпа, щуки и судака, посолить, поперчить остудить и процедил»; рыбу отделить от костей и снять с нее кожу. В кипящем масле спассеровать до золотистого цвета нарезанный кольцами лук; прибавить свежую паприку, нарезанную ломтиками, половинки шампиньонов, ломтики очищенных помидоров, мелко нарубленные стручки острого перца, посыпать красным перцем, зеленью петрушки. Разбавить соус белым вином, рыбным бульоном, посолить, поперчить, влить лимонный сок. Варить до полной готовности. В конце варки положил, рыбу, аккуратно перемешать. Соус вывалить в глубокое блюдо, украсить ломтиками лимона и залить сметаной.

Карп, щука, судак по 500 г, 2 головки лука, 3 зеленых перца, 4 помидора, 200 г шампиньонов, 4 дольки чеснока, 200 г белого вина, 100 г растительного масла, зелень петрушки, лимон, 1 ст. ложка молотого красного перца, 4 ст. ложки сметаны, 4 стручка острого перца, соль, перец.

• Салат кароли

Картофель, огурцы, помидоры и яйцо нарезать кубиками, перец и салат — тонкими полосками. Смешать с соусом тартар. Салат выложить в салатник горкой и посыпать зеленью петрушки. Иногда перед подачей на стол этот салат посыпают розовыми лепестками.

Отварной картофель и помидоры no ISO г, отварные стручки фасоли, маринованные огурцы, стручковый перец по 60 г, 1 головка салата, 1 крутое яйцо, пучок петрушки.

• Соус тартар

Смешать майонез (100 г), 1–2 ст. ложки белого вина, 1 ст. ложку лимонного сока с 1 ч. ложкой горчицы и 1 ст. ложкой сметаны. Добавить сахарную пудру на кончике ножа, перец, соль. Перемешать все компоненты еще раз.

Германия

«…Родная еда может вызвать патриотические чувства, — заметил Генрих Гейне, оглядев пиршество. — Сердечный привет тебе, свежий салат, как пахнешь ты ароматно! Кто к чувству способен, тому всегда аромат его родины дорог».

• Салат немецкий

На крупно нарезанную капусту натереть яблоко, заправить мелко нарезанным луком, сахаром и растительным маслом. Добавить в него кубики или сок ананаса, тертую редьку, поджаренные кусочки корейки, измельченную петрушку, крупно нарезанное яблоко, мелко нарезанную сливу или виноград.

Квашеная капуста 200 г, 1 яблоко, 1 луковица, 2 ст. ложки тертой редьки, поджаренная корейка 60 г, 5 слив, 1/2 ч. ложки сахара, 2 ст. ложки растительного масла, петрушка.

• Пикантный кайзеровский салат

Мягкие яблоки и сочные груши почистить, удалить сердцевину, нарезать кружочками. Твердые яблоки и твердые груши слегка проварить. Сельдерей потушить с растительным маслом и уксусом, можно добавить немного лука, нарезанного кубиками. Сливы разделить на 8 частей, помариновать в нескольких каплях яблочного уксуса. Подготовленные продукты смешать с майонезом. Салат посыпать нарезанным крутым яйцом или каперсами, украсить круглыми кусочками ветчины или кубиками мяса птицы.

Для рождественского или новогоднего стола этим салатом можно нафаршировать яблоки с вынутыми сердцевинами, половинки грейпфрутов и апельсинов, которые нужно положить ка листья салата или сельдерея.

Яблоки, груши и сливы по 100 г, сельдерей 200 г, яйцо, лук по 1 шт., ветчина или мясо 65 г, майонез 2 ст. ложки.

• Мекленбургский салат

Очищенную от костей сельдь нарезать маленькими досочками, перемешать с кубиками яблок и бобами, пропитать маринадом.

Жареные сельди 3 шт., яблоки 3 шт., маринованные консервированные бобы или соленые огурцы, маринад из растительного масла, уксуса, соли и красного или черного перца.

• Салат по-немецки

75—100 г кубиков шпика поджарить, добавить поджаренный на топленом сале картофель. Салат положить горкой на блюдо, украсив разнообразным гарниром: веточками петрушки или укропа, измельченной зеленью, каперсами, маринованными овощами, грибами, листовым салатом, огурчиками, вареным горохом, кусочками лосося, сельди, ветчины, жаркого, яйца — на ваш вкус. Однако салат не следует перегружать украшениями!

• Салат по-дрезденски

Подготовленную китайскую капусту мелко нарезать, полить маринадом и посыпать нарезанной зеленью. Маринад приготовить следующим образом: лимонный сок и сметану смешать вилкой, добавить зелень.

1 кочан китайской капусты, 1–2 ст. ложки зелени.

Для маринада: 1/2 лимона, 1/2 стакана сметаны, 1 ст. ложка измельченной зелени.

• Салат лейпцигский

Огурец и груши очистить, вынуть из них сердцевину, нарезать мелкими кубиками, палить лимонным соком и перемешать с изюмом, орехами, сахаром.

Свежий огурец и лимон по 1 шт., 4 сочные груши, 1 ст. ложка изюма, 2 ст. ложки измельченного лесного ореха, сахар.

• Салат из савойской капусты

Капусту нарезать мелкими полосками, аккуратно измельчить, перемешать с маринадом При желании можно заправить майораном, сельдереем или растертым тмином.

На 300 г савойской капусты 1 ст. ложка приправы.

Для маринада: 2 ст. ложки яблочного уксуса и 3 ст. ложки растительного масла смешать вилкой, добавить 1 мелко нарезанную луковицу, соль, сахар.

Голландия

«Может ли лакомка не есть, если стол перед ним ломится от яств? Пусть же он утолит, наконец, голод и жажду!» — так поется в голландской народной песне. Сытная пища, сильно сдобренная специями, — вот, пожалуй, самая подходящая характеристика голландской кухни.

• Салат голландский

Натереть сельдерей на крупной терке. Мелко нарезать лук, обдать его кипятком. Смешать отварные мелко порубленные яичные желтки со сметаной. Добавить в смесь сельдерей, лук. Посыпать сыром. Заправить солью и лимонным соком.

250 г сельдерея, 1 луковица, 2 желтка сваренных вкрутую яиц, 1/2 стакана сметаны, 80 г тертого сыра, соль, лимонный сок.

• Салат из цикория

Цикорий очистить, вымыть, разделить на тонкие ломтики и смешать с очищенным и слегка обжаренным миндалем, размоченным изюмом, с дольками одного и соком второго апельсина. Можно добавить немного цедры от апельсина Прибавить майонез. Приправить солью и перцем и подать с белым хлебом.

Цикория 250 г, 20 сладких миндалин, 2 ст. ложки изюма, 2 апельсина, 1 ст. ложка майонеза, соль, перец.

• Амстердамский салат

В изготовлении сыров голландские сыровары достигли совершенства. Пузатые эдамские сыры (они есть теперь и в наших магазинах), снаружи красные, внутри золотисто-желтые, стали символом голландской дородности. Знаменитые сыры Гауда — тоже изобретение голландцев. «Десерт без сыра — все равно, что красавица без глаза», — шутят в Голландии.

Сыр и очищенные от кожицы и сердцевины яблоки нарезать небольшими кубиками. Молодые шампиньоны потушить и разрезать пополам, более крупные — на несколько частей. Перец, из которого предварительно удалить сердцевину, нарезать кольцами и смешать с дольками мандарина или нарезанными поперек дольками апельсинов. Из йогурта, горчицы, меда, сока лимона и цедры апельсина приготовить соус и полить им салат. Бее хорошо смешать. Можно положить в этот салат и иные продукты на усмотрение хозяйки.

Сыр Гауда 200 г, шампиньоны 100 г, 2 стручка сладкого перца, 2 яблока, 1 апельсин или 2 мандарина.

Соус для салата: 3 неполные ч. ложки меда, 1 бутылка йогурта, 1 неполная ч. ложка горчицы, 2 ст. ложки лимонного сока, чуть-чуть цедры апельсина.

• Яйца по-голландски

«Соус для кулинарии — то же, что грамматика для языка. Фантазия и любовь являются лучшими приправами», — гласит старинная голландская поваренная книга.

Яйца, сваренные в «мешочек», кладут на гренки, поливают голландским соусом и посыпают зеленью петрушки.

Яйца 2 шт., гренки 40 г, соус голландский 50 г.

Соус готовят так: уксус, черный перец, горошек и мелко нашинкованный репчатый лук уваривают до полного выпаривания уксуса; в кастрюльку вливают молоко или сливки, сырые желтки и прогревают, непрерывно помешивая, до консистенции легкого крема. Сняв с огня, постепенно вливают, непрерывно помешивая, почти холодное растопленное сливочное масло. Заправляют солью по вкусу и лимонным соком, снова размешивают и процеживают сквозь салфетку. Готовый соус должен быть слегка кисловатым, средней густоты.

Для соуса: желток 1/2 шт., масло сливочное 5 г, уксус 2 г, перец черный горошек 0,2 г, лук репчатый 5 г, молоко или сливки 20 г, лимон 1/10 шт., соль.

Греция

Грецию называют краем отличной рыбной кулинарии. В Греции фаршируют все, что можно чем-либо наполнить. И еще: «Есть ли что-нибудь слаще абрикосов?..» — интересуются греки.

• Салат по-гречески

Вымоченную сельдь очистить, отделить филе и нарезать кусочками. Луковицу нарезать тонкими кружочками. Помидоры нарезать дольками. Из стручка сладкого перца вынуть завязь, обдать стручок кипятком, затем нарезать колечками или брусочками. Головку салата промыть в проточной воде и обсушить на сите или полотенце. Посредине тарелки положить головку салата, а вокруг нее — филе сельди, кружочки лука, дольки помидора и сладкий перец. Все сбрызнуть соусом из растительного масла и украсть зеленым луком и зеленью петрушки.

1 сельдь, луковица, помидор, стручок сладкого перца, головка кочанного салата — все по 1 шт., соус из растительного масла 1/2 стакана, зелень.

• Салат «Аполлон»

Салат, получивший имя греческого бога— целителя и прорицателя, назван так, пожалуй, неспроста — в нем так много витаминов!

Смешать порезанные соломкой свеклу и морковь, дольками — яблоки, кружками — помидоры. Сюда же добавить рубленые листья любых весенних дикорастущих трав, болгарский перец. Еще раз аккуратно все перемешать со сметаной, сбрызнуть соком лимона.

Свекла 3 шт., помидоры 5 шт., яблоки 2 шт., морковь, болгарский перец по 1 шт., 2 ст. ложки рубленых листьев дикорастущих трав.

• Пикантный салат

Сырую тыкву порезать кубиками или натереть на терке. Морковь натереть на терке, порубить сельдерей и зеленый лук, грецкие орехи изрубить очень мелко. Все это соединить вместе, заправить сметаной, сбрызнуть соком кислых ягод или фруктов.

Тыква 300 г, морковь 2 шт., сельдерей и зеленый лук по 1 пучку, орехи грецкие 6–7 шт., яблочный или любой другой кисло-сладкий сок, сметана 1/2 стакана.

Израиль

Еврейская кухня — это не только неповторимый вкус еды с присущим ей ароматом тысячелетии, но и то, что составляет основу «Идишкайт» (еврейская традиция).

• Салат израильский

Потроха курицы (печенку, желудок) промыть и отварить, сварить вкрутую яйца. Подготовить зеленый лук (можно и репчатый). Мелко нарезать потроха, посолить и полить куриным жиром.

Этим салатом можно фаршировать яйца, сваренные вкрутую.

На 2 яйца: головка репчатого лука или 50 г зеленого лука, 1 ст. ложка жира, потроха от 2 тушек курицы.

• Форшмак

Форшмак — значит, «закуска», «еда перед едой», «предвкушение». Блюдо, заимствованное из восточно-прусской кухни, постепенно стало типичным блюдом еврейской кухни, употребляемым не только как закуска, но и как основное блюдо на завтрак.

Сельдь разделать, мякоть вымочить в кипяченой воде или чае с молоком, пропустить через мясорубку, добавить лук, размоченный белый хлеб, яблоко и вновь пропустить через мясорубку. Полученную массу перемешать. Яйца сварить вкрутую, отделить белки от желтков, желтки перетереть с уксусом, белки мелко посечь, соединить с селедочной массой, добавить пряности, остальной уксус, горчицу. Желтки заправить сахаром, перцем, растительным маслом и обмазать этой смесью сформованный в виде прямоугольника или овала форшмак. Посыпать зеленым луком.

2 сельди, 0,5 батона белого хлеба, 4 ст. ложки оливкового масла, 1 крупное яблоко, 2 луковицы, 1 луковица с зеленым пером, 2 ст. ложки сахарного песка, 1 ч. ложка черного молотого перца, 2 зерна душистого перца, 2 ст. ложки уксуса (слабого), 0,5 ст. ложки горчицы.

• Салят из картофеля

Картофель отварить в кожуре. Очистить его еще горячим, нарезать кружочками и каждый кружок обмакнуть в уксус. Прибавить соль, тонко нарезанный лук, несколько метко нарезанных и очищенных от кожуры яблок, немного сахара, уксус, растительное масло и перец. Салат можно есть теплым, для чего уксус подогревают и салат ставят в теплое место.

Картофель 500 г, 2–3 яблока, 3–4 ст. ложки растительного масла, 1 ст. ложка яблочного уксуса, 1 луковица, соль, перец.

Индия

Единой индийской кухни как таковой не существует в силу религиозных предписаний для различных каст (их окало 3,5 тысяч) и климата. Но для большинства основная пища — рис, а разнообразие ему придают многочисленные специи и приправы, главные из которых соус «карри» и «Массала».

А ведь индийская кухня — одна из искуснейших и древнейших. Ежедневно индийские повара трут пряности, мешают их с водой, превращая в пасту. Это почти ритуал. Индусы считают, что искусство готовить дано людям от бога.

• Салат индийский

Смешивают рис, сваренный на воде, головки отварной спаржи, сладкий перец, испеченный, очищенный и нарезанный лапшой, яблоки, нарезанные ломтиками. Салат заправляют майонезом, солью и черным молотым перцем.

Рис, спаржа и перец сладкий по 30 г, яблоки и майонез по 40 г, перец молотый черный 0,5 г, соль.

• Салат «Бомбей»

Смешивают листья салата, нарезанные лапшой, сладкий стручковый перец и рис, предварительно сваренный в подсоленной воде; салат обильно посыпают черным перцем и корицей (многие называют кэрри просто «корицей с перцем») и заправляют уксусом, оливковым маслом и солью.

Салат, перец сладкий стручковый по 40 г, рис 20 г, масло оливковое 10 г, перец молотый черный и корица по 0,5 г, уксус 5 г, соль.

Ирландия

Ирландия знаменита не только нескончаемыми дождями. Она богата еще картофелем и пивом — знаменитым портером, элем. Ирландские повара никогда не страдали тщеславием, оставаясь верными своим очагам, готовя блюда на открытом пламени, используя торф.

• Салат ирландский

Картофель, сваренный в кожице, очищают, нарезают кубиками и посыпают зеленью петрушки. Репчатый лук шинкуют мелко-мелко, обдают кипятком для мягкости. Яблоки нарезают небольшими кубиками. Заправляют майонезом или сметаной с растертым чесноком.

• Салат «Дублинский»

Отварить рыбу с добавлением яблочного сока, отварить картофель в кожице. Рыбу, картофель, крутые яйца нарезать тонкими ломтиками, также нарезать огурцы и листья салата, все перемешать, посолить по вкусу, заправить майонезом. На дно салатницы по дожить листья салату, на них горкой салат, украсть зеленью.

Рыба 400 г, сок яблочный 50 г, картофель 4 шт., соленые или маринованные огурцы 100 г, зеленый салат 75 г, сваренные вкрутую яйца 2 штуки, майонез 1 стакан, соль.

Испания

Если говорить об испанской национальной кухне, то понятие о ней Лучше всего выразить словами: «Все вместе в одном горшке!»

• Испанский салат

Блюдо для салата натереть чесноком Помидоры и огурцы нарезать тонкими ломтиками и положить в миску — слой помидоров, слой огурцов, пересыпая эти слои мелко нарубленным репчатым луком. Овощи не перемешивать, а только полить соусом, приготовленным из растительного масла, уксуса, перца, соли, причем каждый слой палить в отдельности. Сверху посыпать тертым хреном.

Свежие огурцы и помидоры по 500 г, 2 луковицы, 3 ст. ложки оливкового масла, 1 ст. ложка уксуса, перец, соль, 1 ст. ложка тертого хрена, 1 долька чеснока.

• Андалузский салат

Помидоры, огурец, редьку и лук тонко нарезать и осторожно перемешать, добавить соль, перец, зелень укропа и петрушки, а также уксус и оливковое масло. Неплохо добавить сваренные вкрутую яйца.

В каждой семье своя традиция приготовления этого салата, бережно хранимая, передаваемая от поколения к поколению.

Помидоров 250 г, свежий огурец средней величины, редька средняя, луковица по 1 шт., по 1 ст. ложке мелко нарубленной зелени петрушки и уксуса, 2 ст. ложки укропа, 3 ст. ложки растительного масла, 1–2 сваренных вкрутую яйца соль и перец по вкусу.

• Салат гаспаччо

Гаспаччо — это разновидность оригинальнейшего салата из стручкового перца. При неимении такового можно приготовить блюдо из сладкого перца. Хотя это будет несколько не то, но все-таки…

Перец нарезать соломкой, помидоры и огурцы ломтиками, лук нашинковать мелкомелко, хлебную крошку поджарить — все смешать хорошенечко. Затем приправить уксусом и растительным маслом, добавить соль и перец по вкусу, выдержать блюдо на холоде и подать к столу, украсив кольцами из помидоров и зеленью.

Перец и помидоры по 200 г, репчатый лук и свежие огурцы по 150 г, хлебные крошки 100 г, масло растительное 3 ст. ложки.

Италия

Народная итальянская мудрость гласит: салат должны готовить четыре повара!

Первый повар должен быть скупым — он приправляет салат уксусом.

Повар-философ обязан добавить соль.

Повар-мот должен влить масло.

А повару-художнику доверяют смешать салат, окончательно приготовить кушанье.

• Салат итальянский

Морковь, сельдерей, картофель, стручки зеленой фасоли и зеленый горошек отваривают. Все овощи, за исключением горошка, нарезают мелкими кубиками. Добавляют мелко нарубленное филе анчоусов и соленые огурцы, нарезанные кубиками. Салат заправляют майонезом и, выложив горкой, украшают вареными яйцами и маслинами.

Картофель, морковь, сельдерей, фасоль зеленая, яблоки по 30 г, горошек зеленый, огурцы соленые и филе анчоусов по 10 г, яйцо 1/2 шт., маслины 5 г, майонез 60 г.

• Салат «Фигаро»

Вареный телячий язык, припущенный сельдерей, анчоусы и салат нарезают соломкой, вареную свеклу — кружочками. Все хорошо перемешивают и заправляют майонезом и солью. В майонез предварительно добавляют мелко нарубленные, без кожицы и семян, свежие помидоры.

Язык телячий и майонез по 50 г, свекла, сельдерей и помидоры свежие по 40 г, салат 20 г, анчоусы 10 г, соль.

• Салат миланский

Мучные ракушки или рожки варят и откидывают на дуршлаг. Яблоки чистят и нарезают кубиками. Копченую рыбу чистят, удаляют кости и нарезают кусочками. Рожки и рыбу перемешивают, заправляют майонезом и натертым луком. Добавляют соль и перец.

Ракушки или рожки 50 г, рыба копченая 50 г, яблоки кисло-сладкие и майонез по 80 г, лук репчатый 20 г, соль.

• Салат пьемонтский

Вареный картофель, отварные шампиньоны нарезают соломкой, смешивают и поливают салатной заправкой из уксуса и оливкового масла. Украшают салат кусочками филе анчоусов.

Картофель 120 г, шампиньоны 25 г, уксус 5 г, масло оливковое и анчоусы по 10 г, соль.

• Салат «Тоска»

Нарезанные соломкой филе отварного цыпленка, сельдерей, свежие отварные грибы соединяют с каперсами и тертым сыром, заправляют солью и майонезом и перемешивают. Готовый салат украшают помидорами.

Цыпленок 80 г, сельдерей и грибы по 30 г, каперсы 5 г, сыр тертый 10 г, майонез 40 г, помидоры свежие 20 г, соль.

• Салат сицилийский

Яблоки очищают и нарезают мелкими кубиками. Сельдерей припускают 4–5 минут и тоже нарезают кубиками. Свежие помидоры очищают от кожицы и семян и нарезают дольками. Маринованные грибы нарезают кубиками.

Приготовленные овощи и фрукты хорошо перемешивают, заправляют черным перцем, майонезом и солью по вкусу. Готовый салат украшают маслинами, вареными яйцами.

Яблоки 60 г, сельдерей и майонез по 40 г, помидоры 30 г, грибы маринованные 20 г, маслины 10 г, яйцо 1/2 шт., соль.

• Салат по-тоскански

Свеклу нарезать тонкими ломтиками, яблоки натереть на крупной терке, добавить тмин, соль, сахар, лимонную кислоту по вкусу, перемешать, сложить в салатник, остудить в холодильнике. Перед подачей полить маслом.

Запеченная свекла 500 г, яблоки 3 шт., лимонная кислота, соль, сахар, растертые семена тмина 1 ч. ложка, растительное масло 3 ст. ложки.

Канада

Канада… И воображение рисует здоровых, сильных людей — дровосеков, хоккеистов с кленовым листком на свитере. В Канаде любят рыбу, но в натуральном виде, так оке, как и овощи. Ни одна, считают канадцы, уважающая себя кухня не может обойтись без сладостей и мучных изделий, без помидоров, сала, черники, ежевики, клюквы…

• Салат по-канадски

В середину широкой стеклянной вазы положить листья салата (нарезанные большими кусками). Вокруг разложить горки долек помидоров, брусочки свежих огурцов (неочищенных), палочки из отварной моркови, куски ананаса. Все залить растительным маслом.

• Салат «Принц Эдуард Альберт»

Выстелить салатницу листьями салата, положить сверху нарезанные ломтиками свежие фрукты и овощи: огурцы, яблоки, помидоры, сельдерей, нарезанный соломкой. Горки салата разложить по краям посуды, а в середине — горку натертой моркови. Украсить вишнями, у которых вынуты косточки. Залить сметаной с добавленными к ней сахаром и айвовым соком.

Листовой салат 30 г, огурцы и помидоры по 100 г, яблоки 150 г, сельдерей 50 г, морковь и сметана по 200 г, 2 ст. ложки айвового сока, сахар по вкусу.

• Салат провинции Квебек

Клюкву промыть, размять деревянной ложкой, заправить сахаром. Добавить тертую морковь, брюкву, репу или сельдерей.

2 стакана клюквы, сахар по вкусу, 1–2 моркови или ломтик брюквы, 1–2 репы, 1 сельдерей.

• Салат «Розы для принцессы»

Мелкие луковицы ошпарить кипятком, вырезать из них розочки, заполнить середину луковиц брусникой с сахаром (по 1/2 ч. ложки на порцию). Разложить на стеклянном блюде.

Этот салат выглядит очень эффектно.

Китай

Китайская кухня — древнейшая, богатейшая, изысканнейшая, ни на что не похожая. Она поражает воображение как творения зодчих, как картины древнейших мастеров, как Великая Китайская стена… Мудрый китаец сказал: «Китайская кухня имеет ту же значимость в мире вкусовых ощущений, что и европейская музыка в мире звуков». Здесь каждое блюдо — деликатес. Но всюду соблюдают заповедь древнего китайского философа Конфуция: «Лучше больше овощей, да меньше соли».

• Салат по-китайски

Помидоры нарезают кружочками толщиной 3 мм, кладут горкой в салатник и посыпают сахаром.

И заметьте: ни грамма соли!

Помидоры свежие 150 г, сахар-песок 30 г.

• Салат из редьки с луком

Редьку нарезают соломкой, смешивают с нарезанным зеленым луком, добавляют чуть-чуть соли и кунжутное масло. Готовый салат кладут в салатник. Можно подать отдельно к салату горячую жидкую рисовую кашу (дамичжоу), которую варят обычным способом.

Редька 180 г, лук зеленый 10 г, масло кунжутное 20 г.

• Салат из овощей с перцем

Белокочанную капусту нарезают шашками, сырую морковь — кружочками или соломкой, красный стручковый перец — квадратиками. Подготовленную капусту варят вместе с морковью до полуготовности, а затем откидывают, тщательно отжимают воду, перемешивают с сахаром и уксусом. В сильно нагретое кунжутное масло кладут душистый перец, прогревают его не более полуминуты и извлекают; в то же масло кладут красный стручковый перец и тотчас же (через секунду-две) снимают сковороду с огня, а масло вместе с перцем выливают в заправленные овощи, перемешивают их и охлаждают.

Так как без соли пища нам кажется безвкусной, можно совсем слегка подсолить салат.

Капуста белокочанная 180 г, морковь 40 г, перец стручковый красный сушеный, имбирь 1 г, перец душистый 7 г, масло кунжутное 20 г, сахар 10 г, уксус 5 г.

• Салат сычуаньский

Креветки смешать с рисом, рубленым яйцом, зеленью петрушки и заправить.

Отварные шейки креветок 300 г, отварной рис 2 стакана, сваренное вкрутую яйцо, мелко нарезанная зелень петрушки 2 ст. ложки.

Заправка: 2 яичных желтка, 0,5 стакана соевого соуса (можно 0,5 стакана сливок), сок 1/4 лимона, сахарный песок и соль по вкусу.

Корея

Корейская кухня многим напоминает китайскую. Насчитывает она около шестисот рецептов. На подготовку продуктов уходит гораздо больше времени, чем на приготовление блюда. Каждое кушанье приправляют чесноком.

• Корейская закуска савем-тхупль

Мясо нарезают небольшими кусочками (как на гуляш), обжаривают с растительным маслом, добавляют нашинкованную белокочанную капусту и репчатый лук. Перемешивают и разводят небольшим количеством бульона и томатным соком. На водяной бане доводят до готовности.

Говядина 200 г (или свинина 170 г), лук репчатый и масло растительное по 15 г, капуста свежая 160 г, сок томатный 50 г, соль по вкусу.

• Кимзи

Корейской кухне принадлежит такой *эликсир жизни», как кимзи — овощ, похожий на капусту. Горшочек кимзи всегда имеется в любой корейской семье.

Кимзи, или белокочанную капусту, тонко шинкуют, пересыпают солью и оставляют на несколько часов. Репчатый лук и чеснок мелко режут и смешивают с красным молотым перцем Затем все продукты перемешивают, перекладывают в глиняный горшок, придавливают грузом и оставляют на два-три дня. Если капуста подается в день приготовления, добавляют немного уксуса.

Кимзи, или белокочанной капусты, 1 кг, 3 ст. ложки соли, луковица средней величины, 2 дольки чеснока, красный молотый перец, уксус.

• Хве

Это очень своеобразное и очень приятное блюдо. Свежую рыбу, освободив от костей и разделав на кусочки, залить уксусом. Добавить сюда перец и соль, мелко нарезанные чеснок, морковь и редьку. Оставить на полчаса, после чего блюдо готово к употреблению.

Куба

Природа Кубы щедра. Под тропическим небом в любое время года вызревают экзотические фрукты, и потому здесь любят свежие салаты. На Кубе непременно покажут поля стручковой фасоли и скажут, что Колумб открыл не только Америку, но и… стручковую фасоль.

• Салат по-кубински

Яблоки и апельсины очищают, удаляют сердцевину и косточки. Вареную курицу нарезают ломтиками, смешивают с нарезанными фруктами. К майонезу добавляют лимонный сок и острый соус или кетчуп. Полученной смесью заливают салат.

Курица 200 г, апельсины 200 г, яблоки 100 г, майонез 5 г, немного острого соуса, сок лимона.

• Салат фруктовый

Ананасы, бананы и яблоки нарезать дольками или кубиками, добавить ягоды винограда. Майонез смешать со сгущенным молоком и осторожно перемешать с фруктами. Салат хорошенечко охладить и подать на блюде, украшенном виноградными листьями.

Ананасы, бананы и яблоки по 75 г, виноград 50 г, майонез и сгущенное молоко по 25 г, виноградные листья или листья салата.

• Салат из фасоли

Перебранную и промытую фасоль замочить на ночь, а утром сварить на сильном огне. Следить за тем, чтобы фасоль не разварилась Процедить и перемешать с салатным соусом, для приготовления которого вместо уксуса можно взять вино.

Салат будет вкуснее, если в него добавить маленькие кубики лука, петрушку, нарезанные кубиками яблоки и мелко порубленные орехи.

Фасоль 250 г, салатный соус с оливковым маслом.

Салатный соус готовим так: берем 2 сг. ложки лимонного сока, 3 ст. ложки оливкового масла, 1 ст. ложка измельченной зелени, соль (ею, кстати, кубинцы не злоупотребляют). Все продукты взбивают и смешивают с салатом.

Монголия

Когда-то гостям Чингисхана подносили угощения на золотых подносах: кобылье мясо, баранину, козлятину, кумыс, айран, а также водку из… зерен дыни.

Нынче все проще, но экзотичность свою монгольская кухня сохранила.

• Салат по-монгольски

Сваренные и охлажденные стручки молодой фасоли заправляют растительным маслом, уксусом, черным молотым перцем, солью, осторожно перемешивают, чтобы не поломать стручки, и гарнируют ломтиками помидоров.

Фасоль зеленая 100 г, масло растительное 20 г, уксус 5 г, перец молотый, соль.

• Салат чабана

Сельдерей отварить до полумягкости, очистить от кожицы, натереть на крупной терке или нарезать ломтиками. Порубить яйца, сваренные вкрутую, добавить лимонную кислоту, черный молотый перец. Залить майонезом, к которому добавлена сметана, мелко нарезанная зелень петрушки и мяты.

Сельдерей 330 г, 2 ст. ложки майонеза и столько же сметаны, 2 яйца, сваренные вкрутую, зелень мяты и петрушки 5 г, перец черный, лимонная кислота и соль по вкусу.

Польша

Польские блюда отличаются слегка кисловатым вкусом, и они очень сытные. Польская кухня как бы вобрала в себя все разнообразие кухонь Европы. По многочисленности блюд и их разнообразию она может конкурировать с русской и французской кухнями.

• Смешанный салат по-польски

Отварные очищенные морковь, сельдерей, а также лук натереть на крупной терке. Ветчину или колбасу, огурцы и картофель нарезать брусочками, добавить зеленый горошек, сметанный соус, все продукты перемешать и выложить в салатницу. Украсить зеленым горошком, морковью и фунтиками из ломтиков колбасы или ветчины.

Ветчина или колбаса 300 г, маринованные огурцы, сельдерей, зеленый горошек, морковь по 50 г, отварной картофель 100 г, 2 луковицы, стакан сметанного соуса.

Для соуса: смешать сметану с мелкотолченым чесноком (на 100 г сметаны 1 зубчик чеснока).

• Салат торуньский

Хрен измельчают на мелкой терке, яблоки — на крупной. Хрен и яблоки смешивают, поливают сметаной и заправляют солью и сахаром.

Яблоки 70 г, хрен 10 г, сметана 25 г, соль, сахар.

• Салат из сельди

С копченой и вымоченной соленой сельди снимают филе, очищают его от костей и нарезают мелкими кубиками.

Яйца отваривают вкрутую. Затем готовят майонез из яичных желтков, растертых с несколькими каплями льняного масла, сметаной, солью, сахаром, уксусом (по желанию кладут горчицу). Слишком густой соус разводят мясным или грибным бульоном. Яблоки и соленые огурцы, очищенные от кожицы, лук и яичные белки нарезают очень мелкими кубиками, смешивают с сельдью и майонезом и укладывают в салатницу. При подаче заливают оставшимся майонезом и украшают кружочками вареной моркови, маринованными грибами, веточками петрушки или листочками зеленого салата.

Салат употребляют как самостоятельный, подают к жареному картофелю, а также используют для приготовления бутербродов.

Сельдь соленая 80 г, сельдь копченая 20 г, огурцы соленые 20 г, яблоки 30 г, лук репчатый, морковь, грибы маринованные по 10 г, зелень петрушки 5 г; для майонеза: яйцо (желток) 1/2 шт., масло льняное 15 г, сметана 25 г, сахар, уксус, соль.

• Сельдь по-варшавски

Сельдь вымачивают, разделывают, отделяют филе, очищают от костей. Каждую половинку филе делят на 3–4 части, кладут в салатник и заливают сметанным соусом.

Соус готовят так: яблоки измельчают на крупной терке, смешивают с нарезанным луком и со сметаной, заправляют по вкусу солью, сахаром, лимонным соком или уксусом, горчицей. При подаче посыпают зеленью петрушки.

Сельдь 100 г, лук репчатый 10 г, яблоки 15 г, сметана 25 г, сахар 3 г, сок лимонный 5 г, зелень петрушки 5 г, горчица, соль.

• Творожный салат

Творог растирают со сметаной, солят, добавляют нарубленный зеленый лук. Масса должна быть довольно густой. Из нее формуют небольшие котлеты и укладывают их на листьях зеленого салата в продолговатую салатницу. Украшают ломтиками редиса.

Творог 60 г, сметана 25 г, салат зеленый 10 г, лук зеленый 10 г, редис 5 г, соль.

• Салат познаньский

Листья шпината перебрать, вымыть и залить кипятком. Остывшие листья крупно нарезать, заправить польским соусом и подогреть.

Соус приготовить так: растопить масло, добавить кубиками нарезанное крутое яйцо, лимонную кислоту или лимонный сок, соль по вкусу. В конце добавить мелко нарубленную зелень петрушки.

Листья шпината 400 г, 3 ст. ложки польского соуса.

Для соуса: сливочное масло 100 г, 1 крутое яйцо, лимонная кислота, соль, зелень петрушки по вкусу.

Португалия

Португальцы питаются в основном дарами природы. А это прежде всего вкусно приготовленная рыба, шпинат, перец и еще… апельсины, первыми в Европе получившие «прописку» в Португалии. И конечно же, в большом количестве пряности…

• Салат по-португальски

Вареную рыбу очистить от костей, разделить на кусочки и смешать с нарезанными кубиками яблоками, сливами и рубленым яйцом. Все выложить в салатницу и залить смесью соусов, заправленных специями. Украсить яйцом и зеленью.

Рыба вареная 400 г, яблоки 150 г, сливы 50 г, 1 яйцо, по 2 сг. ложки майонеза и сметаны, хрен, соль, сахар, зелень.

• Салат лиссабонский

Очистить яблоки и апельсины, удалив семечки. Нарезать дичь маленькими кубиками или тонкими ломтиками, точно так же нарезать апельсины и яблоки и немедленно все это смешать. Приготовить смесь из острого соуса с добавкой хрена или чеснока, горчицы, кетчупа и майонеза, заправить ею дичь и фрукты. Все это сверху осторожно сбрызнуть соком лимона. Дичь можно заменить креветками. К такому салату хорошо подать сухое виноградное вино.

Вареное мясо любой дичи 300 г, 2 крупных апельсина, 1–2 крупных яблока, сок лимона, 50 г майонеза, острый соус по желанию.

• Салат из шпината

Шпинат промыть, удалить грубые корешки, листья мелко нарезать. Добавить измельченный репчатый лук, укроп, сок лимона, сахар, растительное масло (можно сметану). К шпинату подать свежие огурцы, разрезанные вдоль, с вынутой сердцевиной, а приготовленный шпинат положить внутрь в виде начинки. Блюдо украсить редисом.

Шпинат 1 стакан, головка репчатого лука, 2 ст. ложки укропа, 1 ст. ложка сока лимона, 2 ст. ложки растительного масла, сахар.

Румыния

«О чем мечтает воробей? Конечно, о кукурузной каше!» — гласит народная румынская пословица. Но, кроме мамалыги, в румынской кухне — обилие овощей и фруктов, специй и острых приправ и еще больше маринованных овощей. Кухня румын несколько близка к югославской и болгарской.

• Салат румынский

Помидоры нарезать кружочками, лук — кольцами, сладкий перец — очень тонкой соломкой. Овощи уложить в салатник рядами, полить салатной заправкой, добавить маслины и посыпать мелко нарезанной петрушкой.

Для салатной заправки тщательно смешать растительное масло, уксус, сахар, молотый перец и соль.

Помидоры 2 шт., половина луковицы, сладкий перец, 1 ст. ложка маслин.

Для заправки: 2 ст. ложки растительного масла, 1 ст. ложка 6 %-ного уксуса, сахара и соли по 1/2 ч. ложки, молотый перец на кончике ножа.

• Помидоры по-карпатски

Помидоры освободить от сердцевины, посолить, поперчить и обрызгать сверху уксусом Жареное мясо домашней птицы нарезать мелкими кубиками, перемешать с майонезом, добавить небольшое количество отварных шампиньонов (можно боровиков, подберезовиков, подосиновиков). Наполнить помидоры приготовленным фаршем и сверху фарша на каждый помидор положить кусочек жареного гриба. Уложить помидоры на блюдо, украсить зеленью петрушки. Подавать как холодную закуску.

• Салат «Констанца»

Корень сельдерея нарезать тонкими ломтиками и отварить в кипящей воде до полуготовности, затем остудить, сбрызнуть лимонным соком, чтобы сохранить цвет, положить большие куски тунца, соленые огурцы, нарезанные кружочками, лук-порей, каперсы, петрушку. Заправить майонезом, перцем, сахаром, лимонным соком, вином и тщательно перемешать.

Подавать на стол в стеклянных розетках, украсив кружочками крутых яиц, маслинами и зеленью петрушки.

В этот салат можно положить яблоки, помидоры, перец. Его можно использовать для бутербродов.

Консервированный тунец 40 г, 2 яйца, майонез ISO г, соленые огурцы 100 г, перец консервированный 6 г, сельдерей 200 г, белое вино 0,5 л, каперсы 20 г, маслины 30 г, зелень петрушки, лук-порей, сок половины лимона, соль, перец, сахар.

Скандинавские страны и Финляндия

Национальные кухни Дании, Норвегии и Швеции настолько мало отличаются друг от друга, что обычно их объединяют под общим названием «скандинавская кухня». Сюда оке относят и финскую кухню, хотя, строго говоря, Финляндию ни территориально, ни этнически нельзя причислить к Скандинавии. Она отличается обилием рыбных деликатесов, употреблением сыров. Для «нордической» кухни характерно обилие в блюдах укропа, подслащивание сахаром даже мясных блюд, любимый овощ — шпинат.

• Салат по-скандинавски

Лососину нарезать кусочками, яйца и огурец нарезать кубиками, смешать с отварным рисом и майонезом.

Салат из лососины, приготовленный таким способом, хорош тем, что сопровождающие рыбу продукты только подчеркивают ее вкус.

Лососина 125 г, 2 сваренных вкрутую яйца, 1 соленый огурец, 2 чашки отварного риса, 100 г майонеза.

• Салат датский

Макароны разломать и сварить в соленой воде. Морковь и сельдерей нарезать полосками или кубиками, капусту разделить на кочешки, и все овощи сварить в слегка подсоленной воде, но не разваривать Охлажденные овощи и макароны заправить майонезом, растительным маслом, уксусом и горчицей, добавить нарезанную полосками ветчину или колбасу.

Датский салат из макарон хорош еще и тем, что набор продуктов для его приготовления можно менять по вкусу. Сытным получится и бутерброд с этим салатом.

Макароны или рожки, ветчина или охотничьи сосиски по 200 г, 1 небольшой кочан цветной капусты, 1 маленький корень сельдерея, 2 моркови, 2 ст. ложки растительного масла, 2 ст. ложки уксуса, 3 ст. ложки майонеза, 1 ч. ложка горчицы.

• Ольборгский салат

Стручки фасоли разломать на 2–3 части, потушить в небольшом количестве воды. Сельдь разделать на кусочки шириной по три сантиметра. Картофель очистить и нарезать тонкими дольками. Майонез смешать с натертым луком и перцем и заправить им приготовленные продукты.

300 г нежных стручков фасоли, 3 слабосоленые сельди, 3 вареные картофелины, 1 луковица, 100–125 г майонеза.

• Копенгагенский салат

Рыбу отварить в очень небольшом количестве воды, удалить кости, разделить на кусочки. Огурец, помидоры, лук и яблоки нарезать кубиками и соединить с кусочками рыбы, приправить солью, перцем и горчицей и смешать с майонезом.

Запах моря, огородные витамины и ароматы пряностей — этим и богат копенгагенский салат.

200 г рыбы, 1 соленый огурец, 2 помидора, 1 луковица, 2 яблока, 100 г майонеза, соль, перец, горчица.

• Салат рыбный норвежский

В одной из норвежских пословиц говорится, что рыба любит плавать в желудке. Поэтому, как правило, к рыбному блюду подают много пива.

Очистив от кожицы, рыбу горячего копчения измельчают, добавляют мелко крошенный картофель, зеленый горошек, репчатый лук, майонез и все тщательно перемешивают.

500 г рыбы, 2–3 картофелины, головка репчатого лука, 2–3 ст. ложки зеленого горошка, майонез по вкусу.

• Сельдь по-норвежски

Датский писатель Мартин Андерсен Нексе весьма благосклонно относился к селедке и писал, что ее можно есть двадцать один раз в неделю!.. Каково же искусство ее приготовления в скандинавской кухне, коль она никогда не надоедает…

Сельдь вымачивают в растворе воды с молоком (1:1) в течение 12 часов, очищают от кожицы и костей, нарезают, укладывают в эмалированную или фаянсовую посуду, пересыпая тонко нарезанными кольцами лука, и заливают на 3–4 дня маринадом.

Сельдь 150 г, лук репчатый 60 г, маринад 200 г.

Для маринада: вода 100 г, уксус 3 %-ный 100 г, сахар 5 г, лист лавровый 1–2 шт., перец душистый 5 горошин, хрен 2 г, морковь 20 г, укроп 3 г.

• Салат «Осло»

Сельдь хорошо вымочить, очистить и удалить внутренности. Разрезать сначала вдоль, а потом на кубики, но не слишком мелкие. Лук мелко нарубить и слегка обжарить на маргарине. Сырые яйца (2 шт.) взбить вместе с уксусом, и этой смесью залить лук (яйца должны свернуться). Приправить горчицей и сахаром. Подготовленные кусочки сельди вложить в остуженный соус. Украсить петрушкой и дольками крутого яйца.

2 соленые сельди, 3 яйца, 1 луковица, 3 ст. ложки уксуса, 1 ст. ложка маргарина, 1 ч. ложка горчицы, щепотка сахара.

• Салат финский

Селедку очищают, вымачивают, освобождают от костей и нарезают мелкими кусочками. Холодный отварной картофель, маринованную свеклу, соленые огурцы, репчатый лук и яблоки нарезают кубиками. Все это смешивают с мелко нарезанными кусочками мяса, добавляют свекольный отвар и перчат.

Салат укладывают в салатник горкой, украшают ломтиками вареного яйца, свеклы, зеленью петрушки и поливают взбитыми сливками.

Сельдь 60 г, говядина, картофель по 30 г, свекла маринованная 30 г, огурцы соленые, лук репчатый, сливки по 20 г, яйцо 1/2 шт., зелень петрушки 3 г, перец молотый черный.

• Финский салат из свеклы

Отварную свеклу, нарезанную кубиками, и ананас, нарезанный ломтиками, смешивают и заправляют взбитыми сливками.

Свекла и ананас по 100 г, сливки взбитые 50 г.

• Сельдь по-хельсински

Сельдь вымачивают, снимают кожу и отделяют филе. Готовят маринад из уксуса, сахара, хрена, имбиря, нарезанного кольцами лука, зерен горчицы и лаврового листа. Сельдь разрезают на куски толщиной 2–3 см и выдерживают в полученном маринаде два дня.

Сельдь 150 г, уксус 100 г, пудра сахарная 30 г, лук репчатый 50 г, хрен 10 г, имбирь 1 г, зерна горчичные 1 г, лист лавровый, соль.

• Шведский салат

Капусту шинкуют, добавляют сахар, густые сливки, уксус, соль, тщательно перемешивают и ставят в холодильник на несколько часов.

Капуста белокочанная 200 г, сахар 25 г, сливки 30 г, уксус 15 г, соль.

• «Селедка стекольщика»

Сельдь вымачивают часов 12 в воде, а затем нарезают ломтиками толщиной 2–3 см. Воду кипятят с сахаром и уксусом и охлаждают. Рыбу укладывают в стеклянную, эмалированную или фаянсовую посуду, добавляют нарезанные кольцами лук и морковь, черный перец горошек, горчичные семена, лавровый лист, имбирь. Все это заливают маринадом и оставляют на холоде на два дня.

Сельдь 120 г, лук репчатый 30 г, морковь 20 г, перец черный горошек 2 г, семена горчичные 2 г, лист лавровый 0,2 г, имбирь 0,5 г.

Для маринада: уксус 3 %-ный 60 г, вода 60 г, сахар 30 г.

• Салат хельсингборгский

Рыбу отваривают, очищают от костей, кожи, мелко нарезают.

Мелко шинкуют репчатый лук, заливают его кипятком и оставляют примерно на час. Затем воду сливают, натирают редьку, смешивают рыбу, лук и редьку, солят и заправляют блюдо сметаной или подсолнечным маслом, можно и майонезом. Подается в холодном виде как закуска.

500 г рыбы, 2–3 головки репчатого лука, 1 редька, сметана, подсолнечное масло, майонез и саль по вкусу.

Турция

Турецкая кулинария в целом очень пикантна и нравится многим. А сами турки — большие мастера в придумывании различных интригующих названии своим кулинарным произведениям. «Палец визиря», «Женское бедрышко», «Турецкое блаженство», «Раненый тюрбан», «Это нравится султану». А блюдо «Имам баялды» — блюдо из баклажанов — в переводе означает «Имам упал в обморок» (настолько великолепным он посчитал его). А вообще-то турецкая кухня очень схожа с кухней азербайджанской: баранина, козлятина, птица, рыба, овощи, и вовсе исключена свинина.

• Салат из фасоли по-турецки

Вымыть и положить в кастрюлю фасоль. Покрыть холодной несоленой водой. Закрыть кастрюлю и поварить минут десять после того, как вода закипит. Откинуть на дуршлаг. Положить фасоль снова в кастрюлю и залить кипятком, посолить, добавить лук, чеснок, зелень. Закрыть и варить до готовности. Выложить на блюдо, украсить зеленью и посыпать сверху растертым чесноком.

Сухая или молодая фасоль 500 г, 1 луковица, в которую воткнуть 2 гвоздики, зубчик чеснока, зелень, соль.

• Смешанный салат по-турецки

Картофель нарезать тонкими ломтиками, которые разрезать пополам. Также нарезать крутые яйца. Выложить в салатницу слоями картофель и яйца, пересыпая каждый слой солью и перцем. Затем сверху выложить набухший просушенный изюм, измельченные поджаренные орехи, залить немного соусом.

Так продолжать до тех пор, пока не будут израсходованы все продукты. В конце залить соусом. Украсить орехами, изюмом и зеленью.

Отварной картофель 250 г, 2 крутых яйца, орехи 150 г, изюм 30 г, 1/2 стакана сметанного соуса, соль, перец, зелень.

Франция

Если у китайцев кулинарное искусство находится в одном ряду с философией и медициной, то у французов мастерство опытного кулинара — это поэзия. Французская кухня сотни лет определяла моду в Европе на придворных и других высоких приемах. В распоряжении французского кулинара свыше трех тысяч соусов, удовлетворяющих самый изощренный вкус. Сказать о ком-либо: «Он гурман» — человек, разбирающийся в тонкостях изысканной пищи, — для француза наивысший комплимент. «Чтобы приготовить настоящий салат, нужны нежные руки молодой девушки», — утверждал Руссо, а он разбирался в кулинарии. «Всего приятнее обедать в обществе умных людей, готовых по достоинству оценить друг друга», — отмечали братья Гонкур. Вот таковы французы.

• Салат по-французски

Шпроты нарезать кусочками, добавить мелко нарезанный лук и сметанный соус вместе с оставшимся от шпрот соусом из растительного масла. Выложить в маленькую стеклянную вазочку и украсить зеленью петрушки.

1 банка шпрот, 1 лук-порей, 2 ст. ложки сметанного соуса, зелень петрушки.

• Салат острова Барба

Отварной картофель, зеленый или красный перец, ветчину, крабы перемешивают и посыпают черным перцем и солью. Взбивают в бутылке заправку из оливкового масла и лимонного сока, заливают ею овощи, ветчину и крабы, кладут нарезанные на мелкие ломтики отварные грибы, маслины и снова перемешивают.

Картофель 100 г, перец сладкий 20 г, ветчина и свежие шампиньоны или белые грибы по 15 г, крабы (креветки или раки) 50 г, маслины и сок лимонный по 5 г, масло оливковое или кукурузное 10 г, перец молотый черный, соль.

• Салат «Бокер»

Горчицу, уксус, оливковое масло взбивают и заливают полученной заправкой мелко нарезанную зелень и корни сельдерея. Выдерживают час, а затем добавляют нарезанные ломтиками ветчину, маринованные грибы, яблоки и осторожно перемешивают с майонезом. Смесь укладывают в салатник и украшают дольками вареного картофеля, свеклы и зеленью петрушки.

Горчица готовая, уксус, зелень сельдерея и петрушки по 5 г, масло оливковое, ветчина, грибы маринованные по 10 г, сельдерей и картофель по 30 г, свекла 30 г, яблоки г, майонез 15 г.

• Яйца по-средиземноморски

Сваренные вкрутую яйца разрезают на половинки. Желтки вынимают, мелко рубят с размоченной сушеной рыбой, солят и перчат по вкусу и полученной смесью фаршируют белки. Зелень петрушки пропускают через мясорубку и смешивают с майонезом. Полученный зеленый майонез выливают в блюдо и сверху укладывают фаршированные яйца. По краям блюдо украшают креветками (или крабами).

Яйца 2 шт., рыба сушеная (вобла, тарань) 20 г, зелень петрушки и креветки по 5 г, майонез 30 г, перец молотый черный, саль.

• Салат «Луара»

«— С чем изволите есть спаржу, месье? —

С благоговением!..»

И месье прав.

Спаржу очистить, отварить в подсоленной воде. Из масла, муки и куриного бульона приготовить светлую подливку. Шампиньоны мелко порезать, потушить в масле и добавить сливки. Можно также приправить соком лимона, мускатным орехом и чесноком, посалить и поперчить. Добавить два желтка и остудить. Соус подать отдельно к охлажденной спарже

Для салата брать спаржу покрупнее, сочнее, а шампиньоны молоденькие.

Спаржа 500 г, щепотка соли, соус из 1 ст. ложки муки, 1/2 стакана куриного бульона, 100 г шампиньонов, 1–2 ст. ложек сливок, 2 желтка, 1 мускатный орех.

• «Салат любви»

Желательно использовать столовые яблоки хорошего качества. Яблоки очистить от кожуры, нарезать кубиками 0,5 см, смешать со сметанным соусом и мелко нарубленной зеленью. Выложить в салатницу горкой. Крутое яйцо нарезать кружочками, лук-порей — колечками. Салат украсить цветком ромашки, который обложить колечками лука, зеленью.

2 лука-порея, 1 крутое яйцо, 2 яблока, 3 ст. ложки сметанного соуса, зелень.

• Салат из сельдерея

Корни сельдерея очищают от кожицы и нарезают мелкой соломкой. Сливки или сметану смешивают с майонезом и горчицей и полученной смесью заправляют сельдерей. Перед подачей салат выдерживают в холодильнике 30 минут.

Сельдерей 60 г, горчица готовая 3 г, сливки или сметана 10 г, майонез 20 г.

• Салат «Радость Парижа»

У помидоров срезают верхнюю часть и ложкой вынимают сердцевину. Сваренное вкрутую яйцо разрезают поперек на половинки и вынимают желток. Из желтка, вымоченного в молоке хлеба, мелко нарезанной зелени петрушки и укропа, мякоти маслин делают фарш и заполняют этим фаршем пустоты в белке. Мелко нарезают свежие огурцы, морковь, редис, ветчину, креветки (крабы или раки) и этой смесью наполняют помидоры. Сверху кладут нафаршированные половинки яиц. Листья зеленого салата и зеленый перец нарезают узкими полосками и на слой зеленой массы укладывают помидоры. Сверху на яйцо кладут крест-накрест полоски филе кильки.

Яйцо 1 шт., хлеб белый 15 г, помидоры 120 г, молоко, редис по 25 г, огурцы свежие, морковь, перец зеленый по 20 г, ветчина, салат зеленый по 10 г, петрушка, укроп, маслины и филе кильки по 5 г.

• Салат из макарон с ветчиной

Макароны отваривают в соленой воде, откидывают на сито и охлаждают. Томат-пасту смешивают с майонезом, поливают этим соусом макароны и хорошо перемешивают. Макароны выкладывают в салатник, посыпают пропущенной через мясорубку ветчиной и украшают маслинами.

Макароны 60 г, томат-паста и маслины по 10 г, майонез 30 г, ветчина 40 г, перец, соль.

• Сырный десерт по-французски

Без сыра для француза не существует кулинарии. А рецептов блюд с сыром во Франции столько, сколько кулинаров, сколько хозяек…

Сыр и очищенные яблоки нарезать тонкими ломтиками и добавить миндаль, майонез, лимонный сок и перемешать. Можно посолить по вкусу. К этому подать поджаренные ломтики хлеба.

Этот «сырный десерт» утром может составить вам великолепный завтрак.

• Салат «Мишель»

Смешайте тертый сыр со сметаной, добавьте мелко нарезанный лук, соль, перец. Перемешайте с рисом, украсьте мелко нарезанным огурцом и четвертинками помидоров и разложите по тарелкам. Сверху полейте лимонным соком.

Отварной рис 180 г, по 1/2 огурца (можно соленого) и луковицы, 4 помидора, стакан сыра, 1 ст. ложка лимонного сока, сметана.

Югославия

Югославская кухня во многом схожа с кухнями других Балканских стран, но тем не менее «кулинарная география» ее очень пестра. Сами югославы считают, что имеют по крайней мере семь кухонь, а залог долголетия ее жителей в умеренной еде, свежем воздухе, постоянном труде. И кроме того, конечно же, считают югославы, в постоянном потреблении овощей и сыра. Югославы славятся гостеприимством.

• Салат югославский

Сыр порезать тонкой соломкой. Яблоки без кожуры и семечек, бананы, огурцы и перец — тоже соломкой и сложить в салатное блюдо. Кефир и майонез перемешать в другой посуде, прибавить лимонный сок, сахар по вкусу, соль и перец. Этим соусом залить салат и поставить на полчаса в холодильник, посыпав кинзой, луком-пореем и петрушкой.

Голландский сыр и бананы по 300 г, яблоки 150 г, майонез 70 г, 1 ст. ложка кефира, соленые огурцы 100 г, соленая паприка (перец) 220 г, сок полутора лимонов, кофейная ложечка горчицы, пучок кинзы, немного петрушки и лука-порея. Для украшения 2 мандарина.

• Салат «Опера»

Белое куриное мясо отделить от костей и кожи, нарезать ломтиками, как и шампиньоны, язык, огурцы, сельдерей. Спаржу порезать палочками. Положить все в блюдо, заправить майонезом и осторожно перемешать. Прибавить по вкусу соль, перец, лимонный сок. Подавать на плоском блюде, выложив на листья зеленого салата, придать красивую форму и украсить зеленью петрушки, редиской и шампиньонами.

1 куриная грудка, по 50 г сельдерея и соленых огурцов, 10 г шампиньонов, 30 г соленого языка, 2 спаржи, 10 г майонеза, лимонный сок, перец.

• Салат по-охридски

Кресс-салат промыть, нарезать широкими полосками и заправить растительным маслом, уксусом, солью и перцем. Разделить на четыре равные части, выложить на тарелки и обложить тунцом, кружочками яиц, ломтиками помидоров, маслинами и паприкой (перцем), нарезанной соломкой.

Головка кресс-салата, 2 банки консервированного тунца, 2 крутых яйца, 2 свежих помидора, 100 г маслин (без косточек), 120 г отварной стручковой фасоли, растительное масло, уксус, соль, перец, 2 перца.

• Далмацкий салат

Вяленую треску вымачивают несколько дней в теплой воде, затем обертывают салфеткой и хорошенько отбивают, стараясь не раскрошить. Снова положить треску в воду и спустя сутки еще раз отбить. Затем рыбу промыть и поставить варить. Через 10 минут снять с огня, отделить от кожи и костей и искрошить, посолить, поперчить и остудить. Заправить майонезом, сметаной, тертым хреном, яблочным пюре, лимонным соком, сахаром, зеленью петрушки, вином по вкусу, тщательно перемешать и разложить в тарелочки, украсив кружочками крутых яиц, маслинами и листиками петрушки.

Треска 500 г, майонез 150 г, яблоки 100 г, хрен и маслины по 50 г, 2 яйца, сметана и белое вино по 25 г, зелень петрушки, сок половины лимона, сахар, соль по вкусу.

• Салат с макаронами

Макароны отварить, промыть холодной водой и заправить уксусом, лимонным соком, анчоусами, нарубленным луком, солью, перцем, горчицей, кетчупом, сметаной и оливковым маслом. Остудить и прибавить майонез. Салат тщательно перемешать и, подавая на стол, обильно посыпать порубленными паприкой, петрушкой и яйцами.

Макароны 400 г, лимонный сок, лук 30 г, 25 г винного уксуса и оливкового масла, 5 анчоусов, майонез 80 г, зелень петрушки, сметана 150 г, 2 яйца, горчица, кетчуп, 70 г вареной красной паприки, соль.

• Зимний салат

Белокочанную и красную капусту шинкуют, перетирают с солью и заправляют растительным маслом и лимонным соком. Затем смешивают с мелко нарезанными солеными огурцами, ветчиной, помидорами, с тонкими ломтиками яблок, зеленью сельдерея, кружочками вареной моркови, маслинами или кружочками апельсина. В салат также добавляют крутые яйца и тонкие ломтики твердого сыра.

Капуста белокочанная и капуста красная по 50 г, масло оливковое и сыр по 10 г, сок лимона 5 г, огурцы соленые, ветчина, яблоки, морковь по 15 г, сельдерей (зелень), маслины или апельсины по 5 г, яйцо 1/2 шт., соль.

Япония

Что едят в Японии? К примеру, хозяйки под Новый год пищу готовят из продуктов, приносящих, как они считают, счастье: морская капуста дает радость, жареные каштаны — успех в делах, горох и бобы — здоровье, вареная рыба — спокойствие, бодрость духа, икра сельди — счастливую семью, много детей. Едят японцы каждый за своим столикам, без шумных бесед — ничто не должно отвлекать от мыслей. «Японец ест не только ртом, но ест еще и глазами». Оформление блюда сталь оке важно, как и его приготовление.

В Японии принято уже с утра плотно поесть. Основой завтрака чаще всего является гахан — отварной рис. Гахан — утром, а и вечером — он оке плюс рыба…

• Салат по-японски

Помидоры и апельсины очистить, нарезать ломтиками или разделить на дольки и выставить в холодное место. Перед подачей все продукты и консервированные ананасы положить на листья салата, разложить на тарелке и залить смесью сливок, лимонного сока, соли и сахара. Сливки лучше взбить.

1 банка консервированных ананасов, 3 помидора, 2 апельсина, лимонный сок, соль, сахар, 2–3 ст. ложки сливок, листья салата.

• Японский салат из риса

Рис вымыть и сварить. Откинуть на дуршлаг и промыть холодной водой. Желток, горчицу, сахар, уксус, соль взбить хорошенько венчиком, прибавлять постепенно растительное масло. Сок апельсина развести водой (1 ложку сока в 7 ложках воды), в этой апельсиновой воде развести маисовую муку, вскипятить и сейчас же смешать с майонезом. Рис, кубики мяса и измельченные дольки апельсина перемешать, салат сбрызнуть соком лимона. Подавать в холодном виде.

Соус: 1 желток, по 1 ч. ложке горчицы и сахара, 1 ст. ложка уксуса, 1/8 л растительного масла, 1 апельсин, 1 ст. ложка маисовой муки, сок лимона, 1/2 ч. ложки соли.

Для салата: 1 стакан риса, 2 стакана воды, 200 г жареной или вареной говядины, 1–2 апельсина.

• Яйца «Окинава»

Рис отваривают в кипящей воде 15 минут, отцеживают, охлаждают. Ошпаренные помидоры очищают от кожицы и семян, мелко нарезают. Рис смешивают с помидорами, мелко нарезанным зеленым перцем и мясом крабов, заливают майонезом и томатным соусом. Заполняют полученной смесью корзиночки из слоеного теста. Яйца, сваренные всмятку, заливают майонезом, смешанным с растворенным желатином, украшают дольками помидора и, когда желе застынет, вкладывают в корзиночки. Подают блюдо на салфетках в охлажденном состоянии.

Яйца 2 шт., корзиночки из слоеного теста 2 шт., рис, перец зеленый и соус томатный по 20 г, мясо крабов 40 г, помидоры 80 г, майонез 70 г, желатин 10 г.

Домашняя сгущенка — пальчики оближешь!

Н.В. Броднева

Я хочу поделиться рецептом приготовления сгущеного молока в домашних условиях. Все мои домашние просто обожают сгущеное молоко, и я его делаю сама. Представьте себе, это совсем несложно.

На 1,5–2 литра цельного молока (еще лучше, конечно, сливки) нужно взять 1 кг сахара. Сахар засыпаем в таз для варенья, наливаем немного воды, чтобы смочить его, ставим на огонь и варим сироп. Когда он покипит хорошо минут 5, вливаем молоко. Огонь убавляем, и так томим, периодически помешивая, чтобы не пригорело. Варить придется долго, если нет времени — можно в 2–3 приема. Когда масса в тазу станет густой и тягучей — готово.

Если хотите заготовить сгущеное молоко впрок, разлейте его в горячем виде по тщательно вымытым и прошпаренным банкам, закатайте крышками и поставьте в холодное место.

Будете лакомиться — пальчики облизывать и меня вспоминать.

Домашний хлеб — вкусно и несложно

Н.П. Демина

Сегодня в сельской местности часты перебои с доставкой хлеба. А нынешние печи не приспособлены под его домашнюю выпечку. Ведь настоящих русских печей в деревнях почти не стало. Но, оказывается, есть возможность есть вкусный домашний хлеб, выпекая его в обычной печной плите. Наша семья с успехом освоила этот способ. В плите можно печь сдобы, парить тыкву, тушить голубцы и т,д. И справляется она с этим отлично. Конечно, вначале выпечка может получиться не на «отлично» как говорится — «первый блин комом», к тому же нужно приноровиться и к плите — с регистром под автономное водяное отопление уже не получится — топить для выпечки нужно только дровами), и к дрожжам (сухие, сырые или картофельные и каковы они на подъем), и к муке (она иногда бывает неподъемная, солодовая, из недозрелого зерна или свежего помола — тогда ей необходимо «отлежаться»). Но в дальнейшем это умение, а главное, отличный горячий и свежий хлеб на вашем столе оправдает все хлопоты.

Технология приготовления теста

Для получения обычных шести булок хлеба стандартной формы берутся три полные столовые ложки сухих дрожжей и два стакана воды. Дрожжи хорошо размешиваются в воде до полного растворения, затем к ним добавляется мука до консистенции густой сметаны. Тесто оставляется в покое на некоторое время. О готовности «закваски» будут говорить выделяющиеся на поверхности пузырьки. Теперь необходимо делать опару.

К закваске добавляется 0,5 л воды и мука. Все размешивается до густоты сметаны и оставляется уже на 1,5–2 часа. Пузырьки газа подскажут о готовности теперь уже опары. На опаре заводится тесто: три полные столовые ложки соли, литр веды, мука в таком количестве, чтобы тесто не прилипало к рукам.

Необходимо заметить, что мука должна быть свежепросеянной, насыщенной воздухом. А чем дольше месишь тесто, тем лучше будет хлеб. Надо помнить при выборе «квашенки» (посуды для замеса теста), что его объем должен при подъеме увеличиться примерно в три раза. Поэтому готовое к выпечке тесто может «вылезти» из квашенки малых размеров. Замешанное тесто ставится в теплое место и бывает готово через 1,5–2 часа.

Печь затапливают, когда тесто поднимается на половину «квашенки».

Когда тесто готово, берем примерно 0,5 объема формы руками, смоченными водой или растительным маслом, и скатываем в колобок. Затем кладем в форму, заранее смазанную растительным маслом.

Формы, накрытые чистым полотенцем, ставятся Ь теплое место для подъема. Если дрожжи и мука хорошие, то через 30–40 минут полотенце, накинутое на формы, приподнимется, сообщая — пора, как говорят в деревне, «садить» будущий хлеб в плиту, которая к этому времени должна быть готова.

Плита протапливается сухими дровами желательно приблизительно одной толщины — чтобы сгорали одновременно. Если дрова прогорели, достаточно прокалив плиту, а тесто еще не подошло, добавляют еще дров, но мелко наколотых (они быстро и одновременно прогорают, не оставляя головешек).

Дрова прогорели — остался один жар (красные угли). Зола просеивается через колосники. Поддувальную дверку плотно закрываем и задвигаем дымовую задвижку, чтобы не уходил жар, а плита «устоялась». Если дымовая задвижка задвинута и чувствуется угар, то немного приоткрываем ее на несколько минут, а потом вновь закроем. Минут через 20–30 жар устоится. Остатки углей сдвигаем в заднюю часть плиты и сажаем хлеб. А через 40–45 минут, в зависимости от объема и размеров формы, пропеченный, душистый, с румяной корочкой хлеб будет у вас на столе. Его сразу необходимо накрыть чистым полотенцем до остывания.

Для здоровья полезнее сорта хлеба из муки более грубого помола (серые) — в ней больше клетчатки.

Хлеб у нас в поселке пекут, как в заводских формах, купленных в магазине, так и в сковородах, листах разных размеров для выпечки сдоб, в формах для тортов. В плиту входят шесть заводских форм, соединенных для удобства попарно. Хлеб в них пропекается хорошо. Может, эта технология не во всем соответствует нормам и технологии на хлебозаводах, однако хлеб получается душистым, мягким, не рассыпается и долго не черствеет (вполне конкурентоспособен).

Будем рады, если данная «технология» кому-то поможет сэкономить время и деньги особенно в холодное время года, когда плита все равно топится.

Пеките на здоровье свой хлеб. Да не забудьте делать это в хорошем настроении и с добрыми мыслями. Досада и равнодушие могут стать серьезной помехой в этом деле.

Испанских вин букет — из свеклы

Н.Г. Беляева

Что делают вино из свеклы обыкновенной красной столовой — не новость. Напиток сей в народе иронично прозвали свеклоромом. Тягаться с прославленными винами ему не пристало. Всех достоинств — градусы, случается, немалые.

В старинных книгах по виноделию значатся технологии, доступные в исполнении в домашних условиях. Получается вино, которым прилично попотчевать при любом застолье. Что требуется? Красной свеклы 3 кг на 4 л воды, сахара 2 кг, слив или чернослива 300 г и немного изюма — до 200 г на эту порцию. Соотношением сахара и изюма можно варьировать так же, как изменяют и количество чернослива, если есть желание придать вину кислинку, сделать его более сухим.

Так или иначе дело начинают с того, что варят свеклу, истерев ее помельче. Варят на слабом огне не меньше 2 часов. Потом вносят дрожжи, а с ними иногда и все остальные компоненты сразу. Но вкуснее напиток выходит при последовательном добавлении сначала сахара и дрожжей, через неделю — слив, спустя две недели — изюма. Дальше можно пробовать, процедив питье. Однако лучше позволить ему выбродить до тех пор, пока станет прозрачным.

Еще вкуснее будет вино из сладкой сахарной свеклы. Свекловичный сок должен перебродить в сочетании с солодом. И тут обязательно нужно дождаться посветления жидкости.

Солод готовят традиционно — из хлебных зерен. В деревянной посуде замачивают их холодной водой и оставляют в покое на 3–4 дня. Когда оболочка на семени начнет отделяться, зерно перекладывают в холщовый мешок и хранят в тепле, ежедневно перемешивая. Как только зерна дадут ростки, их сушат, лучше всего в остывающей духовке. Готовый солод мелют, ссыпают в посуду с теплой водой (нужна температура 55, градусов), размешивают до жидкой кашицы и час-другой дают постоять. Вот теперь процеживают, остужают до парного молока и разводят дрожжи.

Вместо солода применяют иной раз ржаной или ячменный хлеб. Его разрезают на тонкие ломти, высушивают. Сухари пересыпают в мешочек из полотна, завязывают и опускают в небольшое количество кипятка, в котором растворен сахар. Как только жидкость остынет, ее процеживают и соединяют со свекольным соком.

Важно аккуратно слить вино с осадка. Любители утверждают, что этот напиток по вкусу подобен лучшим испанским винам.

♦ СПРАШИВАЙ БЫВАЛОГО

Какой дом строить?

(Рекомендации)

Л.А. Ерлыкин

Прежде чем выбрать конструкционные и утепляющие материалы для постройки дома, надо внимательно ознакомиться с таблицей теплопроводности различных материалов (см. книгу. А.Ерлыкина «На участке и дома своими руками». М., 1995). В ней приведены основные строительные (конструкционные) и утепляющие материалы, их плотность и относительная теплоудерживающая способность каждого. За единицу последней взяты данные красного полнотелого кирпича.

Выбор дома диктуется многими факторами, среди которых можно отметить следующие: прочность и долговечность, экономический фактор, местные климатические условия, имеющийся выбор материалов, проживание (постоянное или только летом), внутренние комфортные условия.

Начнем с самых престижных — каменных домов. При постоянном проживании по существующим нормам кирпичный или каменный дом должен иметь (для средней полосы) толщину стен более полуметра. Такой дом, кроме больших затрат на постройку стен, потребует мощного и дорогостоящего фундамента.

Обычно дом из кирпича или камня строят с различными ухищрениями, повышающими теплоудерживающие свойства: воздушные прослойки, применение пустотелого кирпича, утепление стен различными материалами и т. п. Эти ухищрения незначительно влияют на стоимость такого дома.

Внутренние комфортные условия у кирпичного (каменного) дома ниже, чем у деревянного.

О силикатном (белом) кирпиче. Мой сосед по даче, имевший дом из силикатного кирпича, менял его на любой деревянный. Я выяснил у него, в чем же дело. Сосед рассказал, что он приезжает на дачу в апреле и месяц топит печь — сушит дом. Только после этого в доме становится сухо. В доме из силикатного кирпича надо жить постоянно (и зимой), тогда он будет сухим.

Надо отметить, что сейчас имеют успех дома, сделанные из легких бетонов (на основе шлака, керамзита, опилок и др.). Они в 1,5–2 раза дешевле каменных и значительно теплее их. Такие дома прочны и долговечны. Внутренние комфортные условия у них такие ж, как и у каменных. Несколько выше этот показатель у домов из опилкобетона (его еще называют арболитом).

Дома из легких бетонов требуют мощного фундамента. Трудоемкость работ высокая.

Рубленый дом (или из бруса). Такой дом — самый лучший по внутренним комфортным условиям. Дом теплый: в средней полосе достаточно иметь стены толщиной 25–30 см, чтобы проживать в нем в зимнее время. Долговечность (при своевременном ремонте) до 80 лет. Стоимость высокая. Требует фундамента средней мощности.

Дом из бруса требует меньших затрат труда, чем рубленый из бревен, и не требует специалистов высокой квалификации.

Из легких (но теплых) домов можно предложить для постройки каркасно-панельный или каркасно-обшивной дом. Они имеют общую основу — каркас из бревен или бруса.

Каркасно-панельный дом требует при изготовлении специалиста довольно высокой квалификации. Каркасно-обшивной дом — самый простой в изготовлении и не требует такого специалиста, его могут делать застройщики, знакомые с плотницким делом.

Оба дома при хорошей теплоизоляции (стен, потолка и пола) имеют нормальную внутреннюю комфортность, и в них можно проживать в зимнее время. По стоимости они дешевле рубленых (и из бруса) примерно в 2 раза. Долговечность их (при регулярном ремонте) может достигать 50 лет.

Утепление каркасных домов засыпными материалами нецелесообразна. Здесь применяют: стекло- и шлаковату (стекловата в пакетах, шлаковата в вице матов или блоков), гипсостружечные плиты (в том числе и самодельные), соломит, камышит и т. п. Эффективны также закладные самодельные блоки из торфа-сфагнума. Самый же дешевый утеплитель — камышовые (тростниковые) самодельные маты.

Все органические утеплители должны быть обязательно антисептированы.

Часто встает такой вопрос: какой дом самый дешевый, но не самый худший по теплоудерживающим качествам и внешнему виду? Можно посоветовать следующее. Это каркасно-обшивной дом, стоящий на столбчатом фундаменте. Низ дома имеет забирку или завалинку. Внешние и внутренние стены зашиты необрезными досками или хорошим горбылем (кору удалить!). По паро- и влагоизоляции межстенное пространство заложено камышовыми (тростниковыми) матами. Они антисептированы. Нижний ряд матов на 20–25 см пропитан известковой болтушкой от мышей. Потолок и пол утеплены.

Внутренние стены обиты гипсокартонными плитами (сухой штукатуркой) или ДВП мягких сортов. Внешние стены оштукатурены по стальной сетке или дранке.

При хорошей внешней отделке (см. уже упомянутую книгу) он смотрится как каменный. Комфортность проживания в таком доме почти такая же, как и в рубленом. Затраты на отопление низкие.

Данные по кровельным материалам.

Кровельные материалы делятся на три группы: огнестойкие — черепичные, шиферные, из плоских асбоцементных листов; полуогнестойкие — из кровельной стали (оцинкованной и черной); неогнестойкие — дощатые, драночные, из рулонных материалов и др.

Кровля из рубероида имеет срок службы до 15 лет при условии ремонта ее через каждые 3–4 года (покрытие горячей битумной мастикой и присыпка мелким сухим песком).

Крыша из толя служит и того меньше — до 8 лет. Ее тоже надо покрывать дегтевой мастикой и посыпать сухим мелким песком через каждые 2 года.

Дощатые и драночные кровли не разрушаются около 10 лет.

Срок службы у крыши из черной кровельной стали 25 лет, у оцинкованной — до 30 лет. Если первую надо красить через 2–3 года, то оцинкованную начинают красить через 5–6 лет.

Кровли из шифера и плоских асбоцементных листов служат до 50 лет. Имеются технологии по ремонту таких крыш, что продлевает время их эксплуатации еще на 10–12 лет.

Черепичные крыши имеют срок эксплуатации более 80 лет.

Фундаменты

Фундаменты по своей конструкции бывают четырех типов: столбчатые, столбчатые с ростверком, ленточные и плитные (плавающие).

Столбчатые фундаменты — самые дешевые и распространенные при строительстве летних деревянных домов и других построек. Столбчатые фундаменты имеют разновидности: собственно столбчатые, свайные, стаканного типа и др. Их делают из бутобетона, бетона и железобетона. Иногда их делают из красного кирпича (рис. 1), это только в сухих грунтах.

Рис. 1

На слабых и пучнистых грунтах надежность столбчатых фундаментов определяется рядом факторов: глубина их закладки должна быть ниже глубины промерзания грунта (в средней полосе это около 1,5 м); фундамент (рис. 2) должен обязательно иметь уширение внизу (так называемый анкер); столб армируют стальной проволокой или прутком по всей длине.

Рис. 2

Кроме того, на пучнистых грунтах поверхность столбчатого фундамента должна быть покрыта противопучнистой смазкой: солидолом, ЦИАТИМ-201, ГОИ-54, БЛМ-3 Можно использовать комбинированные смазки. Например, садовый вар с отработанным машинным маслом в пропорции по массе 1:1 или зола ТЭЦ, солярка и битум в пропорции по массе 0,3:1:1.

Столбчатые фундаменты с ростверком. У этих фундаментов верхняя часть столбов связана между собой железобетонным поясом — ростверком (рис. 3). Такие фундаменты годны для постройки кирпичных, бетонных, землебитных, саманных и других видов домов, требующих фундаментов средней мощности.

Рис. 3

Все три ранее приведенных фундамента являются так называемыми заглубленными фундаментами. Кроме того (по глубине залегания), имеются малозаглубленные (глубина залегания менее 0,9 м) и незаглубленные (глубина залегания на уровне земли) фундаменты.

Фундамент стаканного типа является представителем малозаглубленных фундаментов. Он хорошо стоит в пучнистых грунтах. Основой конструкции такого фундамента служат отрезки железобетонной трубы 1 диаметром не менее 60 см и длиной 60–80 см (рис. 4).

Рис. 4

Трубу устанавливают на забитую с водой песчаную подушку 2 толщиной 30 см. Внутрь «стакана» забивают мокрый песок почти до верхнего уровня. На верх «стакана» устанавливают опалубку из листового железа, укладывают арматуру, сваренную из стальной проволоки диаметром 8-10 мм, и все бетонируют. Толщина крышки 3 должна быть не менее 15 см.

После недельной выдержки во влажном состоянии на крышку кладут два слоя рубероида 4 (гидроизоляция) и выкладывают столб 5.

Ленточные фундаменты применяют на всех вилах грунтов и пол здания из любого материала.

На слабых (но не пучнистых) грунтах ленточный малозаглубленный фундамент представляет собой следующую конструкцию (рис. 5).

Рис. 5

В траншею глубиной 60 см забивают слоями по 8-10 см мокрый песок 1. Общая толщина песчаной подушки — 30 см. Выше делают в опалубке железобетонный фундамент 2 с арматурой коробчатого типа. Арматура — стальной пруток диаметром около 12 мм. На фундамент, после его полного затвердения, кладут два слоя гидроизоляции 3 (рубероид) и выкладывают из красного кирпича цоколь 4.

При пучнистом грунте глубину траншеи увеличивают до 90 см. Песчаная подушка — 30 см.

Для деревянных летних построек можно использовать незаглубленный фундамент (рис. 6).

Рис. 6

Для устройства такого фундамента роют траншею глубиной 30 см и шириной 40 см. На дно траншеи (слоями по 8-10 см) забивают мокрый песок 1 на всю ее глубину. На этой песчаной подушке в опалубке делают железобетонный цоколь 2 (арматура коробчатого типа) шириной 40 см.

Плитный (плавающий) фундамент рекомендуется делать на очень пучнистых фунтах и на торфяных участках под тяжелые (кирпичные, шлакобетонные и т. п.) дома.

Чаше всего плитный фундамент представляет собой общую железобетонную плиту с ребрами жесткости, лежащую подо всем домом (рис. 7). Где возможно, такой фундамент облегчают (экономия материала), делая его ячеистым.

Рис. 7

Роют траншеи по всему периметру фундамента глубиной 80 см и шириной 40 см. С остальной поверхности удаляют грунт на глубину 25 см. В траншею забивают песчаную подушку 1 (песок мокрый) толщиной 20 см. В опалубке отливают железобетонный «зуб» 2 по всему периметру. По верху «зуба» и в местах примыкания к нему ребер жесткости выпускают наружу концы арматуры.

После недельной выдержки во влажном состоянии «зуба», забивают мокрым песком всю площадь фундамента до верхнего уровня «зуба». В песке прокапывают трапецевидные канавки 3 (будущие ребра жесткости) с шагом 1,50-1,75 м. Они располагаются крестообразно. В канавки укладывают рубероид (толь, пергамин), устанавливают арматуру, сваривая ее с арматурой «зуба». Все канавки заливают бетонным раствором. Арматуру ребер жесткости выпускают наверх.

После недельной выдержки во влажном состоянии (ребра жесткости набрали твердость) на поверхность всей площади фундамента укладывают решетчатую стальную арматуру, сваривая ее с арматурой «зуба» и ребер жесткости. Затем всю поверхность фундамента покрывают слоем бетона 4 толщиной 7,5-10,0 см.

После недельной выдержки по гидроизоляции выкладывают цоколь из красного кирпича.

Забирка. Одним из элементов утепления дома является цоколь. Столбчатые фундаменты не имеют цоколя. В этом случае его заменяет так называемая забирка. Она представляет собой железобетонную стяжку 1 толщиной 30 см (рис. 8), уложенную на песчаную (забитую) подушку 2.

Рис. 8

На стяжку укладывают два слоя рубероида 3 (гидроизоляция) и далее выкладывают между столбами стенку 4 в полкирпича или в кирпич. Забирку ни в коем случае не связывают со столбами. Между забиркой и венечными бревнами 5 забивают доску, обернутую в два-три слоя рубероидом 6.

Забирку оснащают водоотбойной доской 7 (лучше с покрытием из оцинкованного железа).

Некоторые замечания:

1. Фундамент должен делать человек знающий.

2. Цоколь (забирка) должен быть высотой не менее 60 см.

3. В цоколе (забирке) должны быть предусмотрены продухи, из расчета один продух на три погонных метра. Они должны располагаться на противоположных сторонах дома. Размер продуха — 15x25 см.

4. Арматура должна быть сварена.

5. Не делайте в доме подвал (лучше его сделать в хозблоке), иначе в доме всегда будет сыро.

6. Растворы для фундаментов. Для изготовления фундамента лучше взять свежий цемент марки МЗОО и выше. Объемное соотношение цемент — песок: 1:3. Воды для раствора необходимо 60–70 % от массы цемента. При получений бутобетона раствор разжижают до консистенции жидкой сметаны.

Для улучшения пластичности бетона в воду добавляют любой стиральный порошок из расчета одну полную столовую ложку на ведро воды.

При применении цемента другой марки количество его в растворе уменьшают (если марка растет) или увеличивают (марка уменьшается) пропорционально цифрам в марке. Например, если взять цемент марки М400, то в растворе соотношение цемента и песка по объему будет 1:4.

Простые сторожевые устройства

Наиболее простая схема «сторожа» — релейная (рис. 1). Она состоит из выключателя SA, датчиков на дверях и окнах S1…Sn, звонка постоянного тока Cs, лампочки HL и реле К1.

Рис. 1

Датчики на дверях и окнах — это врезанные в косяки микровыключатели (рис. 2) типа М405, МП13, Д703, МП11. Можно применять микровыключатели от холодильников и стиральных машин.

Рис. 2

Для надежности работы в местах касания двери (окна) 1 и головки микровыключателя 2 укрепляют небольшой кусочек плотной микропористой резины 3. Это необходимо для того, чтобы исключить ложные срабатывания микровыключателя при рассыхании или набухании двери (окна) от изменения погоды.

Реле (см. рис. 1), которые можно применять при питающем напряжении 12 В: РЭС-6 (паспорт РФ0.452.103), РЭС-9 (РСЧ.524.200 и РСЧ.524.201), РЭС-10 (РСЧ.524.302) и РЭС-47 (РФЧ.500.408).

Как работает схема «сторожа»? Уходя из помещения (дачи, квартиры, гаража), замыкают выключатель SA, расположенный вне помещения в секретном месте. Теперь при открывании двери или окна замыкается соответствующий микровыключатель и включается реле К1. Последнее своими нормально разомкнутыми контактами К1.1 включает звонок Cs и лампочку HL, сигнализируя о недобрых «гостях».

Более сильное воздействие на грабителей оказывает, например, сигнал от автомашины или ревун. Схема устройства приведена на рис. 3.

Рис. 3

Здесь все то же, что и в первом случае, только реле К1 своими контактами К1.1 включает реле автомобильного сигнала К2, а тот, в свою очередь, контактами К2.1 включает сам автомобильный сигнал ВА.

При отсутствии автомобильного сигнала его можно заменить динамическим громкоговорителем (динамиком) мощностью 3–5 Вт. Схема немного усложняется (рис. 4) и в ней появляются элементы электроники. На транзисторах VT1 и VT2 собирают мультивибратор, который при включении вырабатывает периодически повторяемые импульсы. Схема на транзисторах VT3 и VT4 усиливает эти импульсы и подает их на динамик ВА.

Рис. 4

Элементы схемы. Транзисторы VT1 и VT2 — МП20, МП39, МП40; VT3 — МП16, МП25, МП26, МП42; VT4 — КТ814 или любой транзистор р-n-р на мощность рассеяния на коллекторе около 1 Вт. Конденсаторы С1 и С2 емкостью 0,01 мкФ. Резисторы R1 и R4 сопротивлением 5,1 кОм, R2* и R3* — 22 кОм. Динамик ВА с сопротивлением катушки не менее 10 Ом.

Изменяя элементы схемы, помеченные звездочками, можно получить громкие звуки от свиста до клёкота.

«Сторож» можно использовать и для охраны участка. Для этого по периметру забора протягивают тонкий изолированный провод. Для удобства эксплуатации провод 1 (рис. 5) закрепляют следующим образом.

Рис. 5

По углам забора (к столбам 2) на изоляторах 3 (полоски толстого листового хлорвинила) устанавливают три двойных штекерных разъема 4 (гнезда) — Они спаяны между собой под углом 90°. К ним с помощью ответной части разъема 5 (с натягом) подключают участки проволоки 1. На одном столбе (на рис. 6 — правый нижний) стоят два одиночных штекерных разъема, изолированных друг от друга.

Рис. 6

Проволочный контур подключают к схеме взамен микровыключателей. В этой схеме реле К1 будет подключено постоянно. Ток через реле будет идти небольшой — около 0,025 А, так что расход электроэнергии будет незначительный.

Контакты реле К1.1, включающие лампочку HL и звонок Cs, должны быть нормально замкнутыми (при обесточенном реле — замкнуты).

Известно много схем электронных «сторожей». Здесь выбор различных вариантов работы этих схем огромен.

Имеются схемы «сторожей», которые или совсем не потребляют электроэнергии (во взведенном состоянии), или потребляют ее чрезвычайно мало (микроамперы).

Есть схемы «сторожей», которые делают паузу (за счет применения реле времени) между открытием двери (окна) и началом работы звукового сигнала. Такие схемы оказывают сильное воздействие на психику. Московская милиция зафиксировала случай, когда грабитель умер от инфаркта при включении в квартире ревуна с задержкой по времени.

Известны «сторожа», начинающие работать как только грабитель коснется (даже в перчатках!) ручки двери или замка на ней.

Удобны и экономны схемы «сторожей», которые через некоторое время (1–5 мин) выключаются сами, если «гости» прекратили свое черное дело.

Обычно схемы «сторожей» питаются от сетевых выпрямителей. Автоматическое включение аккумулятора вместо выпрямителя (электросеть отключена) позволяет повысить надежность устройства.

Об электронных схемах сторожевых устройств с различными характеристиками можно узнать в журнале издательства «Знание» — «Сделай сам» № 4 за 1992 г.; в книге О.Ференци «Электроника в нашем доме», М., 1988; в книгах Л.A. Epлыкина «Дом и участок», М., 1993, «Дачное хозяйство», М., 1995, «На участке и дома своими руками», М., 1995.

♦ ДЕТСКИЙ УГОЛОК

На все руки от скуки

О.А Белобрыкина

Как часто мы удивляемся энергичности детей, их активности и работоспособности Иногда кажется, что дети вообще не знают усталости. Наблюдая за детьми, мы часто задаем себе вопрос:

"Почему, например, длительно рисуя, находясь при этом в неудобной позе, ребенок все равно выглядит бодрым, жизнерадостным, отдохнувшим, а не утомленным?".

Ответ прост: дети — прирожденные психологи, они интуитивно используют смену занятий для поддержания работоспособности своего организма, находят разнообразные способы самовыражения, способствующие снятию напряжения и других психотравмирующих воздействии. Именно поэтому многие виды деятельности считаются собственно детскими. Дело в том, что эти виды не просто формы самовыражения ребенком своих чувств, настроений, ощущений и т. п., но прежде всего средства развития ребенка, средства обогащения его интеллектуального и эмоционального опыта.

Ребенок рисует… Он счастлив, ему все в этот момент кажется безразличным, сейчас ему комфортно и радостно. Радостно от того, что он верит в свои силы — у него все получается; комфортно от того, что он САМ занимается интересным делом, его никто не принуждает. Взрослые довольно часто считают детское рисование пустым времяпрепровождением, но в то же время не прерывают его по той причине, что ребенок, сосредоточенно уткнувшийся в свое творение, дает им возможность заняться собственными делами, отдохнуть от "общения" с ребенком, который кого угодно может свести с ума своими бесконечными "почему?" — так уж пусть лучше рисует, чем надоедает взрослым.

Мы, взрослые, все знаем, все умеем, мы — прагматики и реалисты. Жизнь такова, что нет возможности дать волю эмоциям, которые всегда находятся в "заточении". И однажды, накопившись до огромных размеров, они с неистовой силой выплескиваются на окружающих. От нашего неумения постепенно освобождаться от отрицательных эмоций в первую очередь страдают наши дети. А ведь у них мы можем многому научиться. Во-первых, наблюдательности, во-вторых, чуткости и отзывчивости, в третьих, творческой активности, которая помогает адаптироваться к стрессовым воздействиям окружающего мира.

Творчество — эликсир жизни, лекарство от многих болезней. Творчество — это всегда заинтересованный поиск чего-то нового: нового не только в себе, но и в окружающем. Творчество рождает оптимистов, а ведь именно оптимизма нам сейчас особенно не хватает, а вслед за ним и веры в себя, в своих детей.

Детство — уникальный этап в жизни человека. У ребенка зоркий глаз и природный талант. Ребенок — первооткрыватель мира и эта позиция не дает ему скучать. А мы скучаем, скучаем часто и долго. И как результат — напряженность, нервозность, депрессия, чувство безысходности. А давайте попробуем взглянуть на мир, на окружающие нас предметы глазами ребенка, глазами первооткрывателя. Ребенок, познавая мир, знакомится с разнообразными предметами, познает их функциональность. Одному мир может рассказать многое, открыть сотню тайн, а другому — нет. Попытайтесь открыл, глаза, посмотрите на мир глазами ребенка и вам откроется красота мира, радость творчества и упоение собственными успехами. Но при этом не забывайте о детях — творите и наблюдайте вместе с ними.

«Волшебный» огарок свечи

Оглянитесь, как много вокруг нас знакомых предметов, к которым мы привыкли до такой степени, что, если некоторые из них исчезли бы, мы, наверное, и не ощутили бы пропажи. Вот отыскался после очередной "шкафной" ревизии огарок свечи. Конечно, его с уверенностью можно и выбросить — он отслужил свой век. Но не торопитесь — именно он поможет вам очутиться в детстве, попутешествовать по стране Фантазии. Зажгите фитиль, сосредоточьтесь на пламени свечи — что вы почувствовали, ощутили? Скорее всего, успокоение! Это не удивительно, недаром во многих религиях используется ритуал зажигания свечей для того, чтобы помочь людям отвлечься от будничных мыслей и проблем. Закройте глаза. Что вы увидели? Опять пламя свечи, но немного другого цвета. Мысленно бросьте в этот огонь все, что мучает вас, что не дает покоя: мысли, навязчивые желания, неразрешимые вопросы, нежелательные поступки. Так наступает "первичное опущение".

Откройте глаза, возьмите лист плотной белой бумаги, держа его руками за края, медленно проведите им над пламенем свечи. Посмотрите, пламя оставило след на бумаге, который обязательно на что-нибудь похож. Скорее всего, то, что вы увидите в силуэте, будет образом, который "сидел" до этих пор в вашем подсознании. Теперь вы от него освободились — это "вторичное очищение". Попытайтесь с помощью карандашей или красок придать ему выразительность (рис. 1).

Рис. 1

Таким "огненным" рисованием можно заняться вместе с детьми. Польза будет обоюдной: во-первых, процесс общения будет интересным и полноценным, а не нуднопоучающим; во-вторых, активно идет процесс развития воображения, фантазии и у вас и у ребенка; в-третьих, в процессе совместной продуктивной деятельности развиваются и активизируются речь ребенка, наблюдательность, формируется чувство сопереживания, которого нам сегодня особенно не хватает; в-четвертых, рисование дает вам возможность на время отстраниться от неразрешимых проблем и в итоге решение приходит как бы само собой, а ваши нервы "не тратятся впустую".

На что годится старый шприц

Почти в каждой семье всегда найдется хотя бы один использованный одноразовый шприц. Не торопитесь его выбрасывать. Конечно, при виде этого предмета у большинства детей возникают не очень приятные ассоциации, но вам не составит большого труда обратить их в прямо противоположные, так как шприц — это и великолепный инструмент для рисования. Его необходимо лишь немного преобразовать. Для начала разберите его. У поршня срежьте нижнюю часть — получился ровный крестик. С его помощью можно рисовать цветы черемухи, сирени и многие другие (рис. 2).

Рис. 2

Верхнюю часть шприца можно обернуть кусочком ткани, марли или бантика, предварительно сточив края шприца, придавая ему форму листика (можно обойтись и без этой процедуры). Укрепить ткань можно пластырем или изолентой к "стволу" шприца. С помощью получившейся формы можно рисовать листья деревьев, лепестки цветов, глаза и т. п. Для оформления сердцевины цветка используется круглое отверстие шприца, на которое надевалась ранее игла или же сам футляр от иглы — таким образом можно получить разные по диаметру окружности. Если вам необходим цельнозакрашенный круг, то можно использовать все тот же внутренний стержень, выпуклую поверхность которого также можно сточить, придав ему более плоскую поверхность. Верхушка стержня — рельефный овал — тоже может быть использована для получения изображения.

Используя в качестве изобразительных предметов шприцы, заметим следующую закономерность: большинство детей перестают бояться уколов, так как каждый следующий укол — это увеличение запасов изобразительных принадлежностей, ведь неиспользованные шприцы родители чаще всего отказываются давать детям — вот ребенок и ждет — не дождется следующего укола. Иглы от шприцов можно использовать для тиснения на бумаге, для закрепления плетений макраме и кружев, для скрепления деталей игрушек из бросового материала.

Польза от мыльного пузыря

В детстве все мы с удовольствием и трепетным восторгом пускали мыльные пузыри. А ведь и они могут способствовать рождению рисунка. Процедура эта очень проста, но доставляет много радости и детям и взрослым (кстати, если на какой-нибудь вечеринке вы предложите этот способ рисования взрослым как игру-соревнование, то увидите, столько азарта и задора в их глазах, столько его бывает разве что у ребенка). Взбейте с помощью палочки от "чупа-чупса", фиксатора для туфель или коктейльной трубочки мыльную пену, добавьте немного краски в жидкость и пускайте мыльные пузыри. Каждый цветной мыльный пузырь "поймайте” на лист белой бумаги — получается нечто вроде космического пейзажа. Затем эту же процедуру повторите с мыльной пеной другого цвета. Посмотрите, возможно, у вас родится какой-либо образ, ассоциация с чем-нибудь. Один-два штриха — и рисунок готов.

"Кудрявые" нитки

В каждой семье всегда найдутся небольшие кусочки цветных нитей разного качества (шерсть, ирис, синтетика и пр.). С их помощью можно создавать объемные картины. Например, панно "Березы". А делается это очень просто и быстро. Намотайте на карандаш или кисть нить, закрепите ее концы, окуните в воду. Можно для прочности "завивки" использовать сахарный сироп, желатин, яичную или мыльную пену, как следует смочив ими всю нить. Затем дождитесь полного высыхания. Приготовьте однотонную ткань или плотную бумагу, лучше бархатную, приклейте к ней стволы березы, которые готовятся из любых полых трубочек: палочек от конфет "чупа-чупс", фиксаторов для обуви, скрученной бумаги и т. п. Для того чтобы ствол был действительно "березовым", нанесите на трубочки тушью небольшие горизонтальные полоски. Конечно, можно использовать и бересту, только не надо для этого специально травмировать дерево — кора прекрасно снимается с сухих, срубленных деревьев. Высохшую нить аккуратно снимите с карандаша и получившуюся спираль приклейте к основе, уложив ее в форме кроны дерева. Вот и вся процедура. Нитевые спирали помогут создавать не только пейзажи, разнообразные по тематике, но и портреты, выступая в них в роли причесок. Когда вы как следует освоите прием получения и укладки спиралей, для вас вполне доступным станет изображение животных, птиц. Только здесь сначала придется рисовать животных, а уж затем выкладывать спирали. Натурой может служить любой понравившийся вам рисунок из книжек-раскрашек. Объемные изображения животных можно получить, если мелко-мелко настричь синтетические нити. Для этого берут бархатную бумагу или драповую ткань, на нее кладут трафарет животного, силуэт смазывают клеем, настригают нити на него. Затем трафарет снимают и доклеивают недостающие детали.

Довольно интересные объемные работы можно получить, используя деревянную и металлическую стружку, но здесь необходимы определенные меры безопасности. Поэтому с таким материалом может работать либо взрослый, либо ребенок не ранее, чем с семи лет.

"Лебединое озеро" из контейнера для яиц

Дети более младшего возраста могут попробовать создать панно из контейнеров для яиц. Из углублений делают цветы, а для более плоскостных изображений используются крышки контейнера (рис. 3). Основу изображений можно найти в книжках-раскрасках.

Рис. 3

Обои из старых газет и тканей

Необычную фактуру можно получить, используя отслужившие свой век хлопчатобумажные ткани или газеты. Для этого необходимо смочить ткань или газету в любом клеевом растворе, а затем уложить на прочную основу, придавая материалу волнообразную форму, — получается объемно и прочно. После высыхания материала его раскрашивают обычными гуашевыми красками. Таким способом можно оформить стены прихожей, детский уголок — все это легко моется, если было покрыто лаком или раскрашено масляными красками.

Рисуем пластилином

Удивительны и неповторимы по своей цветовой композиции рисунки, выполненные обыкновенным пластилином. Да, да, не удивляйтесь, именно пластилин можно использовать как материал для рисования. Для начала на картон переносят любой понравившийся рисунок, а затем мазками раскрашивают его. Только мазки не краски, а пластилина. Такая картина напоминает холст, написанный масляной краской. Дети довольно быстро осваивают этот прием и рисуют без предварительных прорисовок. Хранить такие картины лучше в прохладном помещении — ими можно украсить прихожую или стену возле окна в комнате.

Объемные открытки

Немалый интерес вызывает у ребенка, да и доставит радость вам, изготовление объемных открыток. Для начала найдите складывающуюся открытку, можно использованную. Исписанную сторону можно оклеить цветной бумагой, иллюстрацией из журнала или фольгой. Наметьте место, где будут располагаться фигурки, нарежьте тонкие (ширина не более 5 мм, а длина зависит от расстояния до фигурки) полоски плотной бумаги, вырежьте из старых открыток фигурки (деревья, животных, птиц, людей), оставив при этом внизу фигурки небольшое количество бумаги для подгиба и приклеивания к основе. Когда основа приклеена и высохла, сзади фигурок приклеивают полоску бумаги и соединяют другой ее конец с отгибающейся внутренней стороной открытки. Когда все детали хорошо просохнут, открытку закрывают и несколько раз проглаживают ладонью. После этого можно полюбоваться на свое творение — развернуть открытку и все изображения ее поднимаются, создавая эффект объемности (рис. 4). Таким способом можно оформлять памятные альбомы, детские книжки и многое другое.

Рис. 4

Пустые пластиковые бутылки в хозяйстве пригодятся

Как видите, в хозяйстве все пригодится и любому предмету можно дать вторую жизнь. А надо для этого совсем немного — просто посмотреть на предмет так, как будто видите его впервые.

Сегодня в каждом доме найдутся пластмассовые бутылки из-под соков, флаконы из-под шампуня, старые пластинки. В них вроде бы и нет необходимости — можно выбросить. Но не спешите — все это в руках увлеченных людей может стать интересными и необычными изделиями: бутылка — вазой или карандашницей, пластинка — подставкой для сухих растений, флакон от шампуня — персонажем кукольного театра.

Ваза

Для того, чтобы сделать вазу из пластмассовой бутылки, ее необходимо разрезать на две части: верхняя часть с пробкой составляет 2/3 общей высоты сосуда — это будет емкость для воды или карандашей, но в перевернутом виде; нижняя часть бутылки станет основанием вазы или подставки и тоже в перевернутом виде. После того как сосуд разделен на части, на донце бутылки делают отверстие такого диаметра, чтобы в него могла войти резьба горлышка, но не больше того, иначе опора будет неустойчивой. Вырезание отверстия — самый трудоемкий процесс, и здесь лучше всего вооружиться паяльником или наискось заточенной пилкой по металлу. Как только отверстие готово, в него вставляют горлышко с резьбой и изнутри закручивают пробкой. Ваза готова, можно украсить ее любой наклейкой, переводной картинкой или расписать масляными красками, а можно и немного затереть поверхность наждачной бумагой для того, чтобы затем нанести любой краситель. Как элемент оформления вазы, можно использовать бумажный или войлочный шпагат. Теперь смело наливайте воду и ставьте букет в вазу (рис. 5).

Рис. 5

Подставка из… старой пластинки

Подставки из старых пластинок можно сделать следующим образом: пластинку кладут в духовку и нагревают 5-10 минут при температуре 180 °C до полного размягчения пластинки. Затем размягченную пластинку «надевают» на литровую банку и, аккуратно расправляя, придают ей волнообразную форму. Как только пластинка остыла, ее снимают с банки — изделие готово. Таким способом получают глубокие подставки — вазы. Если же вы хотите сделать настенное панно, то формой вам послужат глубокие столовые тарелки, тогда форма пластинки будет менее глубокой. Бумажную сердцевину пластинки можно закрасить черной тушью или гуашью, затем приклеить на донышко пенопласт или пластилин и можно ставить сухие растения (рис. 6).

Рис. 6

Бутылочный кукольный театр

Все дети — страстные поклонники кукольного театра и, конечно ж, ни один ребенок не откажется иметь у себя дома собственный кукольный театр. Но где взять средства для его приобретения?

Загляните в ванную комнату, там наверняка найдется, пара-другая пустых пластмассовых флаконов от шампуня, которые вы не успели выбросить, — вот вам и кукольный театр, его надо только «оживить». Переверните флакон, слейте оставшуюся жидкость, снимите бумажную этикетку и приступайте к «оживлению». На что похож перевернутый флакон? Ну, конечно же, на лицо — вот и придайте ему соответствующий вид. Глаза, нос, губы можно сделать из пуговиц или бумаги. А прическу из магнитофонной ленты (далее будет рассказано, как сделать парики для домашнего театра и по этому же принципу делают прически куклам). Сшейте соответствующий костюм для куклы и прикрепите его к шее — горлышку флакона. Подобную процедуру проделывают и с другими флаконами, превращая их в людей, животных. Куклы готовы — можно начинать представление (рис. 7, 8, 9).

Рис. 7

Рис. 8

Рис. 9

Парики из ерунды

Довольно часто многим родителям приходится сталкиваться с проблемой изготовления костюмов, особенно остро обстоит дело перед Новым годом — детей ждет нарядная елка, и они надеются, что и их костюмы будут не менее нарядны. И даже когда костюм готов, оказывается, что не хватает какой-то детали. Эта деталь — прическа ребенка, она не всегда подходит к костюму. Купить парик — накладно! Как же быть?

Парики можно изготовить из старых шерстяных ниток (можно распустить прохудившиеся шерстяные носки — после распускания нить становится волнистой, а можно накручивать нить на карандаш, как рассказывалось выше), бумаги, магнитофонной ленты и других материалов. Технология изготовления париков из разных материалов в основе своей одинакова. Различие лишь в средствах крепления и основах, на которые крепится материал.

Основой, на которую крепятся «волосы» из ниток, магнитофонной ленты, капронового, волосяного и бумажного шпагатов является «шапочка», сделанная из капроновых колготок (кстати, колготки, порезанные на шнуры по спирали, так же могут быть использованы для прически). Длина пришиваемых «волос» будет зависеть от выбранной длины прически, умноженной на два. Каждый волос из ленты, нити, шнурка складывается пополам и в этом месте крепится к капроновой шапочке нитками. Челка крепится поперек шапочки, ближе к краю. Неровности подрезают — и парик готов.

Изготовление парика из бумаги занимает немного больше времени, так как основа для крепления — шапочка должна быть более прочной. Она готовится по типу папье-маше. Наклеивать бумагу можно на шапочку для купания в несколько слоев. Когда основа просохла, можно купальную шапочку легко отделить, а на получившийся «слепок» накладывать бумажные волосы — полоски бумаги (цвет зависит от того, какой вам больше нравится или какая бумага есть в наличии). Оригинальны волосы из газетных полос шириной не более 2–3 см, длина — на ваш выбор. Полоски наклеивают, начиная снизу шапочки, постепенно и равномерно заполняя все пространство. Когда изделие высохнет, бумажные волосы выравнивают обстригиванием. Эта процедура проводится с узкими полосками бумаги. Если же вы наклеивали бумагу шириной 3 см, то такие полоски лучше закрутить при помощи ножниц или карандаша. Закручиванию бумаги с помощью ножниц необходимо сначала потренироваться и лишь затем приступать к «завивке» парика. Делается это так. К концу ножниц большим пальцем правой руки прижимают полоску бумаги у основания. Двигая ножницами и пальцем быстрыми (но не резкими, иначе бумага может порваться) движениями вверх на себя, закручиваем бумагу в локон. И так каждый «волосок» превращается в завиток. Парик готов и ждет своего часа для демонстрации.

А если хотите получить «природные кудри», а не завитые, то сложите газетную страницу несколько раз в небольшой квадрат и вырежьте из него спираль. Встряхните ее — вот и получился целый газетный локон!

На этом закончим нашу небольшую прогулку по закуткам собственной квартиры. Сколько нового мы узнали, скольким предметам изменили и возродили жизнь. А главное — скука исчезла, наладились отношения с детьми, ушло напряжение и плохое настроение, появилась уверенность в своих силах, вера в ребенка. А это немаловажно, так как все эти характеристики — слагаемые психического здоровья. Будьте здоровы, пусть творчество продлит вашу жизнь, сделает ее насыщенной и интересной! Успехов вам и вашим детям!

♦ ПРИРОДА И ТВОРЧЕСТВО

Брошь в духе Федоскино

Л.В.Коваленко

Из истории промысла

Всему миру известны изделия из черного лака — шкатулки, ларцы, пудреницы, расписанные яркими радужными красками, с игрой перламутра, жаром золота осенних пейзажей и россыпью серебряных зим. Все это великолепие — изделия старинного русского села Федоскино.

Впервые миниатюрная живопись на лаковых изделиях из папье-маше появилась в 1798 году в селе Данилково Московской губернии, позднее слившимся с селом Федоскино. В конце XIX века П.В.Лукутан создал новую школу лаковой миниатюры, отличающуюся тонкостью рисунка, характерными приемами письма маслом «по сквозному» на перламутре, сусальном золоте и серебре, с украшением инкрустацией.

Традиции промысла с более чем двухвековой историей, как известно, складываются из опыта многих поколений мастеров. Современное производство приводит к популяризации и широкому распространению изделий. Постоянно формируется особый стиль изготовления и росписи изделий, расширяется ассортимент, и процесс этот нескончаем.

Когда-то местное федоскинское производство стало знаменитым на всю Россию и мир видом искусства. В наше время появляется много любителей, которые хотят работать в этом стиле как профессионально, так и на любительском уровне. Само по себе это явление хорошее, но оно чревато тем, что слабое знание традиций, сюжетных композиций приводит к упадку художественной ценности русской лаковой миниатюры. Примером этому явилось увлечение миниатюрой, подстегнутое «пряником наживы». Вместо звездной россыпи ярких, истинно русских изделий на западный рынок выплеснулась мутная волна слабых подделок, что никак не способствовало престижу искусства лаковой миниатюры. Для любителей, знающих и ценящих русское искусство, желающих познакомиться с ним поближе, мы начинаем уроки изучения этого вида народного творчества.

В настоящее время наряду со старым промыслом Федоскинской миниатюры возникло тончайшее искусство темперной живописи на лаковых изделиях, с центрами в Палехе, Мете ре, Холуе. По летописным данным, Палех был известен с XVI века как село иконописцев. Потребность в иконах привела к развитию промысла в Мстере и Холуе. Такие иконы писались по старинным подлинникам. В послереволюционные годы бывшие иконописцы заимствовали из практики Федоскино технологию работы на черном лаке и стали изготавливать табакерки и шкатулки.

Особенностью Палехской миниатюры является весьма условное изображение природы, плавность линий, очерчивающих удлиненные, как бы растущие фигуры людей. Это тяготение к символическому образу превращает реальность в сказку, былину, песню. Для Палеха характерна тонкая золотая опись (штриховка) одежд, пейзажа и т. д. Это своеобразная золотая прорисовка.

Роспись Холуя наиболее близка к иконной росписи, т. е. четко прописаны складки одежды, детали.

Для Мстерской миниатюры характерно развитие сюжета на фоне пейзажа. Колорит в основном розово-голубой.

Все эти три вида росписи выполняются в технике яичной темперы. Это древняя иконная техника. Рисунок пропитывается твореным золотом (сусальное золото растирается с гумиарабиком, т. е. с особой смолой).

Техника Федоскинской миниатюры — лаково-масляная, а золото используется листовое. Кроме золота, федоскинцы применяют еще и перламутр и алюминиевую пудру.

Излюбленные федоскинские сюжеты XIX века — катание на тройках, чаепитие, русская пляска, копии картин известных художников. В 30—40-х годах нашего столетия мастера Федоскино создают декоративные композиции современной колхозной жизни, виды Москвы, портреты, натюрморты, пейзажи. Становление искусства миниатюры советского периода было определено социальным заказчиком — государством. Повышенный официоз повлиял на развитие творчества художников. Обыденностью стало буквальное копирование Шишкина, Васнецова, Саврасова или портретов героев труда, выполненных по фотографиям. Но все же творческий потенциал художников и интерес людей к изделиям эстетическим сильно изменили искусство миниатюры. Современные жанровые сцены, пейзажи сделаны художниками на новом, более высоком уровне.

В творчестве федоскинских мастеров, кроме изделий с миниатюрной живописной росписью, очень широко применялись графические приемы декорирования, такие, как «шотландка» (цветная сетка из тонких линий или полос), узоры «под черепашку», «скань», цировка и др. Этими приемами могут пользоваться с успехом, не нарушая традиций, те, кто не владеет в совершенстве рисунком и живописью. Здесь нужны лишь чувства ритма, пропорций и, конечно, чистота исполнения, только тогда вы не нарушите традиций старых лукутинских мастеров лаковой миниатюры.

Параллельно с изготовлением изделий из папье-маше надо заниматься живописью, постоянно повышая квалификацию, мастерство. Тем, кто еще не в ладах с цветом, можно использовать силуэтные или гризайльные исполнения. Гризайль — роспись одноцветной краской, чаще серой, коричневой, розовой с прорисовкой золотом, с помощью которой достигается эффект рельефности. Истинная красота вещей — в простоте художественного решения, в умении подчеркнуть фактуру играющих (т. е. прозрачных) и глухих поверхностей, в контрасте обтекаемых и ажурных силуэтов (например, контраст форм розы и листа папоротника). Формы и объемы изделия должны соответствовать назначению вещи.

Классическим материалом для изделий Федоскинской миниатюры стало папье-маше. Это благодатный материал для изготовления изделий самой различной сложности и конфигурации. Папье-маше имеет неоспоримые преимущества перед другими материалами как в процессе обработки, так и в создании самой формы изделий.

Из папье-маше можно делать как объемные вещи (шкатулки, ларцы, пудреницы, изделия овального сечения, т. е. овальные пудреницы, шкатулки и тд.), так и плоские: декоративные панно, броши, кулоны, наборные бусы, браслеты и многое другое.

Для плоских изделий может быть использован и не традиционный материал, например оргалит, ДВП. Можно использовать и дерево, но нужно иметь в виду, что оно очень подвержено деформации.

Технологический цикл

Технологический цикл изготовления изделий лаковой миниатюры состоит из пяти основных этапов: заготовка материала и ее форма (склейка, опрессовка, варка, сушка); опиловка (столярная обработка заготовок); шпаклевка, грунтовка; декоративная часть (роспись, орнаментовка); отделка (лакировка и полировка готовых изделий).

Для начала мы предлагаем вам выполнить простое плоскостное изделие — брошь.

Материалы и оборудование

Для изготовления простых изделий нам потребуются некоторые материалы и элементарное оборудование.

В качестве основного материала, из которого сделаем брошь, можно использовать кусочки оргалита. Этот материал гораздо жестче, чем папье-маше, но для простых плоскостных изделий вполне пригоден. Размеры предлагаемых брошек даны в натуральную величину.

Также нам Понадобится: клей ПВА, водоэмульсионные белила (достаточно 200 г), фурнитура (заколка или английская булавка), а также рабочий инструмент.

В дальнейшем при повышении сложности изделий ваши инструменты будут пополняться новыми, а сейчас нам потребуется:

1. Мелкозубная пила-ножовка (для выпиливания форм).

2. Нож-косяк.

3. Стамесочка шириной 3–5 мм (ее можно приготовить из отвертки).

4. Шило, сверлышки — 1,5–2 мм.

5. Надфили (для зачистки узких отверстий).

6. Напильник с крупной насечкой.

7. Шкурка — средняя и мелкая.

Для декоративной части работы, т. е. художественного оформления изделий, подготовьте некоторые краски: гуашь черную, небольшой набор масляных красок (из основных цветов), лак НЦ (для подготовительного процесса), лак масляный (под живопись и по живописи).

Кисти — главный инструмент художника. В разных случаях живописцы пользуются кистями самых разнообразных форм: плоскими и круглыми, большими и маленькими, с острым или обрезанным концом, отточенными, как игла. В основном нам пригодятся кисти беличьи и колонковые. Щетинистые грубые кисти используются для нанесения грунта. Если краска густая — кисти быстро изнашиваются. Колонковые кисти наиболее универсальны. Волос у них тонкий и упругий.

Величина кисти обозначается номером. Номера плоских кистей соответствуют их ширине в миллиметрах, а номера круглых кистей измеряются по диаметру также в миллиметрах.

Кисти требуют тщательного ухода. После работы масляными красками их моют теплой водой с мылом до тех пор, пока мыльная пена не перестанет окрашиваться. Кисти моют осторожно, чтобы не повредить волос, а лучше в уайт-спирите или бензине. Нельзя мыть кисти в ацетоне, от этого сечется волос. Ни в коем случае нельзя давать кистям засыхать, а также ставить в банку волосом вниз.

Для большей игры красок при так называемом «письме по-сквозному» делают грунтовку речным или морским перламутром, сусальным золотом, алюминиевым порошком или поталью (металлизированной пленкой, используемой при оформлении книжных переплетов), а затем расписывают изделие лессировочными (сквозными) (фасками. Прозрачные (фаски словно загораются изнутри.

Изготовление заготовки

Приступая к выполнению броши, сделаем несколько эскизов в натуральную величину. Форма овала броши может быть самых разных пропорций. Наиболее совершенный вид у броши в пропорциях так называемого золотого сечения: пропорция стороны квадрата к его диагонали. Тонкими линиями нарисуем квадрат со сторонами, равными 3–3,5 см. Из угла в угол проведем диагональ. Измеряем получившуюся диагональ и переносим ее на одну из сторон, т. е. диагональ задает размер двух сторон получившегося прямоугольника. Этот шаблон прямоугольника является нашей заготовкой. Величина заготовок может быть выполнена в пропорциях 1:2, 1:3 и классической — сторона квадрата к диагонали (рис. 1, а).

Полученную заготовку начинаем обрабатывать, разметив и разделив стороны прямоугольника на три части (рис. 1, б), срезая уголки, очерчиваем получившийся восьмиугольник. Вырезаем заготовку из оргалита.

Фурнитура выступает с гладкой стороны, а роспись будет располагаться по фактурной стороне. По средней центральной линии разметим гнезда для врезки фурнитуры (по длине булавки) (рис. 1, в). Вся разметка делается по гладкой стороне материала.

Шилом намечаем центр и просверливаем отверстие диаметром 1,5–2 мм (как в пуговице рис. 1, г). Стамесочкой по отверстиям делаем прорези насквозь для впуска петли и головки булавки. С лицевой стороны косяком вырезаем канавку для спинки булавки (рис. 1, д). Все гнездо врезки зачищаем плоским надфилем. Если спинка булавки абсолютно прямая, то ее следует чуть-чуть изогнуть, чтобы она в последующем не люфтовала (не шаталась) в гнезде. Подготовив гнездо, вставляем булавку так, чтобы она могла свободно закрываться (рис. 1, е). Выступившие излишки массы зачищаем. При дальнейшей сушке булавку в закрытом состоянии нужно временно зафиксировать деревянной или оргалитовой плашкой, чтобы она не «убегала» в стороны и лежала параллельно плоскости (рис. 1, ж). Сушить заготовку 10–12 часов. После полного высыхания проверяем запор булавки, вынув клинышек. Если потребуется еще раз повторить операцию, предварительно все слегка зачистите шкуркой. Для придания изделию окончательной овальной формы нужно вначале карандашом скруглить углы, а затем зачистить их напильником. Правильность овала проверьте, прикладывая заранее приготовленный шаблон. Итак, вы получили законченную заготовку (рис. 1, з).

Рис. 1. Этапы выполнения заготовки для броши

Обработка поверхности заготовки

Пока заготовка имеет овальную по контуру, но плоскую форму. Нужно придать заготовке выпуклость. Для этого скругленную заготовку заключаем в станочек (досочка с прорезью для булавки). Закрепив форму в станочке, ножом-косяком придаем ей выпуклость с лицевой стороны (рис. 1, и).

Следующим этапом будет грунтовка. Оставив форму в станочке, приготовим шпаклевку. Ее лучше всего делать из опилок оргалита с водоэмульсионными белилами. Опилки разводятся водоэмульсионными белилами 1:1. Состав должен напоминать густую кашицу. Кашицу наносить на изделие шпателем, плотно закрывая рубчатую фактуру поверхности заготовки. Слой не должен быть толще 1,5 мм. Грунтуя поверхность броши, шпаклевку утрамбовывайте плотнее. Выполненную работу оставляем сушить, как и клеевую основу, на 10–12 часов. Сушить естественной сушкой в сухом теплом месте.

После сушки надо сделать зачистку средней шкуркой. Зачистку производят круговыми или элипсообразными движениями. Следить, чтобы кромки оставались одной толщины — не более 1,5 мм.

В заключение обработки поверхности изделие покрасить черной гуашью. Покрытие должно быть ровное, без видимых натеков. Гуашь быстро высыхает, и ее укрепляют лаком НЦ. Просушенную поверхность опять зачищают, но уже самой мелкой шкуркой. Если у вас появляются пробелы, форму перекройте поверх еще раз. В конечном счете должна получиться гладкая черная матовая поверхность. Таких слоев можно делать несколько, но последний слой обязательно покрыть масляным лаком. И вот, наконец, изделие сияет лаковой поверхностью. Можно писать выбранный вами рисунок.

Приготовления к нанесению рисунка

Федоскинские мастера работают масляными красками. Связующим составом для масляных красок служат специально обработанные масла. Чаще всего используют льняное масло.

Масляные краски в сравнении с другими имеют ряд преимуществ. При высыхании они не темнеют, не высветляются, не теряют яркости. А высыхают медленно. Это свойство позволяет художникам добиваться тончайших цветовых переходов.

Приступая к живописному процессу, организуйте рабочее место. Материалы для живописи собраны в коробке-каретке (рис. 2, а). В ней размещаются краски, кисти, баночки для разбавителей и моющих средств (масло льняное, уайт-спирит или керосин), палитра.

Палитра для миниатюры обычно используется стеклянная, размером приблизительно 20x30 см. С нижней стороны она прокрашена белилами и закрыта (по сырой краске) слоем бумаги. Это для того, чтобы она не скользила по столу. Еще вам понадобятся подручник-подставка (рис. 2, в), отдельная подставка для изделия (рис. 2, б), подставка для кистей (рис. 2, г).

Рис. 2. Приспособления

Сушить изделие надо в теплом закрытом от пыли месте или в коробке. В качестве сушилки в зимнее время обычно используют отопительные батареи, а можно использовать осветительную лампочку, вставив патрон в нижнюю часть коробки (рис. 3).

Рис. 3. Сушилка

Живописное исполнение декора в технике «плотного письма» начинается с припороха, т. е. с покрытия лицевой части изделия алюминиевым порошком. Для этого лакированную поверхность заготовки протирают молотой пемзой или шкуркой-нулевкой. Эта операция называется — запемзовка, благодаря ей поверхность становится матовой. Стерев остатки пыли, по сухой поверхности наносят очень тонкий слой лака, оставляя (до отлипа) на 5—10 минут, покрывают (присыпая) алюминиевой пудрой, протирают ветошью. Покрытие должно быть равномерным, без наплывов и пропусков. Засеребренное изделие обмывают под струей холодной воды, чтобы не было остатков серебряной пыли, и сушат до полной сухости покрытия в сушилке.

Нанесение рисунка

Для нанесения рисунка на изделие вначале переведем рисунок на кальку. Перед переводом рисунка нужно подкрасить очень тонко кальку с изнанки масляными белилами, т. е. как бы готовить белую копирку.

При наложении на серебряную поверхность подбивка кальки не должна пачкать, а оставлять лишь оттиск на серебряной поверхности. Переводят рисунок путем легкого нажима цировкой (затупленной иглой в деревянной заправке). Переведенный рисунок должен быть тонким и выразительным, без очень уж мелких деталей (рис. 4 а, б).

Фон закрасить черной краской (сажей газовой). Для того чтобы краска быстрее высохла, в нее добавляют капельку масляного лака.

Замалевок

Для исполнения замалевка используют плотные кроющие краски: белила цинковые, желтый кадмий, красную киноварь, английскую красную или кадмий красный, церелиум (темно-бирюзовый цвет), синий кобальт, окись хрома (зеленая), кость жженую (черная). Последняя придает краскам серебристый оттенок.

Острой кистью (колонок № 2, 3) начиная от темного края, тонким слоем, но без мерцаний фона покрываем синей краской с добавлением кости жженой абрисы цветов. Сначала «отписываем» дальние, глубокие планы композиции. Более светлым делаем центральное пятно. Листья и бутоны — окисью хрома. Далее по-«сырому» костью жженой прописываются впадины — сердцевины цветов, разломы цветочков. Края лепестков ближе к фону мягко уводим в черный цвет (рис. 4, в, г).

Берем прописанное сырое изделие в руки и, большой беличьей кистью (№ 18–20) легкими маховыми движениями касаясь поверхности, поворачиваем вправо-влево само изделие, снимаем резкость мазков, придавая силуэтам мягкость. Замалевок просушиваем в сушилке и делаем промежуточную лакировку масляным лаком для ровности рельефа.

Рис. 4. Подготовка рисунка:

а — нанесение рисунка; б — опись фона; замалевок: в — общая цветовая раскладка; г — тенежка; перемалевок; д-е — пропись теней лессировочными красками, пропись полутонов; ж — бликовка; з — чертежка; и — пропись тычинок (семенцы) и привязки (травинок, к — уборка орнамента

Перемалевок

На палитру к плотным краскам добавляем так называемые лессировочные, т. е. дающие прозрачный слой.

К желтым добавим «охру», «марс желтый», к красным — «краплак», «кармин», к синим — «ультрамарин», «голубую ФЦ» или «берлинскую лазурь», к зеленым — «изумружу» или «зеленую ФЦ».

Перед живописью про лакированный замалевок нужно про пемзовать сырой пемзой для придания матовости. Затем поверхность протирают льняным маслом, чтобы мазки ложились ровно и мягко.

Если у нас колорит в замалевке голубой, то и перемалевок будет развиваться в этих цветах.

Писать начнем от фона. Края букета прописываем ультрамарином приблизительно на одну треть лепестков. Сердцевинки прописываем зеленой ФЦ от более темного центра к более светлому лепестку. Листья прописываются теплыми оттенками (рыжеватыми) внутри букета, а к краям, к фону, к теневым частям — холодными — «берлинкой», «марсом желтым».

Полутона лепестков и листочков ищите на палитре, смешивая плотные краски с прозрачными и с белилами до получения желаемого оттенка и тона. Освещение букета должно исходить как бы из центра. Тщательно прописанный перемалевок следует расфлейцевать. При флейцовке детали освещенных участков, имеющих плотную фактуру и светлый тон, мягко переходят в теневые полутона, написанные более прозрачно. Границы света и тени приобретают более холодные оттенки. Получается расплыв света к тени, что и дает ощущение объемности формы во всех элементах, характерное именно для миниатюры Федоскино. Флейцовка выполняется сухой большой беличьей кистью. Маховыми движениями, легким касанием проходятся по рисунку в противоположных направлениях.

Бликовка

Выразительным завершением придания объема является бликовка. Бликовка делается мягкой кистью самым светлым тоном цвета, приближающегося к белилам, и делается не в один мазок, а как бы блик в блике (два смещенных мазка в двух оттенках). Края цветов подчеркиваются чертежкой (графическими линиями) (рис. 5, а). Своим ярким цветом, который растворяется в полутонах, тонкая с нажимом линия как бы отрывает плоскость лепестка от окружающего фона. А если она нанесена контрастным цветом (по ультрамариновому краю кармином или чуть разбеленым краплаком), то работает как рефлекс (отраженный цвет) от окружающих элементов.

Пропись тычинок и травных элементов

Заключительной операцией живописи является рассыпчатая пропись тычинок и дополнительных травных элементов, связывающих букет с черным фоном. Это семенцы, привязки-тычинки и пестики (рис. 5, б).

В темно-зеленую лунку — сердцевинку цветка ставится ярко-желтое с оранжевым оттенком пятнышко-тычинка, а вокруг точечной линией из белил отписывается венчик. Точки должны быть расставлены плотно, но не стекаться. Привязки пишутся в виде травок или крала (точечная уменьшающая линия) из пазух букета (рис. 5, б).

Рис. 5. Отдельные элементы прописки

Орнаментальная уборка

Последней стадией росписи является орнаментальная уборка (рис. 5, в). Она может быть исполнена сусальным золотом, но проще и доступнее ее написать бронзовой пастой (порошок на основе льняного масла). Это может быть простая точечная линия, особенно если изделие небольшое.

Сушат изделие в сушилке до полного высыхания. Лакировать изделие нужно со всех сторон масляным лаком 2–3 раза, каждый раз дожидаясь полного высыхания.

Помните, что при выполнении изделия требуется тщательность исполнения каждой детали. Миниатюра требует разглядывания, она раскрывается постепенно, как и весь мир народного творчества, народной фантазии.

♦ УМЕЛЬЦЫ — УМЕЛЬЦАМ

Брусок-качалка для детской кровати

А.В. Зуев

Часто возникает необходимость использовать детскую кроватку и на колесах (тогда она устойчива и легко перемещаться), и на качалках (для укачивания малыша). К сожалению, промышленность выпускает кроватки лишь с одним из видов «ходовой части». Правда, есть колесные кроватки с встроенным приспособлением для укачивания, но они значительно дороже «классических».

Предлагаемое приспособление позволит в считанные секунды превращать колесную кроватку в качалку, и наоборот. Принцип действия понятен из рисунка 1.

Рис. 1

Качалки изготавливают из подходящих по размеру брусков. Кривизна должна быть не очень большой — около 1 см на 50 см длины. Шля стандартной кровати при ширине 65 см она составит около 1,5 см.). Особой точности при изготовлении не требуется, а чтобы обе качалки были абсолютно одинаковы, обрабатывать рубанком их надо в «пакете», зажав в тиски, или струбцинами (рис. 2). Углубления для колес выбираются стамеской. Ширина их равна ширине колеса, а глубина — насколько позволит узел крепления колеса.

Рис. 2

Тюкователь для вашей козы

Эта конструкция заинтересует владельцев коз, кроликов и других некрупных животных. Не секрет, что иногда их приходится содержать в довольно стесненных условиях. Заготовить для них сено на зиму еще можно, но сохранить не так просто. Копну сена где попало не поставишь, и даже в более благоприятных условиях участка или сельской местности это не всегда возможно. Лучшим способом была бы упаковка в небольшие тюки по 5–7 кг. Удобные для хранения и транспортировки, но существующая сельхозтехника или промышленность ничего подобного предложить не могут.

Предлагаю простейшую конструкцию тюкователя, где основным рабочим органом является собственный вес тела человека. Изготовить его можно за 2–3 часа, а служить он будет много лет.

Основу его составляет обыкновенный ящик с прорезью до дна с каждой стороны (рис. 1).

Рис. 1

Конструкция и размеры его могут быть любыми, но для наглядности представляем такие, которыми пользуюсь сам. В данном случае (рис. 2) пропилы не делаются, а просто образуются щели после закрепления уголков. Вся конструкция выполнена из обрезков дюймовых досок на гвоздях и шурупах.

Рис. 2

Пользоваться им очень просто. Сначала на дно укладывают крест-накрест две прочные бечевки так, чтобы концы их выходили в прорези на длину, достаточную для перевязывания тюка.

Сено небольшими охапками укладывают в ящик и хорошо утаптывают до заполнения всего объема. Затем концы бечевок крепко связывают (рис. 3) и за образовавшийся «крест» готовый тюк вытягивают из ящика. Затем вкладывают другие бечевки, и весь процесс повторяется.

Рис. 3

Как уберечь гараж от взлома?

В.Е. Горлатов, П.М. Телешов

В наши дни такого рода вопросы становятся все более актуальными и злободневными. С приобретением автомобиля «головная боль» по этому поводу просто невыносима, особенно если покупка машины вам стоила немало «пота и труда»… И лишь одна мысль о возможности в один миг лишиться этого сокровища леденит вашу душу…

В этой связи относительно спокойнее могут чувствовать себя автовладельцы, имеющие собственные гаражи, особенно если они оснащены суперзамками, специальными средствами сигнализации и т. п. вещами, которые сегодня в большом ассортименте предлагаются как в магазинах, так и на вещевых рынках, были бы только деньги. Но, к великому сожалению, и даже такие вещи бывают бессильны: средства сигнализации могут отключаться умелыми людьми, требуют в эксплуатации постоянного пристального к себе внимания да и очень дороги, а против суперзамков существует такое простое средство, как срезание воротных петель со всеми вытекающими из этого последствиями, причем петли срезаются довольно просто — обыкновенной ножовкой по металлу. Последнее обстоятельство, как нам кажется, требует пояснения.

Большинство гаражных ворот имеют конструкцию петель, аналогичную показанной на рис. 1.

Рис. 1

Внимательно изучив конструкцию петель, видно, что злоумышленнику не составит большого труда перепилить их по сечению (разрезу) Б-Б, так как площадь этого сечения, как видно из рис. 1, довольно мала, да и к тому же ее совсем необязательно перепиливать до самого конца, достаточно лишь более половины, а далее при помощи рычага (в виде лома) доломать остаток… Как видим, все очень просто!

Чтобы вышеизложенное не воспринималось как инструкция вору и соответствовало названию статьи, приводим советы, как этого, сравнительно просто и дешево, можно избежать и тем самым повысить свое спокойствие за «автодруга» и гараж.

Совет № 1

Тем, у кого еще нет гаража, но кто его уже строит или будет в ближайшее время строить, рекомендуем устанавливать петли, конструкция которых показана на рис. 2.

Рис. 2

Они точно такие же, как и на рис. 1, но внутрь оси установлена плавающая (с зазором) вставка. Ее желательно изготовить из стали 45 или инструментальной стали У7, У9 и т. п. с последующей закалкой до твердости примерно 50…60 HRCэ. Тогда в случае попытки перепиливания петель вставка, кроме того что станет вращаться при движении ножовки, будет иметь твердость поверхности больше, чем у ножовочного полотна, и оно, естественно, не сможет ее перепилить.

Совет № 2

Тем, у кого уже есть гараж и воротные петли на нем выполнены примерно такими же, как и на рис. 1, не надо огорчаться. Наш совет очень простой и направлен на увеличение площади предполагаемого среза. То есть необходимо рядом с петлями, хотя бы с одной стороны от них (можно и лучше с двух), приварить специальные бобышки, как показано на рис. 3. В результате наряду с увеличением площади предполагаемого среза значительно уменьшается рабочий ход ножовки, и перепилить петли будет уже совсем не просто!

Рис. 3

Совет № 3

Тем, кто еще строит гараж, и тем, у кого он уже есть, советуем в обязательном порядке установить специальные кронштейны в виде уголков так, как показано на рис. 4. Эти кронштейны предотвратят открытие ворот, несмотря на то что петли все-таки будут срезаны (например, газовой сваркой). Кронштейны следует установить (приварить) и вверху и внизу у каждой створки ворот, при этом в соответствующих местах стены следует выдолбить пазы Г (см. рис. 4). Такие же кронштейны необходимо установить и для петель калитки, если она есть.

Рис. 4

С этой же целью многие хозяева гаражей устанавливают специальные растяжки, дополнительные крючки, резьбовые стяжки и т. п. Главный же их недостаток в том, что все манипуляции по их установке нужно выполнять, находясь внутри гаража, а ведь из него надо еще и выйти. Поэтому, как правило, калитка ворот не оснащается упомянутыми выше стяжками и крючками, и для того чтобы злоумышленнику попасть в гараж, достаточно срезать петли с калитки, что еще и удобнее, т. к. верхняя петля калитки расположена гораздо ниже, чем такие же верхние петли у створок ворот.

В нашем же случае никаких дополнительных манипуляций осуществлять не требуется, все делается автоматически само собой при закрытии ворот или калитки и в повседневной эксплуатации кронштейны не требуют абсолютно никакого ухода за собой, то есть о них можно просто забыть и быть уверенным, что в нужный момент они не подведут.

Думаем, что вышеприведенные советы помогут многим людям обрести хоть и не намного, но все-таки больше спокойствия и уверенности, которые, к сожалению, стали в наше нелегкое и смутное время большим дефицитом.

ОТВЕТ ПОЛУЧЕН!

Древесина — гнем, но не ломаем

Вопрос:

Магомедов М.Г., Каспийск

Меня давно интересует технология гибки деревянных брусков. Какое дерево лучше поддается такой обработке?

Ответ:

Кубасов Е.В., г. Набережные Челны

Гибка — один из старинных методов или технологий обработки дерева. Гнутые деревянные элементы применялись довольно широко при изготовлении всевозможной мебели — стульев, кресел, диванов. Любые сани — от детских санок до крестьянских розвальней — тоже имели гнутые части — полозья. Бондари применяли гибку при изготовлении бочек. Плетение из лозы — это тоже ведь гибка дерева. Правда, согнуть прутик гораздо проще, чем деревянный брус сечением 100x80 мм, какой нужен для конных саней, например.

В настоящее время производители деревянных изделий предпочитают обойтись без этой операции, а если и применяют гнутые элементы, то из фанеры. Гнуть фанеру проще. Следует заметить, правда, что мебельщики натуральным деревом давно уже перестали баловать покупателя. Вся мебель изготовляется из деревоплиты, зачастую довольно трухлявой — этой пародии на дерево.

Изделия из гнутого дерева, будь то стул или что-то другое, без сомнения, прочнее, легче и изящнее.

Выбор древесины

Успех гибки во многом зависит от выбранной породы дерева. Практически любую породу можно согнуть, но все же наилучшей гибкостью обладают вяз, дуб, ясень, бук, береза. Если для столярных работ нужна тщательно высушенная древесина, то в нашем случае лучше применять свежезаготовленную, сырую. Не следует брать старую (по возрасту) древесину. Чем моложе дерево, тем оно гибче. Из нужной породы надо выбрать куски без трещин, без сучков. По крайней мере, сучков не должно быть в месте предполагаемого изгиба. Важно, чтобы древесина была прямослойной, без свилей, косослоев и «винтов». Лучше всего заготовить не пиленые доски и брусья, а цельный кругляк.

Изготовление заготовки

Заготовки для гибки деревянных элементов лучше всего получать не распиливанием, а раскалыванием кругляка. Направление раскола должно быть по хордам окружности, чтобы исключить сердцевину, которая очень хрупка и не годится для нашей цели (рис. 1).

Рис. 1. Распиливание кругляка на заготовки

Приготовленные таким образом деревянные бруски и дощечки не будут давать отщепы во время гибки. Будущую деталь размечают так, чтобы направление сгиба совпадало с радиусом кругляка, от которого была отколота заготовка, а наружная сторона сгиба совпадала с наружной частью бывшего кругляка.

Обработка заготовки

Колотые заготовки обрабатывают рубанками до нужных размеров с небольшим припуском для окончательной отделки. Ясно, что, чем толще заготовка, тем труднее ее согнуть. При слишком малых радиусах изгибов возможны разрывы наружной стороны и смятие в складки внутренней стороны заготовки. Для облегчения операции гибки достаточно толстых заготовок можно применить следующие приемы:

а) несколько поперечных пропилов с внутренней стороны изгиба позволяют согнуть заготовку точнее в нужном месте и облегчат эту операцию. Глубина и количество пропилов подбираются в зависимости от толщины заготовки и радиуса изгиба (рис. 2).

Рис. 2. Пропилы с внутренней стороны изгиба

б) уменьшение толщины заготовки в месте изгиба (рис. 3). Снятие слоя древесины выполняют также с внутренней стороны изгиба.

Рис. 3. Уменьшение сечения места сгиба

в) пропиливание одного конца заготовки (рис. 4).

Рис. 4. Пропиливание сгибаемой части заготовки

Пропилов вдоль заготовки можно сделать как один, так и два-три. Это зависит опять-таки от толщины заготовки. Пилу надо брать возможно тоньше и с очень малым разводом зубьев. Непосредственно перед гибкой пропилы заполняют клеем столярным или ПВА.

г) заготовку нужного сечения набирают из нескольких тонких дощечек. Перед гибкой все прилегающие плоскости смазывают клеем и в согнутом виде высушивают в шаблоне.

Пропаривание заготовки

Чтобы деревянной заготовке придать хорошую пластичность, ее надо хорошо пропарить. Для этой операции необходима металлическая закрывающаяся емкость таких размеров, чтобы в нее можно было заложить заготовки целиком или только в место изгиба. Второе предпочтительнее, так как удобнее работать с заготовкой, у которой нагрето только место изгиба. То есть ее можно брать голыми руками, чего не сделаешь, если вся она горячая.

Если предполагается работать по гибке дерева довольно часто, то не составит особой сложности сварить из листового железа толщиной 3–4 мм специальную емкость в виде прямоугольного короба с плотно закрывающейся крышкой и двумя отверстиями по бокам для размещения изгибаемой части внутри этой паровой бани (рис. 5).

Рис. 5. «Баня» для пропаривания заготовок перед гибкой:

1 — заготовка; 2 — бак; 3 — крышка с ручкой

На дно емкости наливают воду, размещают заготовки, остаток отверстий, откуда торчат концы заготовок, затыкают тряпками и начинают нагревать на огне. Источником огня может быть что угодно, вплоть до костра. Лишь бы вода кипела. В квартирных условиях это газовая плита или электроплитка.

Всю эту нехитрую конструкцию надо закрыть поплотнее, чтобы уменьшить выход пара наружу. Под крышку подложить резиновую прокладку. Наглухо завинчивать нельзя, может произойти раздутие или даже взрыв под давлением пара. Достаточно тяжелая крышка обеспечит герметичность и в то же время сработает предохранительным клапаном при чрезмерном повышении давления.,

Время полного пропаривания указать трудно. Оно зависит от породы дерева, сечения заготовок, степени сухости заготовок. Просто время от времени, надо вынимать заготовку и пробовать ее на изгиб. Готовность заготовки почувствуется сразу по податливости на изгиб.

Гибка заготовки

Операцию гибки лучше всего выполнять в шаблонах. Согнутая и высушенная в шаблоне заготовка обеспечит необходимую нам конфигурацию детали. Тем более, если совершенно одинаковых деталей нужно несколько.

Конструкция шаблонов может быть какой угодно применительно к конкретному случаю. Важно только, чтобы они сохраняли приданную форму заготовки в течение всего времени, нужного для полного высыхания. Один из примеров — на рис. 6.

Рис. 6. Гибка деревянного бруска в шаблоне

Здесь на каком-либо щите 1 из фанеры или досок прибивают или привинчивают упоры 2. Между упорами закладывают распаренную заготовку 3 и закрепляют клиньями 4.

При определенном навыке можно поступать так, как делают дуги для конской упряжи, — распаренную заготовку сгибают и концы связывают веревкой. В таком виде оставляют до полного высыхания.

Сушить гнутые детали надо в проветриваемом, защищенном от солнца месте. Попытка искусственного ускорения сушки путем нагрева может привести к растрескиванию древесины.

Следует заметить, что после снятия детали с шаблона она немного «сдает», т. е. распрямляется. Учитывая это свойство, заготовки надо загибать немного «круче» с тем, чтобы по освобождении получилась нужная форма. Насколько «круче» — дело опыта. Опять зависит от сечения заготовки, породы дерева, степени ее распаренности перед гибкой.

Ни звука, ни мышей

Вопрос:

Беляева Г. А., Свердловская обл.

Расскажите, как можно усилить звукоизоляцию тонкой деревянной перегородки? Делать вторую деревянную перегородку и засыпать промежуток землей или опилками — мыши заведутся. Какие материалы лучше использовать для звукоизоляции?

Ответ:

Филатов А.И., Нижегородская обл.

Для звукоизоляции тонких перегородок как в сельском, так и в любом другом доме, конечно же, проще всего и доступнее использовать дерево и опилки. А для того чтобы в перегородке не завелись мыши, нужно преградить им туда доступ. Для этого у существующей и у дополнительной перегородок по всей длине прилегания их к полу следует проложить металлическую защиту в виде согнутой под углом в 90° жести или металлического проката в виде уголка. Гвоздями или шурупами их надо закрепить к полу и перегородке так, чтобы металл прилегал к поверхности без щелей. Уголок можно располагать как внутри, так и снаружи. Главное, чтобы не было щелей. Снаружи его нужно замаскировать плинтусом. Если же есть опасность (а она практически всегда есть), что мыши могут проникнуть и через пол, то нужно, по крайней мере, в месте примыкания пола к стене, а лучше и по всему полу сделать защиту. В месте примыкания к стене также прибить жестяной уголок, по полу проложить металлическую полосу. Кстати, не помешает и везде в доме по всему периметру примыкания пола к стенам под плинтусами прибить такой же утолок. Для чего в уже обжитом доме придется временно аккуратно оторвать плинтуса и под них проложить уголок, материалом для которого может быть кровельное железо, в том числе и бывшее в употреблении, любая жесть — даже консервная. А в новом доме нужно просто уголок прибить до закрепления плинтусов.

Если же стены также деревянные: бревенчатые с пазами или дощатые с засыпкой, то и по всей высоте примыкания перегородки к стене нужно выполнить аналогичную работу. Причем в бревенчатом доме уголок должен быть подогнан по пазам и аккуратно без щелей закреплен.

Во внутреннюю полость такой перегородки можно засыпать или забивать любой наполнитель: опилки, стекловату и др. Но следует помнить, что при укладке его нужно как можно плотнее утрамбовывать. Правда, как бы ни был утрамбован, он со временем все равно даст осадку, и вверху образуется пустота. Поэтому лучше наполнитель укладывать со связующим: алебастром, цементом, глиной и др. При этом, конечно, раствор не должен быть очень крепким — достаточно связующего по отношению к заполнителю всего 10–15 % по объему.

Можно также обойтись без жести, если перед засыпкой опилок насыпать вниз слой толщиной в несколько сантиметров из битого стекла или шлака каменного угля, не забывая при этом производить и его укладку по высоте около стены. Ни в стекле, ни в шлаке мыши не водятся. Исходя из этого и всю засыпку можно произвести шлаком, но следует помнить, что свежий шлак долго будет выделять вредные газы. Поэтому для засыпки нужно использовать прошлогодний или даже старый, или его следует промыть хорошенько водой для удаления золы, из объема которой и выделяется основная часть газов.

Это наиболее простые и доступные способы.

ЖДЕМ ОТВЕТА!

• Шейкин А.Д., Ставропольский край

Хотелось бы, чтобы вы давали в журнале более обширную информацию по изготовлению мебели в домашних условиях.

О рекламной работе, об оформлении интерьеров и экстерьеров магазинов, административных зданий.

• Маркин В.А., Кемеровская обл.

Хотелось переделать сварочный аппарат на постоянный ток, так как работа на нем имеет ряд преимуществ:

1) варить можно любыми электродами,

2) можно менять полярность, тем самым регулируя провар больше — меньше; 3) горение более стабильно; 4) меньше разбрызгивания металла. Слышал, что теристорная схема более совершенна, чем диодная — можно регулировать силу тока. Приобрел два теристора Т-160, а схемы подключения не знаю. Помогите.

• Баженов Г.М., Белгородская обл.

Синица, мухоловка, дятел — полезные для сада птицы. Расскажите, что необходимо сделать, чтобы они свили гнезда рядом с садом, какие для них делают домики?

• Поликарпов Ю.А., Волгоград

Кто может поделиться технологией изготовления пуантов (балетных туфель с твердым носком) в домашних условиях? Из какого материала их можно изготовить? Какая нужна выкройка?

• Чембярова В.П., Тверь

Как избавиться от жучка-точильщика в деревянном доме?

• Бостан И.В., Республика Коми

Хотелось бы узнать из вашего журнала о технологии изготовления моющих средств, лосьонов и т. д.

• Дурбайло В.Г., Ростовская обл.

Как в ванной комнате сделать небольшой бассейн вместо ванны? Какие нужны гидроизолирующие растворы? Какие компоненты в них взаимозаменяемы?

• Янилевский В.В., Магаданская обл.

Мне 14 лет. Я очень хочу быть метким, научиться стрелять, а тиров у нас нет. Расскажите, как можно сделать деревянный пистолет для тренировки меткости.

• Кярчинов О.Г., г. Владикавказ

Хочу узнать рецепт приготовления сыра «Сулугуни».

• Джепка В.Г., Новосибирская обл.

Как изготовить телегу и колеса к ней? Хотелось бы узнать технологию, увидеть чертежи. Какова технология изготовления конфет-петушков и других, не очень сложных в изготовлении сладостей.

* * *

ТОЛЬКО В ЖУРНАЛЕ «ОЧАГ»

СЕДЬМАЯ ЧАША

Предсказания о конце света

Владимир Цыбин

Апокалипсис — сон человечества о самом себе. О своей гибели. Страшная совокупная память об уже случившихся катастрофах.

Мы вплотную приблизились к 2000 году, предсказанному многими астрологами, магами и ясновидящими, как год конца нашей цивилизации.

ЧТО ЭТО: ПРИГОВОРИЛИ ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ?

Автор ищет ответ в древних и новых пророчествах: от «Откровения Иоанна Богослова» и кумранских рукописей до сочинений знаменитых астрологов.

Ясно одно: человечество стремительно движется навстречу своей гибели и само исполняет предсказание о семи чашах Господнего гнева. Чернобыль, озонные дыры, бесчисленные катастрофы, бедствия и войны — яркое тому подтверждение.

РОКОВОЙ ДИАГНОЗ?

Народная медицина против рака

Людмила Ким

Автор этой рукописи — известная московская целительница, кандидат химических наук. Все предыдущие написанные ею книги становились бестселлерами. Людмила Ким училась у филиппинских хилеров, многие секреты поведала ей знаменитая Ванга. В основу книги положен двадцатипятилетии личный опыт целительства, доскональное знание народной медицины. В публикации приводятся уникальные рецепты, советы по профилактике этой болезни века.

Начало обеих публикаций, переданных в редакцию на эксклюзивной основе, — в четвертом номере журнала «Очаг».

КРОМЕ ЭТОГО,

Неизвестные страницы российской истерии. Занимательно о русском языке. Детское чтение для сердца и разума. Любовные и житейские исповеди. Практические рекомендации психологов, педагогов, юристов, врачей, косметологов, садоводов, огородников. А также рассказы, стихи, сказки, викторины, конкурсы, кроссворды. И все это только в журнале «Очаг».

В розницу журнал не поступает.

Подписной индекс 73295 по каталогу Роспечати. Тел. для справок: (095) 250-47-97

* * *

Издательство «ЗНАНИЕ»

предлагает оптом и в розницу книги:

КОЖА — В УМЕЛЫХ РУКАХ

Авторы сборника приглашают вас на необычную ярмарку. На ней есть: сумки, обувь, перчатки, шляпы, кошельки, заколки, украшения и многое другое из практичной, элегантной, вечно модной кожи. Выбирайте на свой вкус любую модель. Сделанная вашими руками, она окажется именно тем, что вы тщательно искали в магазинах. А ее цена лишь ваше умение, терпение, желание и фантазия.

Мягкая обложка, формат 60x90-1/16. с. 192. Цена 4500 руб

НЕВОЗМОЖНАЯ ЦИВИЛИЗАЦИЯ?

Составитель А.А Маслов.

Можно ли признать, что древние китайцы знали строение ДНК человека?

Каким образом в древнейших арабских и японских картах оказываются изображенными истинные очертания материков, которые на самом деле покрыты льдом?

Где объяснение тому, что человек может предсказать дату собственной смерти и даже написать об этом?

Пытаясь разгадать самые "непонятые" следы и загадки древнейших культур, авторы сборника подводят к выводу о существовании некогда на земле цивилизации, в десятки раз превосходящей нашу.

Переплет 7Бц, формат 60x90-1/16, с.464. Цена 8700 руб

Кольгуненко И. И.

ЖЕНЩИНА БЕЗ ВОЗРАСТА. Маленькая энциклопедия красоты

Книга содержит комплексную программу совершенствования внешнего облика, оздоровления организма, поддержания в наилучшей форме лица, волос, фигуры. Особое внимание автор уделяет средствам, позволяющим противостоять старению организма, сохранить на долгие годы привлекательность и обаяние молодости Мягкая обложка. Формат 84x108-1/32, с.272 Ст. уп. 20. Цена 6000 руб.

Москвичи могут купить книги в издательстве Для желающих получить книги по почте необходимо предварительно отправить в адрес издательства денежный перевод (цена книг с учетом почтовых услуг удваивается), в котором указать название книги и точный почтовый адрес.

Перечисленные книги наложенным платежом не высылаются.

Денежные переводы высылайте по адресу: 101835, г. Москва. Лубянский проезд, 4, подъезд 4, издательство "Знание".

Для регионов РФ (кроме Московской области)

ИНН 7701027067, р/с 467896 в Лефортовском ОСБ 6901/393, корр. счет 164408/342161600 ОПЕРУ МБ СБ РФ в РКЦ ГУ ЦБ в г. Москве, МФО 44583001.

Для Москвы и Московской области: Издательство "Знание”. ИНН 7701027067, р/с 467896 в Лефортовском ОСБ 6901/393. корр. счет 164408 ОПЕРУ МБ СБ РФ в г. Москве, уч. ВА. МФО 44583342.

Телефон для справок 928-15-31

Факс 921-24-47

* * *

РЕДКОЛЛЕГИЯ

(работает на общественных началах)

Редакторы В. В. Маркин, О.Г. Жукова

Мл. редактор М.А. Долинская

Худож редактор М. А. Бабичева

Художники Б.В. Грошиков, Н.В. Беляева

Техн. редактор Т.В. Луговская

Корректоры С.П. Ткаченко, И.В. Богданова

Подписано к печати с оригинал-макета 29.02.96. Формат бумаги 70х100-1/16. Бумага тип № 2. Гарнитура "Таймс". Усл. печ. л. 11,70. Уч.-изд. л. 14,70. Тираж 44 150 экз. Заказ 1950.

Издательство «Знание». 101835. ГСП. Москва. Центр, Лубянский проезд, д. 4

Отпечатано с оригинал-макета издательства «Знание» на Ордена Трудового Красного Знамени Чеховском полиграфическом комбинате Комитета Российской Федерации по печати. 142300, г. Чехов Московской области.

Примечания

1

От редакции: о соотношении удаленности от конька и высоты трубы см. статью В.А.Валкова «Дефлекторы» («Сделай сам», № 3, 1993).

2

Крупу готовили двух видов: попроще — толстую, более раздробленную — мелкую. Так, в Тобольской губернии толстую крупу получали, просушив в печке ячмень, который потом мельчили в деревянной ступе пестами. Когда большая часть зерен оголялась, ступу заполняли новой порцией. Вытолченный ячмень провеивали и толкли вторично, на этот раз подливая воды. Потом зерно сушили в печке и начинали еще раз «отталкивать» — толочь и веять, после чего толстая крупа признавалась готовой. Ее клали в постные щи, варили один раз, полностью сменив воду на чистую, к неразваренной подливали ковш квасу и доводили до готовности.

Мелкую, или драную, крупу делали из сырья для толстой, из дважды перетолченного ячменя, который размалывали на деревянных жерновах. На жернова подбирали два толстых обрубка березы цилиндрической формы, высотой около 70 см. Один из цилиндров своим основанием накладывался на другой. В основание верхнего и в вершину нижнего цилиндров вбивали мелкие куски чугуна. Кроме того, в центр нижнего цилиндра вставлялась железная ось, отверстие для нее было и в верхнем цилиндре, куда насыпали крупу. С помощью ручки верхний цилиндр приводили в движение — драли, дробили зерно, крупа вылетала из-под верхнего жернова и собиралась вокруг основания нижнего на подстеленный полог.

Драная крупа в основном шла на каши, из нее пекли курники и добавляли в другие кушанья как приправу.

Content

Плешакова Валентина Михайловна
«РУССКАЯ ПЕЧЬ»
Попов Владимир Владимирович
«БАГЕТЫ, КАРНИЗЫ, РАМЫ»
Коноплева Наталья Павловна
«ПОЛСОТНИ "ЛЕНИВЫХ" УЗОРОВ ДЛЯ ВЯЗАНИЯ»
Сорокина Анна Львовна
«ВОРОТНИКИ "РИШЕЛЬЕ" ВНОВЬ НА ГРЕБНЕ МОДЫ»
---
Журнал «СДЕЛАЙ САМ»
(02)∙1996
Подписная научно-популярная серия

СТРОИТЕЛЯМИ НЕ РОЖДАЮТСЯ

Русская печь

Мангал на вашей даче

ЧТО СТАРЕНЬКОГО?

Багеты, карнизы, рамы

СЕКРЕТЫ МАРЬИ-ИСКУСНИЦЫ

Полсотни «ленивых» узоров для вязания

Воротники «ришелье» вновь на гребне моды

СОВЕТЫ, ИДЕИ, РЕЦЕПТЫ…

♦ СТОИТ ПОПРОБОВАТЬ!

Мир на… «тарелке»

Домашняя сгущенка — пальчики оближешь!

Домашний хлеб — вкусно и несложно

Испанских вин букет — из свеклы

♦ СПРАШИВАЙ БЫВАЛОГО

Какой дом строить?

Простые сторожевые устройства

♦ ДЕТСКИЙ УГОЛОК

На все руки от скуки

♦ ПРИРОДА И ТВОРЧЕСТВО

Брошь в духе Федоскино

♦ УМЕЛЬЦЫ — УМЕЛЬЦАМ

Брусок-качалка для детской кровати

Как уберечь гараж от взлома?

ОТВЕТ ПОЛУЧЕН!

Древесина — гнем, но не ломаем

Ни звука, ни мышей

ЖДЕМ ОТВЕТА!

Примечания